患有眼疾的达里什（弗朗索瓦·达密安 饰）与小狗科斯莫（小狗科迪 饰）相依为命，不料科斯莫咬伤了前来当保姆的葡萄牙移民洛琳（安娜贝拉·莫雷拉 饰），达里什被判罚款，而科斯莫面临将被人道毁灭的厄运。临危受命的律师艾薇儿（利蒂希亚·多施 饰）利用法条中只能有一方被告受罚的漏洞，打破狗只能作为主人附属物件的不合理设定，将官司打到更高一级的法庭，并成为全民关注的社会热点。
《狗的审判》最大的看点其实在于艾薇儿对于科斯莫或者说对于狗这种动物的认知的转变上。第一次是在初级法庭中，她将狗从如同桌子椅子一般的人的附属品的定义中剥离而出，认定它们是有自身意志的动物，由此为科斯莫带来一线生机。后一次才是她真正了解狗这种生物，认识到它们并不只是作为陪伴人类的宠物存在，也保留了未曾泯灭的兽性。因此，在艾薇儿看来，感到威胁时撕咬对方正是它们的本能。而人类约定俗成的所谓温顺听话的才是好狗，会咬人的就是坏狗，这种完全以人为本位的认知本身并不合理。更主要的问题还在于同样是生活在这个地球上的生物，人类是否有权利因为动物展现出本能而审判它们，甚至对它们施以剥夺生命的极端刑罚。由此可见，这场所谓的“狗的审判”，实则是对人的审判。除了动物的权益之外，这部电影还借由法庭辩护带出对于移民的偏见、女性长期遭受的不公等社会问题。
《狗的审判》一开场似乎有意走法庭戏惯常的悬疑路线，即围绕科斯莫是否真咬了人展开。不过，在受害者洛琳意外主动曝露被毁容的脸庞之后，疑点便戛然而止，就此这部电影也脱离了俗套，变得更耐人寻味起来。而关于小狗科斯莫最后的命运，《狗的审判》也没有为了追求戏剧性而罔顾现实环境。总体而言，《狗的审判》的节奏流畅，主人公的生活即景与法庭戏穿插交织，一步步揭开案件背后积重难返的问题所在。尤其作为一部长片首作，也展露出利蒂希亚·多施的未来可期。扮演科斯莫的科迪也功不可没，如果说牧羊犬梅西在《
坠落的审判》中展现了不俗的方法派演技，那么科迪则是毫无表演痕迹的体验派，它时而温顺，时而愤怒，时而乖巧，时而顽皮——就好像是一条狗原本的模样。（澎湃新闻 评）
利蒂希亚·多施对欧洲当下的社会问题有着比较确切的认知，但如此严肃复杂的问题用荒诞喜剧的框架是否可以讲清楚，却是一个值得讨论的问题。毕竟，律政剧和电影很大程度上依赖于逻辑的合理性并要求情境的可信性，然而兴师动众地去审判一条狗这件事情本身就已经没有那么可信了，是无论说多少次“真实事件改编而来”也没办法补救的基础设定。《狗的审判》对法庭空间内所有关系的呈现基本如同儿戏，多施自己对律师的演绎也缺乏必要的控制，它与人们对现实中律师形象的感受之间存在较大的偏差，而这显然与自导自演有关。该片确实很少能够看到女主人公的生活细节，更多情况下只能是法庭之上的各个层面的口号式输出。多施固然关心“大”问题，但对于“真”问题却基本不加理睬，多少让人有些困惑和遗憾。总而言之，一部以女性律师为主人公的影片，其基本目标肯定是对性别身份和职业身份都能有较为清晰的呈现，只有这样才能很好地立起整部影片的两根支柱，而在《狗的审判》当中，这两方面似乎都不太成功。多施想要讲的东西就像一团黑雾悬浮于这些人物之上，并没有真正渗透到人物的细节和肌理深处。（《北京青年报》评）