水榭是指建于水边或水上的亭台，以供游客休息、观赏风景的中国传统式建筑。水榭多从驳岸突出，以立柱架于水上，建筑多为单层，平面或方形或长方形，结构轻巧，四面开敞，以得取宽广的视野。临水的一面，常设座凳栏杆和弓形靠背，称为美人靠或飞来椅，供人凭栏而坐。

水榭是中国古代建于水边的观景建筑。战国时建于高台之上的敞屋原被称为榭。榭从射，有军事建筑的意义，也有观赏的作用。

秦汉时期的文献中多有“高台榭、美宫室”、“层台累榭”的记载。汉以后，随着高台建筑的消失，建于高台的榭就移到了花间水际，成为园林中供人休息的游观建筑了。

水榭多从驳岸突出，以立柱架于水上，建筑多为单层，平面或方形或长方形，结构轻巧，四面开敞，以得取宽广的视野。临水的一面，常设座凳栏杆和弓形靠背，称为美人靠或飞来椅，供人凭栏而坐。

中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。

平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐憩凭依。平台靠岸部分建有长方形的单体建筑（此建筑有时整个覆盖平台），建筑的面水一侧是主要观景方向，常用落地门窗，开敞通透。既可在室内观景，也可到平台上游憩眺望。屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式。建筑立面多为水平线条，以与水平面景色相协调。例如苏州拙政园的芙蓉榭。

北京颐和园内谐趣园中的“洗秋”和“饮绿”则是位于曲尺形水池的转角处，以短廊相接的两座水榭，相互陪衬，连成整体，形象小巧玲珑，与水景配合得宜。

水榭一般都作成歇山形式，其构架是歇山建筑中，最简单的卷棚式木构架，如图1所示。其中各构件的作用和尺寸，与歇山建筑所述基本相同，现分别垂直构件、横向构件、山面构件等简述如下。

木构架中的垂直构件包括：檐柱、金柱、瓜柱等。

（1）檐柱

一般大式建筑柱高按60斗口，柱径5～6斗口。小式建筑的柱高，按08～1.1倍面阔，柱径为0.077～0.1倍柱高（高值大者取小数，高值小者取大数）。

（2）金柱

当木构架作成带廊结构时，应设置有金柱，金柱柱高按下式计算。

金柱高=檐柱高+檐金步举高

金柱径：大式建筑按檐柱径加2寸；小式建筑按檐柱径加1寸。

（3）瓜柱

瓜柱一般为矩形截面，但南方多为圆柱形，其方径尺寸较上层梁厚稍窄即可，其高按各梁之间的分举高确定。

（4）檩木

檩木一般均为圆形截面，檩径为：有斗棋建筑按4～4.5斗口，无斗棋建筑按1～0.9檐柱径。带斗棋建筑的挑檐桁为3斗口。

（5）檩垫板

檩垫板依其位置分为檐垫板、金垫板、脊垫板等。其板厚带斗棋建筑为1斗口，板高4斗口；无斗棋建筑板厚按0.25檐柱径，板高按0.7檐柱径。

（6）檩枋木

它是指在檩下的枋木，为矩形截面，带斗棋建筑枋高3．6斗口，枋厚3斗口。无斗棋建筑枋高按0.8檐柱径，枋厚按0.65檐柱径。

木构架的横向构件主要有：屋架梁、抱头梁、穿插枋等。

（1）屋架梁

屋架梁分为：月梁、四架梁、六架梁等。

屋架梁的长度可按下式计算：

屋架梁长=∑步距+2檩径

两端出头尺寸按2檩径。

屋架梁的截面，清制是以木构架中七架梁为基础，七架梁的截面宽度按檐柱径加大2寸，高度按梁宽的1.2倍。五（六）架梁截面尺寸按0.8倍七架梁截面尺寸取定。三（四）架梁又按0.8倍五架梁截面尺寸取定。月梁截面与三架梁截面相同。

