肖文飞，男，
湖南嘉禾人，1968年生,现任文化部
中国艺术研究院中国书法院学术部主任。
中央美术学院美术学博士，
清华美院书画高研班书法工作室导师，
中国人民大学画院特聘教授，
中央文化管理干部学院艺术学院客座教授，中国书法家协会青少年工作委员会委员，文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员，永和书社社员。曾任《
中国书画》《东方艺术·书法》编辑。
艺术简介
1990年毕业于
云南大学，获计算数学、汉语言文学理、文双学士学位。2003年结业于中央美术学院王镛工作室硕士研究生课程班。2005年考入
中央美术学院，师从王镛、薛永年先生攻读博士学位，2008年毕业。
中国书法向
联合国教科文组织申报“人类非物质文化遗产代表作名录”活动的主要参与者，负责申报文本的撰写，主持
中国艺术研究院中国书法院院刊《东方艺术·书法》的编辑出版工作，参加重要书法展览活动，组织策划和参与书法学术活动，主持组织策划“
两岸汉字艺术节——问道·汉字：两岸书法艺术论坛” 、“简帛书法研究论坛”、“晋唐楷书研究论坛”。有数十万字书法论文、采访及报导发表于各大报刊。书法作品被中国美术馆、浙江美术馆等艺术机构收藏。
专著《湖南十人书法篆刻作品集——肖文飞》《艺概丛书——肖文飞》《当代中青年书法家行草书长卷——肖文飞》《当代书法十家——肖文飞》《肖文飞书李白<梁园吟>卷》《开古今书法未有之奇境——从沈曾植看清末民初书法的丕变》（博士论文）。
主要艺术活动
2015 年 1 月 1日～1 月 7 日，在岳阳举办 “同行——肖文飞、王祥北、
晏晓斐书法汇报展”，岳阳市美术馆。
2014 年 11 月 1日～16 日，在湖南长沙荣宝斋举办“杖藜行歌——肖文飞书法展（长沙）”。
2014 年 9 月 26日在深圳参加“乘物游心——当代中青年书画名家邀请展”。
2014 年 9 月 22日在江苏常熟参加由
中华文化联谊会、中国艺术研究院、台湾
中华文化总会联合主办的第五届两岸汉字艺术节。
2014年 8 月 31日～9月6 日，在潍坊参加由中国艺术研究院、潍坊市人民政府主办的“艺术时空——中国艺术研究院书画展”。
2014 年 7 月 12日～ 7月 23 日，参加由
中国艺术研究院、
中国书法家协会、中国美术馆主办的“大道书怀——中国艺术研究院中国书法院成立十周年书法作品展”，中国美术馆。
2014 年 7 月 12日～7 月 30 日，参加由中国美术馆主办的“翰墨传承——中国美术馆当代书法邀请展”，中国美术馆。
2014 年 5月 27日～6 月 5 日，在山东淄博举办“思齐——肖文飞书法展”，山东云龙美术馆。
2014 年 5 月 14 日～5 月 28 日，在深圳参加由中国艺术研究院主办的“丹青凤凰——中国艺术研究院美术作品展”。
2014 年 5 月 1 日～28 日，分别在山东青州、寿光、临朐、莱芜举办“杖藜行歌——肖文飞书法山东巡展”。
2014 年 3 月 2 日，参加由中国艺术研究院、沧州市政府主办的“‘笔墨踪旅’——中国书法院书法作品巡回展”，沧州美术馆。
2014年1月，完成中国艺术研究院课题项目《2013年中国书法年度报告》。
2013年12月16日，参加由中国艺术研究院中国书法院主办的“渊源与流变——秦汉篆隶研究展”，江苏省徐州李可染纪念馆。
2013 年 11 月，组织策划的《中国书法史论丛书——秦汉篆隶研究》由
荣宝斋出版社出版。
2013 年 11 月 25日～28 日，赴成都参加“大地情深——中国艺术研究院志愿服务走基层成都行”艺术大讲堂活动，作《当代书法的突围之旅》讲座。
2013 年 9 月 3 日～8 日，赴台北参加由中华文化联谊会、中国艺术研究院与台湾中华文化总会共同举办的“第四届两岸汉字艺术节”。
2013 年 8 月 27 日～29 日，在山东潍坊郭味蕖美术馆主办“杖藜行歌——肖文飞书法（潍坊）展”（中国艺术研究院中国书法院、清华大学美术学院主办）。
