塞尚曾以一位名叫罗萨·德·米开朗基罗的
意大利少年为模特儿，画了四幅角度不同的油画肖像。而这幅取四分之三侧面角度的肖像，是其中最成功和最著名的一幅。在这幅画中，人物的头部倚靠在弯曲的左臂，右臂则随意地垂放在腿上。这种姿势与德国画家
丢勒的著名版画《忧郁》中的人物姿势颇为相似。也许，这种姿势本身便带着某种伤感意味。这一姿势在塞尚后来其它一些肖像画中也曾有出现，如：《吸烟的男子》、《坐在头盖骨旁的男孩》、《意大利女孩》等。
少年把头倚靠在弯曲的左臂上，右臂伸到腿上，少年略微驼背，在整个画面的空间中，其背部的姿态呈对角线。半侧的脸像是在思索什么。头发很长，为了保持少年姿势的平衡，塞尚特别“延长”了青年的手臂，加强了画面的纵深感。
在色彩上，塞尚没有强调冷色调和暖色调的和谐及作用，而是利用了‘色彩圆周图’的关系。色彩圆周图包括了黄、橙、红、紫、蓝和绿等色调，塞尚让背心的鲜红色与背部浅灰色很谐调地相配合在一起，而袖子的白色和裤子的紫色则把红色明显的衬托了出来。
最后，塞尚在座垫的绿蓝色之上画了一张方形的白纸。如果用手遮住这张纸，就会发现，如果没有这张纸，整个画就失去了光彩，失去了平衡，不难了解到这一细节具有多么重要的意义了。
在《
穿红背心的少年》中，男孩的形象占满整个画面，他那呈弓形的身躯是整个构图中主要的构成要素。这一形象被牢牢地限定在一个紧密的空间结构中——左侧被窗帘的斜线限定；上端被后部墙上的水平线框住；而右侧则被那三角形的深颜色所限制。弧形的手臂与弧形的身体彼此协调。全画形、色、点、线等因素，均按一定的理性秩序一起组构。为求得画面结构的妥贴与和谐，画家有意改变客观形象的外形及比例。他特别拉长了画中少年的左臂，从而使那延长下垂的冷色袖子，在画中成为一泻而下、有着足够份量的白色块，与上部大面积的白色及冷色取得均衡。画中那些不同形状与颜色的色块的安排，皆独具匠心。就连少年发问和额头那闪光的白色与留空，也决非随意或偶然之笔；少年左肘下那块方形白纸，在画中则更是举足轻重，假如我们将它遮挡，整幅画便失却了平衡，失去了光彩。
保罗·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日－1906年10月22日），法国画家。被称为“现代艺术之父”，风格介于印象派到
立体主义画派之间。他的作品对于19世纪的艺术观念转换到20世纪的艺术风格奠定了基础。他的作品对于马蒂斯和毕加索都产生了重要的影响。