（2）抱头梁

它只在带廊建筑使用，分为无斗棋建筑的素方抱头梁和有斗棋建筑的桃尖梁。抱头梁的长度按下式计算：

抱头梁长=檐柱与金柱之距离+1檐柱径

桃尖梁长=檐柱与金柱之距离+斗棋出踩+1檐柱径

抱头梁的截面按下法确定：

抱头梁高=1.4檐柱径；

梁厚=1.1檐柱径

桃尖梁高=斗棋耍头底(或昂上皮)至檐檩中心距离；

梁厚=1檐柱径

（3）穿插枋

在歇山建筑中它与抱头梁配对使用，穿插枋的尺寸，枋长按抱头梁长再加出榫；枋高带斗棋按4斗口，无斗棋按檐柱径；枋厚带斗棋按3.5斗口，无斗棋按0.檐柱径。

山面构件包括：趴梁、踩步金、踏脚木、草架柱、山花板和博风板等。

（1）趴梁

这是指歇山建筑中趴在前后檐檩上的趴梁。趴梁的截面尺寸，高为1.5～1檐柱径，厚为1.2～0.8檐柱径，长按进深。

趴梁的两端做阶梯榫，趴在檩上的阶梯槽口内，踩步金落脚在趴梁上。

（2）踩步金

踩步金正身部分的截面及其尺寸，与相应标高的三（四）梁、或五（六）架梁相同；两个端头的截面及其尺寸，与其所搭交的檩木相同。

（3）踏脚木

踏脚木是承托几根草架柱的横向受力构件，它的底皮为斜面，压在山面檐椽上，其截面尺寸为4.5×3.6（斗口），长与架梁相同。两端与正身部分延伸过来的前后金檩扣接。

（4）草架柱

草架柱是支承歇山部分檩木的支柱，在柱顶凿梳槽以承接脊檩和上金檩，柱脚作榫插人踏脚木卯口内。其截面为矩形尺寸，2.3×1.8，高依其位置按举架的分举确定。

草架柱、踏脚木等是形成水榭歇山山面的骨架，在它们的外皮，用木板封闭起来形成三角形的“山花板”。

（5）山花板和博风板

山花板是歇山山面三角形的封面板，三角形的斜边与各檩木上皮对齐，山花板下底边与踏脚木下皮或上皮平。山花板厚，一般大式建筑为1斗口，小式建筑0.8～1椽径。

歇山山面各檩木，要伸出山花板外皮约0．5斗口或1/3椽径，这伸出的檩头用博风板封堵，博风板的板宽为6椽径，板厚与山花板同，在板厚背面挖檩梳嵌入檩头。

角梁截面尺寸，老仔角梁截面尺寸相同，有斗棋建筑，角梁高按4.5斗口，厚按3斗口；无斗棋建筑，角梁高按3椽径，厚按2椽径。

从宋画以及明、清园林现存的实例中，所看到的中国过去水榭的基本形式是：在水边架起一个平台，平台一半伸入水中，一半架于岸边，平台四周以低平的栏杆相围绕，然后在平台上建起一个木构的单体建筑物，建筑的平面形式通常为长方形，其临水一侧特别开敞，有时建筑物的四面都立着落地门窗，显得空透、畅达，屋顶常用卷棚歇山式样，檐角低平轻巧，檐下玲珑的挂落、柱间微微弯曲的鹅颈靠椅和门窗、栏杆等都是一整套协调的木作做法，显示出匠师的智慧及其对自然的感情。这种水榭的建筑形式，成为当时人们在水边一个重要休息场所。

在南方的私家园林中，由于水池面积一般较小，因此水榭的尺度也不大，形体为取得与水面的协调，以水平线条为主。建筑物一半或全部跨入水中，下部以石梁柱结构支承，或用湖石砌筑，总让水深入底部。临水一侧开放，或设栏杆，或设鹅颈靠椅。屋顶多为歇山顶式，四角起翘轻盈纤细。建筑装饰比较精致、素洁。苏州拙政园的“芙蓉榭”、藕园的“山水间”、网师园的“濯缨水阁”、上海南翔古猗园的“浮筠阁”等都是一些比较典型的实例。

苏州拙政园的“芙蓉榭”位于东部池畔，座东面西，有深远的视野，是园林东部景区的重点点景建筑。暮春夹岸桃红柳绿，景色醉人，夏日赏荷，此处尤凉，故以“芙蓉”取名。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分以石支柱凌驾于水面之上。平台四周设鹅颈靠椅，供坐憩时凭依之用。平台上部为一歇山顶独立建筑，其内圈以漏窗、粉墙和圆洞落地罩加以分隔，外围形成回廊。四周立面开敞、简洁、轻快，与环境很协调。

