武魁海，男，
相声演员，北京人，
满族，生于1903年光绪二十九年（癸卯），卒于1962年农历壬寅年。
少年时家庭贫困，以炸油条为生。后拜
相声名家李少卿为师，学演相声。经常演出于京津等地。他的表演，捧逗皆能，单双俱佳，且活路宽泛，说唱皆精，表演火爆，风格独特。他曾整理改编《闹公堂》这个节目，并首演成功，后京津
相声艺人争相学演。
常连安、
常宝堃父子还曾灌制过唱片，影响很大。1956年加入天津市南开区曲艺团，其传人有
魏文亮、
魏文华、
张文霞等。
武魁海先生被
相声界公认为“活路宽泛，使活全面”的相声名家。
他的代表曲目有《汾河湾》《学梆子》《学叫卖》《
捉放曹》等，其
单口相声（“八大棍儿”）也不同于他人，有自己独到之处。他使活的口风是
评书，但翻包袱却是用
相声的手法，尤其是对
评书中“拨口”的运用，更较他人胜出一筹。
武魁海的徒弟是
魏文亮，师徒都是
相声界的佼佼者。天津
相声业内都知道，
武魁海曾信誓旦旦地说过：“我一辈子不收徒”。可他又是怎么收下
魏文亮了呢？
原来是在1952年的一天，
武魁海到南市的永和茶楼“串门儿”，当天，有
魏文亮的母亲魏墨香的时调，可巧，她因为拉肚子不能演出，可又不能“误活儿”，怎么办呢？已经上了学的魏文亮拉着
魏文华的手，说：“走，咱去顶妈妈的场！”魏文亮姐弟俩到了茶楼，“管事”的不认识他们，在魏文亮说明了情况，“管事”的又看了他们带着的大褂，就让他们上了场。他俩说的是《汾河湾》，唱得地道，“包袱儿”响脆，观众笑得捧腹。
转天上午，
武魁海就找到了魏家，魏墨香知道他是一个“腕儿”，见他突然到来，便热情接待。他说明了来意，要收
魏文亮为徒。魏雅山、魏墨香夫妇当然高兴，可是，曲艺行里的人几乎没有不知道的，
武魁海曾说：“我一辈子不收徒。”今天这是怎么了？难道要推翻自己的诺言？是的，
武魁海他宁可被人说是“言而无信”，也不愿意这块能培养成才的好坯子成为别人的徒弟。当然，
魏文亮能拜他为师，更是求之不得，稍做准备，就“摆知”了。爷爷辈儿的
张寿臣、
尹寿山、
李寿增来了，叔叔辈的
赵佩茹、
常宝霆、
朱相臣、
阎笑儒、
班德贵、
刘奎珍、
张振圻……都来了。好热闹！
武魁海说：“我武魁海说话不算话，这可是大闺女上轿，头一回。干嘛要收这孩子？屁憋的？可不是。不为别的，一句话，眼睁这孩子招人喜欢，是说
相声的料儿，好料儿。老少爷们儿们不信，没关系，呆会儿各位吃着、喝着，就让这孩子说一段，看看这孩子‘活’使得怎么样，也是看看我有没有眼力。寿老（
张寿臣）、寿山叔、寿增叔，佩茹大哥……都在这，还有各位，听了孩子的‘活’后，都说说我该不该收。如果说‘该收’，就让孩子拜各位师爷，拜各位叔叔、大爷。如果说‘不该收’，没别的，今儿‘摆知’的钱我掏，我不收了，让孩子玩去！”
此时的
魏文亮已经会说20多段
相声了，他想，
武魁海听过他说的《汾河湾》，心里有底，就来个照方吃药，还说这个段子。他是“人来疯”，当然也有演出的实践，根本不“顶呱”（春典，即怵头），说了后，有了
笑声、掌声。
张寿臣说：“魁海，该收！这孩子交给你，我放心！”
武魁海先生，“捧、逗”俱佳，并有许多绝技。在“
柳活”（即唱功）上，
侯宝林大师曾称赞他说：“
武魁海学唱
河北梆子《辕门斩子》、西河大鼓、靠山调，堪称绝活儿……值得我学习。”在“说”上更绝。他说“八大棍儿”，不但能说上十天、二十几天，关键是绝在结尾处。大多数艺人，是用“扣子”（
评书术语，即悬念）结底，把观众“抓”住，让观众转天再来。他不但如此，而且与众不同的是，在每天结束时留下的“扣子”，同时也是一个“雷子”包袱儿，让观众的心悬着，可是却又笑着离开。