2013 年 8 月 21 日，《书法导报》17、20版专题介绍“杖藜行歌——肖文飞书法（潍坊）展”。
2013 年 7 月 23 日，在中国美术馆参加“翰墨传承——中国美术馆当代书法邀请展(2013)”（中国美术馆主办），五件作品参展并入集《翰墨传承——中国美术馆当代书法邀请展(2013)》，其中一件作品被中国美术馆收藏。
2013 年 4 月 20 日在徐州美术馆参加“艺脉相承——海峡两岸高校书法教授学术交流展”。
2012 年 12 月 22 日，在北京炎黄艺术馆参加“第七届快哉雅集”。
2012 年 11 月 29 日，在广东东莞参加由岭南美术馆举办的“探幽索微——中国书法院四博士书法展”，作者陈忠康、陈海良、肖文飞、杨涛。
2012 年 10 月 22 日～27 日，随中国书法院田野考察团到山东考察碑刻（任城王墓刻石、四山摩崖、曲阜汉碑馆、泰山经石峪）。
2012 年 9月 5日，在山东省枣庄市参加由中华文化联谊会、中国艺术研究院与台湾中华文化总会共同举办的“第三届两岸汉字艺术节书法篆刻艺术大展”。
2012 年 9月 3日～5 日，参加在临沂举办的第十届书圣文化节，作品参展国际书画名家邀请展，并在书法高峰论坛上演讲。
2012 年 8月，
江西美术出版社《品逸》（总第21辑）专题介绍。
2012 年 6月22 日，出席中国书协青少年工作委员会第一次会议（北京铁道大厦）。
2012 年 5月 16日，随中国书法院代表团出访韩国，参加由中国书法院、韩国书家协会和中部日本书道会共同主办的“第五届国际书法年展”（韩国首尔）。
2012年5月12日，《美术报》第26、27版发表薛永年先生文章《感受肖文飞》及作品。
2012年5月8日，参加由中国艺术研究院、韩国驻华大使馆、韩国文化院联合主办的“文字文明——中韩艺术家作品交流展”（北京中国书法院展览馆）。
2012 年 3 月 6 日，《青少年书法报》第七版整版发表访谈《宗绪升对话肖文飞博士》及作品。
2012 年 1 月 1 日—2012 年 1 月 15 日,参加由广东书法院、广东美术馆深联美术馆、东莞市书法家协会主办的“纸上烟云”（第二届）中青年书法名家八人展。
2011 年 12 月 22 日，共同组织、策划并参加由中国书法院、湖南三创集团主办的“潇湘云起——当代湖南中青年书法50人晋京展”（北京中国书法院展览馆），并主持座谈会。
2011 年 12 月 10 日，在广东中山市参加由
中山日报报业集团、中山书学博士工作站主办的“书可以群——全国中青年学人书法邀请展”；
2011 年 12 月 7 日，参加由中国书法院主办的“渊源与流变——晋唐楷书研究展”；
2011 年 12 月 6 日，主持由中国书法院主办的“渊源与流变——晋唐楷书研究”论坛；
2011 年 11 月，组织策划的《中国书法史论丛书——晋唐楷书研究》由荣宝斋出版社出版；
2011 年11 月 28 日，在北京孔庙参加由中国艺术研究院中共北京市委宣传部主办的“春华秋实--纪念毛泽东主席题词“百花齐放推陈出新”六十周年美术作品展览”；
2011 年 11 月 20 日，参加由中共湖北省襄阳市委、湖北省襄阳市人民政府、中国艺术研究院中国书法院、日本中部书道会、韩国书艺协会主办的“第四届中日韩国际书法年展”；
2011 年 10 月 15 日，在山东平度举办“杖藜行歌——肖文飞书法展”；
2011 年 9 月 23 日，参加由中华文化联谊会、中国艺术研究院与台湾中华文化总会共同主办在台北故宫博物院开幕的第二届两岸汉字艺术节,作品入展《两岸传统与实验书艺展》。
2011 年 9 月，当选六届中国书协青少年工作委员会委员。
2011 年 7 月 10 日，在
中国书法家网举办“忧郁是一种气质——肖文飞大型书法作品网络展”
2011 年 7 月 9 日，在当代书法网举办“肖文飞书画印”网络展2011年6月～7月，策划组织第二届两岸汉字艺术节活动之一——“两岸书法学术研讨会”大陆作者的论文；
2011 年 6 月 24 日，在山西太原参加“龙城雅集——当代中青年书法名家十五人邀请展”；
