《水龙吟·小楼连远横空》是北宋词人秦观创作的一首词。这是一首赠妓词，上片从女方着笔，描写她在楼上窥视恋人驾着车马飞奔而去的情景，下片从男方着笔，抒发自己不忍离别而不得不别的怅惘之情。这首词是一首较有特色的艳情词，其特色在于深情绵邈，婉转凄恻，从男女两方抒写别情，两副笔墨写出一种心情。这首词铺叙展衍，写足实情实景；委婉含蓄，轻点彼此心境。

水龙吟1

小楼连远横空2，下窥绣毂雕鞍骤3。朱帘半卷，单衣初试4，清明时候。破暖轻风5，弄晴微雨6，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落；红成阵7，飞鸳甃8。

玉佩丁东别后9。怅佳期、参差难又10。名韁利锁11，天还知道，和天也瘦12。花下重门13，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月14，向人依旧15。

小楼连结远处横空而起，俯视楼下车马纷纷奔驰而去。半卷朱帘刚刚换上单衣，轻风破暖细雨弄晴雨丝似有似无，已经再听不到叫卖杏花的声音，斜阳映照的院落花落如雨，飘飞在时对砖石砌成的台井之处。

情人跨着鞍马离别之后，伤感相会佳期几次错过再难相聚。只为了追求功名利碌错过了佳期，老天如果知道也会憔悴。鲜花掩映的重重院落中，柳边深巷中依依惜别的情景，如梦而令人不堪回首。如今只有当时那多情的明月，依旧照着离人更增添愁苦！

这是一首赠妓词，据《高斋诗话》所载，这首词是赠给蔡州营妓娄琬（字东玉）的。秦观在元丰八年（1085）三十七岁时中进士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上时，与青楼歌妓过从甚密。娄东玉可能是他最爱的一位，因以此词相赠。

这首词是一首较有特色的艳情词，其特色在于深情绵邈，婉转凄恻，从男女两方抒写别情。一种心情，两副笔墨。这首词时而铺叙展衍，写足实情实景；时而委婉含蓄，轻点彼此心境。昭心于天，想极惊异，而意极深厚。更写出了名缰利锁对爱情的冲击，则不独有自己的身世在内，也有当时普遍的社会现实在内，虽有赠妓之作的形式，却有咏叹人生的内涵。秦少游的抒情之词，情韵兼胜，读此词可窥其一斑。

上片从女方着笔，写她在楼上看到恋人身骑骏马，奔驰而去。这个开头是用“顿入”的手法，一下子闪出两个人物形象。然后便写别时景物。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正穿着春衫，卷起朱帘，凝望着远去的情郎。“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的感情——她也像当前的天气一样阴晴不定。如果说相别的时间在早晨或午后，那么这位女子便是一个人在楼上一直等到红日西斜。以下四句就是写这种等待的过程和情绪。轻风送来的卖花声轻脆悦耳，充满着生活的诱惑力，如梦如幻，把人引入诗意一般的甜美境界，也易触动人们的绮思幽怨。女主人公想去买上一枝，插在鬓边。可是纵有鲜花，无人适为容矣。她没有心思去买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。“过尽”二字，用得极妙，从中可以想像女主人公谛听的神态，想买又终于不买的惋惜之情。特别巧妙的是，词人将声音的过去与时光的流逝结合在一起写，若是一字一顿地吟诵“卖花声过尽斜阳院落”，便会体会到女主人公绵绵不尽的幽思。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞满井台，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。它同词人在《千秋岁》中所说的“飞红万点愁如海”相比，意境有些相似，但却没有点明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。

下片从男方着笔，写别后情怀。“玉佩丁东别后”，虽嵌入娄琬之字“东玉”二字，然十分自然，无人工痕迹，读后颇有“环佩人归’之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名缰利锁”三句，始点出不得不离别的原因。古代士人，既向往爱情的幸福，也要追求功名富贵，这是当时社会造成的一种思想矛盾。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”，从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老，却别有情味。明王世贞对此极为赞赏，他说‘瘦’字极妙。”这个“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少个不眠之夜，多少次辗转反侧，都包含在一个“瘦”字中。至“花下重门，柳边深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此时男主人公虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望所恋之人的住处。着以“不堪”二字，更加刻画出难耐的心情，难言的痛苦。歇拍三句，饶有余味，写对月怀人之感，颇有“见月而不见人之憾”。古代许多诗人也常写对月怀人，或以美好的祝愿，带给读者以怡悦欣慰之情；或以凄然的远望，带给读者以惆怅迷惘之思。少游则不然，他赋予皓月以人的感情，说它当初曾多情地照着男女双方，如今虽仍像从前一样当空高照，但只照着男子的孑然一身。一种孤独之感，凄然言外。

