所谓电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。

电视艺术片分为：

1.电视风光艺术片

2.电视风情艺术片

3.电视民俗艺术片

4.电视音乐艺术片

5.电视舞蹈艺术片

6. 电视专题艺术片

7.电视文献艺术片

8.电视戏曲艺术片

所谓电视风光艺术片，主要是指—以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。

显现自然风貌的神韵

电视风光艺术片，不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任务，它既然是艺术，而这种艺术又主要是由画面语言来体现的，因此应该拍出自然风貌的神韵，也就是说要拍出自然风貌的内在精神。而要做到这一点，一是要抓住景物的内在特征；二是在”写境”的同时要给予必要的”造境”；三是允许对画面本身作适当的艺术处理；四是不排除某些意象性画面的运用。只有这样，才能创造出大自然的诗的意境，显现出自然风光的悠悠神韵。

寄寓创作者的情思

电视风光艺术片，绝不局限于客观实体的纪录与再现，它在反映和表现客体的同时，渗透进了创作者浓重的主体意识；它着力于意象的表现和主观情感的抒发，竭力给物质的客体世界，蒙上浓重的主观感情色彩。从严格意识上讲，客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。这样，电视摄像机的镜头，就化作了创作者的眼睛，透视出了艺术家的心灵。因为电视风光艺术片寄寓了创作者深沉的情思，所以使得它不仅给予观众自然风貌之美的审美愉悦，更重要的是给予观众深挚情感的感悟。

蕴含深刻的哲理意念

所谓电视风情艺术片，主要是指--运用电视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为 其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。

展现地域的风情

内蕴丰富的知识

充满生活的情趣

电视风情艺术片，需要具有浓郁的生活情趣，它是吸引观众的重要方式。甚至是其艺术魅力的重要表现形态。可以这样讲：没有生活情趣的电观风情艺术片，谁都不要看。电视风情艺术片中的知识性，往往是孕育在浓郁的生活情趣之中，并非是教科书式的干巴说教。所以，创作时需要善于搜集、表现和开掘这种生活的情趣，使电视风情艺术片拍得活脱、有趣。

所谓电视民俗艺术片，主要是指—运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及历史发展和文化特征。

民间习俗的艺术表现

电视民俗艺术片，在反映民间习俗的时候，不是对民俗的真实纪录和简单再现，而是对其进行艺术的表现，并构成完整、独立的艺术作品，给观众以艺术的审美享受，在审美的过程中，获得对特定地域、特定民族的风俗习惯的了解和认识。

电视手段的综合运用

电视民俗艺术片，是电视屏幕上的艺术作品，因此就应充分调动和运用电视的技术手段。这些技术手段的合理运用，不仅可以增强电视艺术的画面表现力，而且可以艺术的深化作品的思想内涵。只有这样，才能将其制作成充分电视化的电视艺术作品，给观众以审美的愉悦。

文化内涵的深刻揭示

电视民俗艺术片，因其内容反映的是有鲜明地域特色和民族特色的风俗习惯，这便构成了考察、研究和认识民族文化的重要领域。因为一个民族风俗习惯的演进和变化，往往是社会本身演变和发展的重要依据，同时也是据此制定相应的民族政策，构成维护社会安定、促进社会发展的必要因素。单就民族“婚俗”而论，其制度的变化与风俗的形成，既反映了人类社会自身的进步，也反映了社会生活的发展，故而成为人类文明的重要标志。所以在拍摄电视民俗艺术片的时候，应该特别注重对其丰厚的文化内涵给予深刻的揭示和展现。

所谓电视音乐艺术片，主要是指—运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。

以音乐艺术为母体

电视音乐艺术片，是一种以音乐为母体的电视艺术片。音乐，它在整个电视作品中起到叙事、抒情、说明和阐释的作用，以音乐的美去感化、激励电视观众的心灵，将观众带入特定的音乐审美意境之中，感受生活，体味人生。电视音乐艺术片中的音乐与画面的关系处理，较多地采用音画对位的方式，即音乐与画面视觉内容并不统一、只是一种有机的组合。这样，音乐便从与画面的同步之中，彻底解放了出来，得以多角度、多侧面、多层次地表现生活，开掘人物的内心世界，表达更丰富的情绪内涵。音乐，得以构成电视音乐艺术片的主体。

以画面语言为烘托

电视音乐艺术片中的画面构图，并不是对音乐内容本身的简单解说和阐释，它是一个独立的表意系统，故而较多地采用意象性、表现性的画面语言，去渲染、烘托音乐语言的思想意念，加强音乐语言的艺术表现力和艺术冲击力，促发观众更好地进入音乐语言所表现的艺术境界。电视音乐艺术片中的画面语言，不能将音乐语汇的实质内容，表现得太死、太真；与音乐语言的配合，也不能处理得太直、太白、太露。那样，非但增添不了音乐的美感，反而会破坏整个作品的艺术韵味。只有象征性、表现性的画面语言，才能做到：在空灵中，引发观众的联想；在淡雅中，蓄含浓重意蕴。

所谓电视舞蹈艺术片，主要是指以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。

以舞蹈艺术为形式

电视舞蹈艺术片，当然要以舞蹈表演为其主要艺术形式，它给予观众的主要是一种舞蹈艺术的审美愉悦。因此，在歌曲、音乐、舞蹈的创作、设计和表演上，就必须达到精美的艺术高度，焕发出鲜活的艺术光彩。

在舞蹈艺术的表演过程中，还需充分发挥电视的技术功能，适当地切入与歌舞内容相关的现实生活画面，使得观众在对舞蹈艺术的鉴赏过程中，可以对其思想内容产生更形象、更丰富、更切实的艺术感受。这样，电视舞蹈艺术片，便既具有了较高的艺术审美意识，又具有了较深刻的认识价值。故而，它是电视观众颇为欢迎的电视艺术样式。

