画师亦是画家的另一种称呼，多见于中国古代，古代画师一般指的是宫廷画师。专为皇室作画。像宫女入选、一些重大的礼仪活动都需要画师。现代中国画师通常指以绘画为职业的人，包括以绘制大量生产画作（行画）为生的人，经验和技术较浅的多称为画工或画匠。

画师可分为原画师和插画师。

插画师只画一张，不用考虑动作能不能连贯，能不能动起来，但是原画师要考虑，还要想怎么把嘴对上台词，在导演规定的秒数内把动作做完等等。

插画师的工作范围、就业范围、发展方向：帮人画插画，杂志社，小说，广告公司，绘本等等。即使画的很难看也可以做，比如说画那些不美型类的。

做原画师的绘画技术比做插画师要高，但是色彩上却不一定，因为原画师是不用上色的。

因为在分镜图和所有的人物设计和背景备齐后，必须有人将所有的材料放在一起画出放大的详细分镜图以便后续动作。执行这项工作的是构图人员。分镜图往往只是一个草图，交代一个画面的大略景物。构图人员就须按照分镜图的每一格的大略指示、人物造型表及背景画出人物及背景的详细位置关系放大图。如果构图中指示的不清楚会影响到之后的原画作业。完成后的构图和人物造型设计表交给原画师们请他们开始按构图画出更详细的主镜画面。

原画指导的存在是因为一部作品中大多聘请2到4位原画师（依作品不同而有多有少）。每一个原画师画出来的人物都可能依个人的画风不同（或绘画功力深浅）而有些走样。修正各原画师们画出的原画稿并统一画风使其忠于人物设计稿是原画指导的工作。

好的原画师及原画指导必须对摄影镜头有一番研究来画好每一格主镜。电影可以请演员站在适当的位置摆出导演要的姿态。但动画只能用笔画出理想的位置和人物动作。因此能力及资质好的原画师及原画指导亦指能够根据摄影及剪接的理念画出理想的主镜画面（正确的人物的姿态及动作）。而据编者所知，许多资深的原画师或原画指导都相当热爱电影并对电影有一番研究。

原画师及原画指导多从基层动画师做起。因为升格作原画之前必须要了解及熟悉动画的制作过程，所以新人一进动画公司作就从事原画工作是不可能的。资质好又很用功的动画人员要升格作原画师再进而作原画指导是很快的。资质不好又不努力的只好一直担任基层动画人员。

月薪一般不会很低至少每月4000左右。但是主要还是取决于所在公司的效益。软件：photoshop ，CorelDRAW，painter等常用工具软件可以熟练运用就可以了。如果只是做纯二维动画原画要求就不太高，一般对原画师本身绘画功底要求很高。不过会得多总是有好处的。

原画师的工作范围、就业范围、发展方向：往动画公司上去，需要具备高超的绘画技术和熟悉动画的流程，基本上都是从动画师做起，没有一来就做原画的，在国外，至少要做5年左右的动画师才可以升到原画师。

原画师又可分为动画原画师和游戏原画师。

游戏原画师

游戏原画师一般负责游戏人物、场景的绘制，有时也参与人物和场景设计，但大多时候只绘制概念图或者效果图，其他的交由制作组负责了，游戏原画师的能力也不容小觑，要比动画原画师更熟练的操作更多的绘图软件，甚至熟识编程内容。

动画原画师

动画原画师的确是很强大的，不仅对人物表情动作有生动深刻的描绘，而且由于种种原因，有时还要负责人设和上色，绘画功底非常扎实，一般的原画师，基本上至少有5到10年的基础绘画训练。大多数动画导演在之前都是由原画师起家的。

除了Galgame从业者之外，很多画师都属于普通的插画家，他们的工作是给轻小说、漫画、游戏画插画。

范宽（约950～1027）

北宋画家，字仲立，一说中立，华原（今陕西耀县）人。擅画山水，师荆浩、李成。他重视写生，常居山林之间，危坐终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，宋人论他的作品，说他不但写山水之貌，而且“善于与山水传神”。他曾与人说“与其师人，不若师诸造化。”其作品大多气魄雄伟，境界浩莽。用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。善用黑沉浓厚的墨韵，厚实而滋润。但晚年用墨过多，土石不分，势虽雄杰，然深暗如暮夜晦暝。其皴法一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也称“芝麻皴”。画屋宇先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫作铁屋。传世作品有《溪山行旅图》、《临流独坐图》等。

京都地区人。生卒年不详，今陕西西安人，唐杰出画家。官太府寺丞。擅画肖像人物，尤工画马，着重描绘马的风采神态，对后世影响很大。画迹有《姚崇像》、《安禄山像》、《玄宗试马图》、《宁王调马打球图》、《龙朔功臣图》，均录于《历代名画记》，《内厩御马图》、《圉人调马图》、《文皇龙马图》等52件，辑于《宣和画谱》。传世作品有《牧马图》，录于《故宫名画三百种》。

唐玄宗天宝年间因他擅长绘画被召入朝廷。玄宗皇帝让韩干的老师陈闳进宫来画马，皇上见怪韩干画的马跟老师不一样，将他召来责问他。韩干答说：“我画马有自己的老师。皇上宫内马圈里的御马，都是我的教师。”玄宗皇帝听了后感到诧异。后来，看到韩干画的果然都是他的御马，而且，完全画出了“飞龙”马健美的形像，“喷玉”马奇特的神韵。韩干对马的识别与鉴赏的能力达到了著名相马专家九方皋、伯乐的程度。古代遗留下来的画马杰作有《周穆王八骏图》。本朝名画师阎立本也有不少画马的佳作。阎立本画的马很象是效仿郑法士的画法。他画的马肌体筋骨都很有神，名扬一时，然而却没有画出能被称为稀世杰作的作品。开元以后，天下安定太平。外国的名马，因为边关重新开放而源源不断地输入唐朝。但是这些从大唐帝国西疆输进来的马，它们的蹄甲很薄，又走过辽阔的沙漠，待到达京城后有的马就蹄甲损坏了。唐玄宗让人从中挑选优良的马，同国内产的宝马，一同送给宫内饲养御马的官员。从这以后，宫内御马圈内集聚着“飞黄”、“照夜”、“浮云”等各地送来的宝马。这些御马筋骨健壮，毛色奇特，长相特殊，都有厚厚的蹄甲。骑着它们逾隘跨险，就象乘坐车辇一样安稳；它们可以随着心意奔跑跳跃，就象奏乐一样的有节奏。因此，陈闳是上一代的画师，有他的画马的方法。韩干是他的学生，既继承了他的画马方法又有所创新，有自己独到的技法。他画的渥洼、騕裛产的名马，将它们画得就象从天上下凡的神马似的。因此，韩干画的马重在神似，已达出神入化的境界，陈闳画的马重在写实，也臻于神妙。宝应寺三门神，西院北方天王，佛殿前面的菩萨，西院的佛像，宝圣寺北院的二十四圣像等画作，都是出自韩干的手笔。还有马高会的菩萨、西院的神鬼等画，都是他的艺术杰作。

日本知名的画师有天野喜孝、Tony、いとうのいぢ、铃平广等。