宋·王楙《野客丛书》：又少游词“天还知道，和天也瘦”之语，伊川先生闻之，以为衰读上天。是则然矣。不知此语盖祖李贺“天若有情天亦老”之意尔。

宋·俞文豹《吹剑三录》：东坡问少游别后有何作，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”坡曰：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”

宋·曾季狸《艇斋诗话》：少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓娄名琬字东玉，词中欲藏“娄琬”二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。”

宋·陈鹄《耆旧续闻》卷八：伊川尝见秦少游词“天还知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，岂可以此渎上帝。”又见晏叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，乃曰：“此鬼语也。”盖少游乃本李长吉“天若有情天亦老”之意，过于媟渎。少游竟死于贬所，叔原寿亦不永，虽曰有数，亦口舌劝淫之过。

宋·张炎《词源》：大词之料，可以敛为小词；小词之料，不可展为大词。若为大词，必是一句之意，引而为两三句，或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。如少游《水龙吟》云：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”犹且不免为东坡见诮。

宋·何士信《草堂诗余》：首句与换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字，甚巧。······“天还知道，和天也瘦”二句，情极之语，纤软特甚。

宋·杨万里《诚斋诗话》：客有自秦少游许来见东坡，坡问少游近有何诗句，客举秦《水龙吟》词云：“小楼连苑横空，下临绣毂雕鞍骤。”坡笑云：“又连远，又横空，又绣毂，又雕鞍，又骤，也劳攘。”坡亦有此词云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”

宋·刘克庄《跋黄孝迈长短句》：为洛学者皆崇性理而抑艺文，词尤艺文之下者也，昉于唐而盛于本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脱换李贺语尔，而伊川有“亵渎上弯”之诮。岂惟伊川哉？秀上人罪鲁直劝淫，冯当世愿小晏损才补德，故雅人修士相约不为。

明·杨慎《词品》：⑴填词平仄及断句皆定数，而词人语意所到，时有参差。如秦少游《水龙吟》前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳甃。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“当时皎月”作一句，“照人依旧”作一句。以词调拍眼，“但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，是也。⑵秦少游《水龙吟》赠营妓楼东玉者，其中“小楼连苑”，及换头“玉佩丁东”，隐“楼东玉”三字。又赠陶心儿，“一钩残月带三星”，亦隐“心”字。

明·王世贞《弇州山人词评》：词内“人瘦也，比梅花瘦几分”；又‘天还知道，和天也瘦’；“莫道不销魂，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。

明·卓人月《古今词统》：天宫有五衰相，只为情关未破耳。天瘦，非诞语也。

明·李攀龙《草堂诗余隽》：轻风微雨，写出暮春景色。有见月而不见人之憾，问天、天不语按景缀情，最有余味。谓笔能开花，信然！

明·沈际飞《草堂诗余正集》：天也瘦起来，安得生致？少游自抉其心。

清·沈雄《古今词话》：秦少游《水龙吟》“小楼连苑横空”，隐娄东玉字。《南柯子》“一钩斜月挂三星”，隐陶心儿字。何文缜《虞美人》“分香帕子柔蓝腻，欲去殷勤惠”，隐惠柔字。兴会所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黄山谷《两同心》云：“你共人女边着子，争知我门里挑心。”隐“好闷”两字。总因“黄绢幼妇，外孙齑臼”八字作俑。而下流于“秋在人心上，心在门儿里”，便开俚浅蹊径。

清·陈廷焯《词则》卷一：前后阕起处，醒。“娄东玉”三字，稍病纤巧。

清·沈祥龙《论词随笔》：词当意余于辞，不可辞余于意。东坡谓少游“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”二句，只说得车马楼下过耳，以其辞余于意耳。若意余于辞，如东坡“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，用张建封事；白石“犹记那人，正睡里，飞近蛾绿”，用寿阳事。皆为玉田所称，盖辞简而余意悠然不尽也。

清·郭麐《灵芬馆词话》：“小楼连苑横空”，无名字之梦也，有头无尾，虽游戏笔墨，亦自有天然妙合之趣。

近代·王国维《人间词话》：词最忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字。代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游之“小楼连苑”，“绣毂雕鞍”，所以为东坡所讥也。

近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕“破暖轻风”七句，虽纯以轻婉之笔写春景，而观其下阕，则花香帘影中，有伤春人在也。

近代·吴梅《词学通论》：此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方回与少游耳。

秦观（1049—1100），字太虚、少游，号淮海居士。高邮人。北宋文学家。元丰八年（1085）进士。曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。又善书法，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味。