以时空交叉为手段

电视舞蹈艺术片往往需要通过现实时空和过去时空的有机转换，舞台时空和自然时空的相互交融，扩展其思想内容的涵盖量，增强作品的艺术表现力。创作者应该充分发挥电视多时空转换和镜头自由移动的艺术功能，创作出真正符合电视艺术创作规律，充分电视化了的电视舞蹈艺术片。

以艺术鉴赏为目的

电视舞蹈艺术片，主要给予观众的是舞蹈的艺术鉴赏。因此，无论在创作过程中采取什么样的艺术表现方式，采用什么的艺术结构形态，现实故事的编织是否生动有趣，均属于作品构成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于核心地位的是其中的舞蹈，因此对舞蹈的创作一定要独特、新颖，有创造性，这是电视舞蹈艺术片的主要艺术魅力之所在。所以，创作出具有民族风格，体现时代精神，充满生活情趣，具有深沉文化意识的舞蹈节目，就成了电视舞蹈艺术片的关键，如果作品中的歌舞艺术本身不能给观众带来审美的愉悦，那就是根本上的失败。

电视专题艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的“新闻性”和 “艺术性”，达到一定审美品格的电视艺术片种。

追求现实生活的真实

要求生活的真实，这是此类作品的生命。在生活中涌现的新人、新事提供了丰富的创作素材。电视工作者，应在此基础上，就某一专门问题，及时采用多种艺术手法，创作出具有“新闻性”和“艺术性”相结合的电视专题艺术片，鲜明地提出自己对生活的意见、看法和主张，直接干预社会生活，这对改良社会风气，促进社会发展，无疑具有特殊的现实意义。 例如《巾帼风流》长春电信局的劳模； 观摩 朝阳与夕阳的对话

采用多种艺术手段

不像“专题片”那样只是“新闻性”或“纪实性”的镜头，（网络.调查）电视专题艺术片融进了各种艺术样式的表现手段，诸如音乐、舞蹈、歌曲等。正是这些艺术样式的深深介入，使得它升华为综合性的电视艺术作品。这样，电视专题艺术片给予电视观众的，就不仅是新闻的报道，纪实的再现，更重要的是它具有了审美的艺术价值。例如《巾帼风流》屏幕造型和光色影调。 观摩黄河神韵

具有艺术的审美价值

电视专题艺术片，说到底还是屏幕上的“艺术作品”，因之，它应该具有艺术的审美价值。即便是专题部分，也不能像“专题片”那样，只讲究现实生活的真实再现，必须给予适当的艺术处理和艺术表现，然后与各种艺术样式有机地融会为艺术的整体，构筑成一个完整的艺术品。这样，电视专题艺术片，最终给予电视观众的，与其说是新闻的纪实，不如说是艺术的感悟。例如《巾帼风流》的意象性构图和表现性画面。

所谓电视文献艺术片，主要是指以历史文献资料为其画面的主要内容，通过电视技术的画面切换和组接，以及诸多艺术表现手法的运用，达到介绍历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片种。要注意史和情的结合。

以现实的视角审视历史

1.1电视文献纪录片： 大多是历史文献资料的简单堆积和组合，一般是就历史谈历史，没有充分发挥电视创造性的艺术功能。这类历史文献电视片，犹如将观众带入历史博物馆浏览历史图片展览，观众与历史文献之间存在较大的距离感和疏离感。

明皇帝

1.2 电视文献艺术片： 其主要构成部分，虽然是历史文献，但充分发挥了电视时空转换自由和多时空闪回的艺术功能，将镜头的视角，从历史的客观角度，转移到了现实的主观审视。不仅消除了观众与历史画面之间的距离感，而且增强了观众的参与意识，使其自觉地步入电视片中所展现的历史文献世界，亲切地感受作品所蕴含的思想意念，这无疑是重要的突破和有价值的艺术创造。例如《血沃中原》的民族精神。观摩《努尔哈赤》

以情感的流动负载思想

2.1电视文献纪录片： 一般是以对观众进行革命传统教育为目的，因此往往以思想的展示统帅全篇，以抽象的思维观照全局。

2.2 电视文献艺术片： 以形象的思维反映社会生活，从而达到以情感人的目的。注重文献的理性思维，又注重艺术的情感抒发，有机地融会在一起：以情感的流动作为线索，负载着深沉的思想，将那些似乎散漫的历史图片组合成一个完整的艺术整体。为“历史”的画面，注入了鲜活的艺术生命，使其成为有血有肉的特定“屏幕形象”，升华为电视艺术品。例如《血沃中原》小花、石碑、木牌、山洞的情感。

电视文献艺术片的创作特征

以意象的表现创造艺术

电视文献纪录片，以“文献纪实”为主。

电视文献艺术片，以“艺术写意”为主。在大量运用文献资料以展现其历史真实的同时，又较多地融入了意象性的画面表现，故而构成了名符其实的电视艺术片，这种意象性的画面构图，给予观众的不仅是理念的历史认识，更是形象的艺术感悟；不仅是抽象的思想启迪，更是形象的心灵震撼。例如《血沃中原》水车、纤夫、火焰、苦雨和瀑布的象征意义。

电视风光艺术片《西藏的诱惑》

电视风情艺术片《椰风海韵》

电视民俗艺术片《喜歌》

电视音乐艺术片《走西口》

电视舞蹈艺术片《扇舞丹青》

电视专题艺术片《百年恩来·风雨两相送》

电视文献艺术片《血沃中原》