《空房子》是由陈国星执导，万方、程式鉴编剧，宋丹丹、李明启、王琳、王洛勇主演的现代言情剧，于2004年5月14日广州台主频道首播。

杨红英是一个造纸厂的工会干部，成天处理女工们的家长里短，思维清晰，伶牙俐齿，办事公平，很有亲和力。但是她却无法处理好自己家庭的关系：和婆婆关系紧张，和丈夫同床异梦，就连儿子杨杨见到她也退避三舍。她对最好的朋友丁亚兰无话不谈，为了丁亚兰的幸福两肋插刀，但是她的好心却换来好朋友的误解，姐妹反目成仇。后来，丁亚兰的丈夫遭遇车祸去世，杨红英也与丈夫离了婚，共同的不幸让两个孤单的女人重新走到了一起。一个叫赵军的中年男人出现在她们各自的生活里，重新燃起她们心中爱情的火焰。

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万方作品改编的电视剧《空镜子》在各地电视台轮番播出。观众和电视台强烈要求拍摄《空镜子》续集，延续《空镜子》效应。万科影视为了避免“狗尾续貂”的情况出现，决定不拍摄续集，而是创作一部在风格样式上与《空镜子。既保持统一又有所突破的姐妹篇《空房子》。

《空房子》是《空镜子》的“姊妹篇”，也是万科影视公司“女性三部曲”的第二部。跟《空镜子》一样，《空房子》说的也是两个普通女人追求爱情的故事。所不同的是，《空镜子》里孙燕和孙丽是亲姐儿俩，《空房子》里的杨红英和丁亚兰是情同姐妹的铁姐儿俩；《空镜子》说的是两个二十六七岁女人的情感故事，《空房子》说的是两个三十六七岁女人的情感故事，年龄相差十年，女人内心情感的复杂程度增加了。

郑凯南和编剧万方一致将剧中女一号杨红英的扮演者锁定为宋丹丹，而导演陈国星视宋丹丹为扮演杨红英的最佳人选。当郑凯南将剧本送给宋丹丹后，宋丹丹刚看完三集就给导演打来电话，对剧本赞不绝口。她从上海回北京的第二天就匆匆赶到万科公司参加了剧本讨论会。一进门就说：“这杨红英我可是演定了，你们可不许再找什么备份，谁找别人，我跟谁急。”

万方最初创作的是一个8集的剧本，后拉长到19集，节奏放慢很多。万方坚持自己的风格，她认为电视剧不用故事推动也能发展。剪掉很多，剧集压缩很多。

《空房子》延续了编剧万方不以故事以细节抓人的风格。（新浪娱乐评）

如果说电视剧《空房子》和《空镜子》有什么区别的话，那就是《空房子》更多了一些对待生活的宽容和随意。这部作品表现现实的困境，表现人在困境面前的顽强与坚韧，表现女人的自强。同时，它还显示女人的胸怀，一份淡然处世的心境，一种平常心。比如，杨红英凭借毅力开创了一番事业，在遇到前夫时，平静的心态和宽容的胸怀，使她能够重新包容这个男人。这使这个人物、这部作品，都更具亲和力。《空房子》中人们的生活态度可以给人们提供一个参照和启发。（黑龙江日报评）

当《空房子》的创作者们把这种人生的感悟用电视剧作品表述出来，进而传达给观众的时候，想不到，就是这一堆平凡的琐事，一桩寻常的题材，一种世俗的心灵体验，一类普通的人生哲理，却让我们感受到了思想上的震撼，艺术上的感染。这，得益于电视剧的创作者们自己的人身阅历，得益于他们用镜头讲故事的艺术功力。（曾庆瑞评）

《空房子》是电影导演陈国星的电视剧处女作，他多少还是习惯用长镜头表达日常生活场景。这样由于视角比较单一会使人产生懈怠感。虽然《空房子》的两位女主角宋丹丹和王琳演技不俗，但比起《空镜子》里美丽可爱的孙家姐妹，她们灰头土脸的形象有点对不起观众。除了宋丹丹，一贯以喜剧形象示人的郭达、文兴宇也走进了《空房子》。这些笑星表现实实在在的生活却给这部正剧带来一丝滑稽色彩。（新浪娱乐评）