同样，在江南园林中，还有一些水榭做得非常简朴，它们以一般树杆作木桩支于水中，上面扣着草顶，完全是一派江南农村水乡情调。如扬州冶春园临河而筑的“茅盖水榭”，与边上的水阁都三面凌空架在水面上，窗子非常通敞，地面也以木板建造，后部有香影廊相连通成为一组小巧玲珑、清素雅洁的乡土建筑群。这里过去原是清代诗人墨客饮酒和诗的场所，现在成了卖黄桥烧饼的餐店，依窗眺望，河光树影，别有情趣。

另外，在岭南园林中，由于气候炎热，水面较多，因此创造了一些以水景为主的“水庭”形式，所建“水厅”、“船厅”之类的临水建筑，多位于水旁或完全跨入水中，其平面布局与立面造型都求轻快舒畅，与水面贴近，有时做成两层，也是水榭的一种形式。

榭这种形式被借鉴、运用到北方皇家园林中后，除仍保留着它的基本形式外，又增加了宫室建筑的色彩，建筑风格比较浑厚持重，尺度也相应加大。有一些水榭已不是一个单体建筑物，而是一组建筑群体，如北京中山公园水榭，失去了水榭的原有特征。比较典型的实例有：北京颐和园中的“洗秋”和“饮绿”、“对鸥舫”和“鱼藻轩”，北海的“濠濮涧”水榭，被毁的圆明园中也有许多这种水榭建筑物。

“洗秋”和“饮绿”是谐趣园内两座临水建筑物。“洗秋”的平面为面阔三间的长方形，卷棚歇山顶，它的中轴线正对着谐趣园的人口宫门。“饮绿”的平面为正方形，位于水池拐角的突出部位，它的歇山顶变换了一个角度，转人面向“涵远堂”方向。这两座建筑之间以短廊连成一个整体。体型上富有变化。红柱、灰顶，略施彩画，反映了皇家园林的建筑格调。

解放后新建的一些水榭，有的功能上比较简单，仅供游人坐憩游赏，体型也比较简洁；有的在功能上比较多样，如作为休息室、茶室、接待室、游船码头等，体型上一般比较复杂；还有的把水榭的平台扩大成为供节日演出用的舞台，在平面布局上更加多变。

广州华南植物园水榭，一半濒水，一半倚岸，层层宽敞的平台跌落、漂浮于水面上。建筑层高较矮，造型呈扁平状贴伏岸边，显得轻快、通达、舒展，与岸边竖向挺拔、深郁的热带植物形成鲜明的对比。建筑物通向主要水面，视野宽广。水榭作为接待室使用，除布置有主要休息厅外，还安排了一些附属的小房间，以敞厅、矮墙将它们组织成一个整体，空间上变化较多。

水榭与水面、池岸的关系

作为一种临水建筑物，就一定要使建筑物能与水面和池岸很好地结合，使它们之间配合得很有机、很自然、很贴切。为此，在设计方面应掌握以下几个方面的要点：

（1）水榭在可能范围内宜突出于池岸，造成三面或四面临水的形势

如果建筑物不易突出于池岸，也应以伸入水面上的平台作为建筑与水面的过渡，以便为人们提供身临水面之上的宽广视野。例如，北京颐和园的“鱼藻轩”，建筑突人昆明湖中，三面临水，后部以矮廊与长廊相衔接，在水榭之中，不仅可观赏正面坦荡的湖面，而且向西透过烟波浩渺的朦胧水景，可观赏到玉泉山及西山群峰的借景，视野异常开阔，成为游人休息、摄影的好地方。

