《湘中作》是唐朝诗人张九龄创作的五言诗。该诗描写了沿途两岸的秀美景色，并借湘水一往无前地绕南岳流淌隐喻任何艰难险阻也阻不断作者追求前进的脚步，表达了作者还京时的喜悦心情。该诗以景语为主，间以仕途感咏之言。

湘中作

湘流绕南岳①，绝目转青青②。

怀禄未能已③，瞻途屡所经④。

烟屿宜春望⑤，林猿莫夜听⑥。

永路日多绪⑦，孤舟天复冥⑧。

浮没从此去⑨，嗟嗟劳我形⑩。

①湘流：指湘水。南岳：即衡山，五岳之一，在湖南省衡山县西。

②绝目：极目，极尽目之所至。

③禄：禄位。已：止。这句意思是，诗人对于禄位的怀念，尚未停止。

④“瞻途”句：意思是，看到的路途，是自己多次经过的。张九龄是广东韶关人，他到首都长安去做官，多次经过南岳。

⑤屿（yǔ）：河中小洲。衡山附近湘江中有观湘州、鳌洲等小屿。

⑥猿：猴子。宋代刘敞《公是集》记载：“往得南岳玄（黑）猿，特善啸。立秋后风雨颇凉，声尤清绝。”

⑦永路：长远的道路。绪：愁绪。

⑧冥：昏黑。

⑨浮没（mò）：飘浮汩没。谓仕途顺畅或不顺畅。

⑩嗟（jiē）嗟：叹词，表示感慨。劳我形：劳累我的身体。

湘水环绕着南岳衡山，极目远望，但见一片青色。

身膺公务，不可歇息，举目两岸景色，都那么熟悉，这是我多次路过的地方。

烟水弥漫的岛屿，尤适宜春季眺望；林中猿啸，千万别在夜间倾听。

在这漫漫长路，我的思绪交缠；纵一叶扁舟，行在冥冥夜色之中。

从此浮沉而去了，真可叹啊！我竟如此劳碌奔波。

该诗是一首纪行诗，是诗人张九龄于开元十九年（731）春，奉召由桂州任上赴京任秘书少监时途中所作。

该诗着重抒写诗人赴湘水途中的感受。首句说：“湘流绕南岳”，展示出一幅气势壮阔的山水图画，同时在写景中暗寓行旅的路线。该句虽不事刻画，但着一“绕”字便可使人想见山形的曲折、水流的婉蜒。次句承上写舟行所见，极目望去，进入视野的都是青青的山色。一个“转”字颇值得玩味，它既与“绕”字呼应，传达出舟绕山而行的逼真感受，而且隐约透露出诗人的内心情绪。因为青青山色固然令人赏心悦目，但如果一路行来，转过一山又是一山，眼前唯见青山白水，久而久之，自不免觉得单调乏味，更何况从下文可知诗人此行并非为着游山玩水，所以开头两句虽只是写景叙事，已为全诗奠定了倦游的基调。

“怀禄未能已，瞻途屡所经。”是该诗的主旨，全诗的写景抒情都从这两句生发。上句揭示了行旅“未能已”的原因乃在于“怀禄”，具体到该首诗不过是作官的一种委婉的说法，从中可见诗人身不由己、无可奈何的处境。下句接着说因“屡所终”之故，旅途的自然山水在他的眼里统统失去了新鲜感和吸引力。这两句诗语调低沉，其中不仅流露出诗人的羁旅之感、飘泊之叹，还有诗人对宦游生涯的厌倦。

正因为诗人怀着这样一种心情并且移情于物，所以湘江上的一切景物便都蒙上了一层凄清黯淡的色彩。“烟屿”以下四句所展示的就是这样一幅处处渗透着诗人主观感情的图景。五、六两句，一从视觉着笔，一从听觉入手，传达出旅人白天、夜晚的不同感受，运笔极为简练。“烟屿”本是美景，惜乎只“宜春望”，言外之意是眼下却不能给人带来审美愉悦；猿啼本自凄哀，在万籁俱寂的夜里，格外显得凄厉，使人伤情。这两句一“宜”一“莫”，正反成对，使诗意跌宕不平。接着两句继续写旅途情景，但变换了一种角度。江水迢迢，长途漫漫，一叶孤舟从日出到日落，从黄昏到夜晚，日复一日，简直不知何日是归期、何处是尽头！如果说上两句侧重抒发的是诗人凄凉感伤的情怀，那么这两句更多地带有孤寂苦闷的意味。

以上八句层层蓄势，结末的抒慨虽语气直露却情真意切、水到渠成。“浮没”一词，语意双关，既指行舟的随波逐流，也喻宦海的沉浮，“浮没从此去”一句似乎很旷达，但紧接着便是一声嗟叹：“嗟嗟劳我形。”并在此沉重的叹息中收束全诗。

该诗将山水同行旅结合起来写，却又不同于一般的山水行旅诗。它没有对沿途风光多作刻画，而主要用赋的手法抒写行旅感受，即或写到景物，也是为这一主旨服务。联系诗人的际遇，不难理解，这行旅中的种种感受，正是他屡遭迁谪的经历和他厌仕途的心结在诗中的折射。诗人将它们不露痕迹而又富于启示地融进长途跋涉的体验中，从而创造出既真实动人又含蓄蕴藉的独特意境。

暨南大学中文系教授王景霓《烛光集》：“这些山水之咏，不论是《湘中作》、 《自豫章南还江上作》或《巡按自漓水南行》，都给人一种清淡、自然、古朴的美感。诗人不故作藻饰，却将自然清秀的山川原貌呈现于读者眼前，吟咏之际令人心旷神怡。”

张九龄（678—740），字子寿，一名博物，谥文献，韶州曲江（今广东韶关）人，世称“张曲江”或“文献公”，唐代政治家、诗人。官至中书侍郎同平章事、中书令，以刚正不阿、直言敢谏著称，是开元时期贤相之一。早年即以文名，爱与文人学士交游，王维、王昌龄、孟浩然、钱起、綦毋潜等都曾受其奖掖。他又是盛唐前期重要诗人，擅长五言古体诗的创作，风格清淡，语言素练质朴，在扫除齐梁绮靡诗风的过程中发挥了重要的作用，有“岭南第一人”的赞誉。在艺术表达上，张九龄多用兴寄的手法委婉蕴藉地表达个人情感，显示出楚辞对他的深刻影响。著有《张曲江集》二十卷。代表作品为《感遇》十二首、《望月怀远》、《湖口望庐山瀑布水》等。