王君直，本名王金保，字丽泉，后改名王益保，字君直，以字行。王君直是王敬熙之子。同治六年（1867）10月30日生于天津。1905年，在学部左侍郎严修保荐下，王君直任学部主事，授朝议大夫。1915年，任长芦京引盐商代表。1927年9月，被推选为芦纲公所纲总，同年当选天津商会副会长。1928年10月，因“芦盐五纲总案”被南京国民政府羁押，转年解往南京，先居南京国民政府参军处，后居南京大华饭店听候结案。1931年1月11日在大华饭店病逝。

王君直身居长芦盐务纲总之职，因此元升园经常为他票戏提供方便。他经常参加“春阳友会”的活动。该会是北京有名的票友组织，在此王君直结识了许多名演员、名票友和名琴师，盘桓日久，京剧技艺不断精进。王君直虽为票友，却得过谭鑫培亲授，学唱谭派表演造诣很深。王君直嗓音极佳，清亮醇厚，酷似谭氏。一日，他在某饭庄乘酒高歌，恰好谭鑫培宴于邻座，听后十分惊异，对同座说：“嗓音和唱法很像我！”王闻讯即过席拜访，自此与谭鑫培订交。每逢谭鑫培演出，王必到场观摩。谭每次到津，亦必与王聚首。

谭鑫培先生晚年的艺术已登上巅峰，当时梅兰芳先生刚刚出道不久，虽然有了一定的名气，但是毕竟与谭老板的名气和声望还有距离，尽管谭老板十分看重梅先生，但是真正促成二人合作演出的是王君直先生。有一次，谭老板准备上演《桑园寄子》，需要一位好名旦与之配戏，这时君直先生主动向谭老板推荐梅先生，两人珠联璧合，此事被传为菊坛佳话，同时也体现了王君直先生的慧眼独具。

身为票友，王君直先生与专业演员联系最广，其中许多专业演员都受过他的直接指导。余叔岩经常随其左右，虚心请益。余叔岩未出名时，常在天津元升茶园演出，每次都请王君直在后台为其把场，王在元升园主演《空城计》时，余叔岩还陪演过剧中的王平。余叔岩先生在津门亮相时艺名“小小余三胜”，时年13岁，在津门著名京剧艺人孙菊仙、李吉瑞、尚和玉等班里唱前场，扮相清秀，嗓音甜润，行家们已看出是个好苗子，然而好景不长，17岁时倒仓，哑得几乎不能出声，改在前场演武生戏，但是跟头又翻得不行，为了还能吃戏班这碗饭，决心重投科班学习武戏，这时多亏了王君直先生将他拦住，以长辈的身份要求余叔岩不要唱武戏，应关起门来学习，调养好身体。他首先教余叔岩学习诗文、音韵、书法。等到嗓音恢复后再度登台演出，“小小余三胜”更名为余叔岩。此后，余叔岩无论唱腔还是做派，都蘸满了浓郁的书卷气，格调自然高人一筹。后来余叔岩成为最早的四大须生之一，享名全国，仍念念不忘当初王君直半师半友的情谊。王君直热心公益，时常参加义务演出，同时对艺术毫不保守，有问艺者无不倾囊相授。

王君直是著名的京剧票友。百余年来，京、津两地的民间票戏活动十分活跃，票房林立，票友众多，许多票友具有较高的文化修养和精深的艺术造诣，他们对京剧艺术的发展极为关注，倾注了大量心血，同时为京剧界人士的合作起了很好的促进作用。王君直在票戏期间，京剧名宿杨小楼、梅兰芳等，均曾与之配演，轰动京师。他专业的票戏水平，位居“票界三王”（即王君直、王瘐生、王颂臣）之首，为京剧的传播和振兴做出了巨大贡献。

王君直擅长书法，以小楷见长，作品有《君直先生临查升宫词百首》行世。

1900年八国联军入侵天津，城里商户遭到火焚，损失惨重。事后金声园易主他人，经过重新修葺，更名为元升茶园。

重新开业时，台口两边的柱子上多了一副漆金抱柱联，上联是“元气转洪钩，如闻盛世元音，俾孝子忠臣各存元善”，下联是“升高调凤琯，自有闲庭升步，合来今古往永庆升平”。彼时，尚未成名的余叔岩经常在元升园出演，且每有演出，必烦请天津票界翘楚王君直在后台为其把场。王君直还把为自己操琴的雅韵国风社琴票李佩卿推荐给余伴奏。王君直虽为票友，却得过潭鑫培亲授，学唱谭派有很深造诣。余叔岩经常随其左右，虚心请益。

王君直身居长芦盐务纲总之职，因此元升园经常为他票戏提供方便。他在那里演《空城计》，余叔岩陪演剧中的王平。后来余叔岩成为最早的四大须生之一，享名全国，仍念念不忘当初王君直半师半友的情谊。

1915年2月1日晚10时许，元升茶园正在演戏，突然楼上南角的桅灯燃着楼顶，霎时火起，园内秩序大乱，观众争相向外逃命，人声鼎沸，不堪名状。

所幸南五区巡长吉凤来和东三区区长及岗警若干名及时赶到，将火扑灭。虽然损失不太严重，但还是因修葺毁坏之处停业数天。

自清同光时期至民国二十年(1931)，金声茶园在娱乐业激烈竞争中维持了60多年。这期间，因为频繁更换股东的缘故，每换一次股东改一次名称，所以该茶园还曾有过景春、景转、中天仙、福仙等名，但其最盛时期是金声和元升阶段。

进入民国以后，由于一大批新式戏园在天津兴起，旧式茶园无力与之抗衡，演出营业逐年衰微。元升园终于在1931年倒闭，原址一分为二，卖与他人做了仓库和木材厂。