在水榭不能突出于水中时，通常以宽敞的平台作为过渡。如杭州的“平湖秋月”，苏州怡园的“藕香榭”，上海浦东公园水榭，北京陶然亭水榭等。

解放后，由于广大群众游园活动的需要，人数多，活动方式多样，临水建筑又是游人乐于游赏停留的地方，因此，把临水露台做得宽敞一些是适宜的。

（2）水榭宜尽可能贴近水面，宜低不宜高

这里通常容易出现的毛病是在池岸地平离水面较高时，水榭建筑的地平没有相应地下降高度，而是把地平与岸边地平取齐，结果使水榭在水面上高高架起，支承水榭的下部混凝土粗糙骨架暴露得过于明显，虽然有时建筑物本身比例尚称良好，但整体感觉是失调的。北京中山公园的水榭也有这个毛病。上海西郊公园荷花池水榭，在这一点上处理得较好，它结合原有地形上的高差，把水榭做成了高低两个空间，中间以花格墙作了分隔，上面一间地平与岸上的地平相近，作为敞厅，然后通过5-6步梯级降到下面一层空间，做临水平台，在剖面的高低错落上，很好地解决了建筑与池岸、建筑与水面的适宜比例关系问题。

在岸边的平地距水面高差较大时，也可以把水榭设计成高低错落的两层形式，从岸边下半层到水榭低层，上半层到水榭上层，从岸上看过去水榭仿佛仅为一层，但从水面上看时则为两层。北京紫竹院与陶然亭的水榭就采取此种方式。

水榭与水面的高差关系在水位无显著变化的情况下容易掌握，但当水位的涨落变化较大时，就需要在设计前仔细了解水位涨落的原因与规律，特别是最高水位的标高，以稍高于最高水位标高作为水榭的设计地平，以免被水淹。

在建筑物与水面之间高差较大，而建筑物地平又不宜下降时，应对建筑物下部的支承部分作适当的处理，创造出新的意境。如广州泮溪酒家之临水餐厅位于二层，距水面很高，在其侧畔以英石叠砌假山，塑造一种高悬的气氛，也很有特色。

（3）在造型上，榭与水面、池岸的结合，以强调水平线条为宜

建筑物平扁扁地贴近水面，有时配合着水廊、白墙、漏窗，平缓而开朗，再加上几株竖向的树木或翠竹，在线条的横、竖对比中一般能取得较好的效果。在建筑轮廓线条的方向上，榭与亭、阁那种集中向上的造型是不同的。

水榭与园林整体空间的关系

造园即造景，园林建筑在造型艺术方面的要求，不仅应使其本身比例良好、造型美观，而且还应使建筑物在体量、风格、装修等方面都能与它所在的园林空间的整体环境相协调和统一。在处理上，要恰当、自然，不要“不及”、更不要“太过”。近年来新建的一些水榭容易出现的毛病是“过分”。这种过分，首先是在体量上有时做得过大，与所在水面大小、空间环境的大小不相适宜，超过了环境所允许的建筑体量上的限度，把所在的水面相对来说给“比”小了。其次，在“藏”与“露”的关系上，过分暴露，水榭与山石、绿化结合不够，显得一览无余。在装饰上，也往往作“过”了头，不是恰到好处，不是很自然，而是繁琐堆砌。在风格上，有时南、北不分，互相抄袭、套用，缺少“乡土建筑”的地方特色。这些都与我国园林建筑的优良传统相违背。

当然，现代公园由于大量群众游园活动的需要，已非过去少数文人雅士在水榭中品茗赏景那种需求所能相比拟的。因此，在建筑的规模上适当加大，做得宽敞些，有足够的活动空间是完全必要的，但不能因此而不顾及建筑在园林空间环境中应具有的“身份”和恰当的“形象”，而损害了园林的整体性。

南宁盆景园中的一组廊榭建筑设计得比较成功；整座建筑呈“门”字型，中心环抱着曲线形的水池，水榭向池面伸出了宽敞的平台，可供群众活动和节日演出之用，在对岸突向水中的半岛上，是微微起伏的草地和点缀着的热带植物。从整体上看，建筑物扁平低矮，体量尚称恰当，它们穿插于绿荫之间时隐时现，不尽显露；在细部处理上，仿竹的构造，亦觉亲近自然。

广州兰圃公园水榭茶室兼作外宾接待室，曲折的兰花小径把游人引入水榭后部的人口，经过一间矮小的门厅进人三开间的接待厅，厅内用富有地方特色的刻花玻璃隔断将空间作了划分，面向水池伸出一个大的平台，水面不大，相对来说建筑的体量已不算小，但由于位置上偏在水池的一个角落，四周又满植花木，建筑物大都被掩映于绿树丛中，露出的部分并不过显，与环境气氛是融洽的。