《绛都春·为李筼房量珠贺》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词是作者为友人李彭老买姬妾而创作的贺词。上片写李妾昔日风尘生活之苦和怨恨之情，设想其从良后生活安定闲适；下片猜测李彭老与其新人的闺中欢乐。全词行文开合跌宕，可谓空际传神。

绛都春⑴·为李筼房量珠贺⑵

情黏舞线⑶。怅驻马灞桥⑷，天寒人远。旋翦露痕⑸，移得春娇栽琼苑⑹。流莺常语烟中怨⑺。恨三月、飞花零乱。艳阳归后，红藏翠掩⑻，小坊幽院。

谁见。新腔按彻，背灯暗、共倚筼屏葱蒨⑼。绣被梦轻，金屋妆深沈香换⑽。梅花重洗春风面。正溪上、参横月转⑾。并禽飞上金沙，瑞香雾暖⑿。

⑴绛都春：词牌名。《梦窗词集》入“仙吕调”。此词双调一百字，上下片各六仄韵。

⑵李筼（yún）房：李彭老，字商隐，有《筼房词》。淳祐中沿江制置司属官。量珠：买妾。石紫为交趾采访使，以圆珠三斜买梁氏女绿珠为妾。后人遂称买妾为“量珠”。

⑶黏（nián）：也写作“粘”。舞线：指柳丝，化用唐妓女章台柳的故事。

⑷怅驻马：指停留相聚。灞（bà）桥：在今西安市，横跨水而建。古人常在此折柳送别。此代指南宋京城临安。

⑸旋：立刻之意。翦（jiǎn）：同“剪”。

⑹春娇：喻指妾。琼苑：喻指李氏之家。

⑺常：一本作“长”。烟：代指烟花巷。

⑻红藏翠掩：红、翠，均喻指妾。

⑼筼屏：竹屏。筼，一本作“宝”，一本作“筠”。蒨（qiàn）：多年生蔓草。

⑽金屋：指金屋藏娇的故事。妆：一本作“装”。

⑾参（shēn）：参星宿，二十八宿之一。

⑿雾：一本作“云”。

李彭老对这个姬妾的情意，随着她舞蹈足迹的变化愈来愈深，就算是天寒地冻的冬天里，也要到京城驻马停留与她相聚。李彭老很快就剪下了这朵带露的鲜花，这好比是将春花移栽到琼林苑一样，将她娶回家中并慎重地收藏在金屋之中。李妾有时会想起以前的生活，哀伤自己好像黄莺儿入笼一样没有了人身自由，惟有一腔哀怨，恨自己像春末落英似的无人怜惜。现在从良了，在李彭老的幽院闺房内过着安定闲逸的日子，就像红花掩没在绿叶之间。

谁人能够看到，李彭老与他的小妾这时一定在共度新曲，并且还可能在竹屏后，背灯处相倚相偎地亲热着呢。李彭老现在藏娇金屋，新房中的熏炉重新添加了沉香，将房中熏得浓香扑鼻。他与新人共拥在绣被内，嘻笑着作彻夜长谈，所以连梦也少得多了。李彭老小妾如今像梅花独占春风第一枝一样，得意洋洋，经常梳洗打扮，迎候李彭老的来临。当小溪上月儿横、参星斜的下半夜里，彭老与新人在瑞气氤氲的新房中，恐怕正在同衾共眠呢。

吴文英的友人李彭老专情一妓女，并买之为妾。于是吴文英作了这首《绛都春·为李筼房量珠贺》词表示祝贺。其具体创作时间难以确证。

此词发端“情粘舞线”从题前写起，以用典、比喻之法，写李氏专情之人乃是妓女。“怅驻马灞桥”一韵，反跌，言两人相遇的季节、地点。“天寒”说明时在冬季。“旋剪露痕”一韵，入题，用比喻写李篔房买妾事。“旋”字呼应开头“情粘”二字，写李氏的专情。“翦露痕”喻指李妾昔日的风尘生活，“移得春娇栽琼苑”喻指李氏买妾，金屋藏娇。“流莺常语烟中怨”二韵，以景语喻指李妾从良后，常提及令人怨恨的昔日生活。“三月飞花零乱”化用丘迟《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长。杂花生树，群莺乱飞。”以“飞花零乱”再喻昔日的风尘生活，一个“恨”字，深刻地表现了李妾弃旧图新的情感。“艳阳归后”一韵，又以景语喻李妾在李氏幽院闺房内过着安定闲逸的日子。“艳阳”二字，喻李妾摆脱了黑暗，与开头的“舞线”遥接，带定章台柳意。“藏掩”写其厌倦风尘。此三韵，以景物为喻，既写李妾昔日风尘生活之苦，及其怨恨之情，又写今日从良后生活安定闲适。行文可谓空际传神，开合跌宕。

过片，“谁见”二字，提示语，一气贯下。“新腔按彻”二韵，以实笔出之，言李氏二人琴瑟相和的生活：金屋藏娇、沉香袅袅、鸳被梦轻、长夜秉烛、共倚画屏、同制新腔。“梅花重洗春风面”一韵与“移得春娇栽琼苑”呼应，读之满室清香，比喻妾人李家后，重焕青春。此三韵，小结“谁见”二字。“正溪上、参横月转”写夜之将晓，与前之“灯暗”“绣被梦轻”相呼应，言时间推移。最后以“并禽飞上金沙，瑞香雾暖”作结，上句以景语为喻，写两人如同比翼鸟飞上沙洲，此结白日；下句是实笔，写两人同宿香闺，此结夜晚。

清代词学家陈廷焯《白雨斋词话》：雅丽中时有灵气往来。

近代词学家杨铁夫《梦窗词选笺释》：“筼屏”，“筼”字系用“筼房”字装入，梦窗词屡用人名装点，此其一也。

吴文英（约1212—约1272），宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。