2011 年 5 月 28 日，在书艺公社举办“肖文飞书法网络展”
2011 年 5 月 1 8日，在中国美术馆参加由中国艺术研究院主办的“翰墨千秋——中国艺术研究院
中国书法院院展”；
2011 年 5 月 14 日，在
中国书法网举办大型网络展——“肖文飞作品展”
2011 年 1 月 8 日，在四川省诗书画院由中共四川省委宣传部、四川省文联、中国艺术研究院中国书法院、四川省书协等单位联合主办的“第三届四川·北京书法双年展”；
2010 年 12 月 30 日，《北京晨报》C04-C05版《翰墨名家》栏目作专题介绍，发表梁培先的《感受肖文飞》；
2010 年 12 月 29 日，《郴州日报》A4版发表李水德《书法家肖文飞的故乡情绪》；
2010 年 12 月 26 日至 28 日，随文化部艺术家小分队到井冈山革命老区进行文化下乡活动；
2010年 12 月 25 日，在中国书法院展览馆参加由中国艺术研究院中国书法院、《东方艺术·书法》主办，中国书法院展览馆、中国南方艺术中心承办的“第二届《东方艺术·书法》提名全国书法二十家展”；
2010 年 9 月 16 日～10 月 15 日，参加由文化部艺术研究院和台湾文化总会联合主办的“两岸汉字艺术节——《雅尚·汉字:“翰墨千秋”》书法展”，组织策划“两岸汉字艺术节——问道·汉字：两岸书法艺术论坛”；
2010 年 9 月 16 日，参加由
国际书法家协会、中共淄博市委宣传部、淄博市文化出版局、淄博市文联共同主办的“2010中国·涌泉国际书法大展”；
2010 年 6 月～7 月，完成向联合国教科文组织提交的人类非物质文化遗产代表作——“中国书法”的履约报告；
2010 年 6 月 6 日，随中国书法院代表团出访日本，并参加在日本名古屋爱知县美术馆由中国艺术研究院中国书法院、中部日本书道会、韩国书艺家协会共同主办的“第三届国际书法年展”；
2010 年 5 月 25 日，参加在北京中国书法院展览馆举行的“中韩书法30家作品展”；
2010 年 5 月 1 日，在衡阳市起云阁艺术馆举行“肖文飞书法展”；
2010 年 4 月 22 日至 2 8日，在湖南永州参加由中国艺术研究院中国书法院、湖南省永州市人民政府主办，湖南省政协书画室、永州市文化局长沙如意大方文化发展有限公司承办的“中国书法院田野考察永州行”活动，并主持研讨会；
2010 年 3 月 31 日，参加在韩国首尔世宗文化会馆美术馆举行的由中国书法院和韩国书艺
学术研究会共同举办的“中韩书法30家”展览；
2010 年 3 月 28 日，参加在甘肃省庆阳市举行的由中国艺术研究院、中共甘肃省委宣传部、
甘肃省文化厅、甘肃省文联、甘肃日报社联合主办的“第二届全国中青年名家百人艺术书法大展”；
2010 年 2 月 8 日到3 月1日，在中国美术馆参加由中国美术馆策划和主办的“情境书法大展”，参展作品行草书孟浩然《夜归鹿门歌》四条屏被中国美术馆收藏。
2010 年 2 月 5 日 至2 月 9 日，到甘肃省地震灾区参加文化部组织的“吉祥新春、温暖同行——文化部送春联下基层”活动；
2009 年 12 月 26 日，参加在东莞长安图书馆举行的由《东方艺术·书法》提名的“全国书法二十家作品展”；
2009 年 12 月 5 日，参加由中国艺术研究院中国书法院学术支持，民进中央开明画院、苏州当代书画艺术研究院主办，江苏永钢集团有限公司承办的“浓情泼墨新农村——‘西园雅集’走进永联”活动；
2009 年 10 月，书法作品被收录到
江西出版集团出版的《共和国书法大系》；
2009 年9 月 27 日，在广东东莞长安图书馆举行“肖文飞书法展”，并在“长安文化学堂”做专题书法演讲；
2009 年 8 月，以专家身份参与大型文献纪录片《敦煌书法》的拍摄，该片2010年分别在中央一台和中央十台《探索·发现》栏目播出；
2009 年 5 月 9 日，应邀在香港石斋讲学；
2009 年 4 月 19 日，参加由中国艺术研究院中国书法院、湖南省政协书画室在湖南省博物馆共同举办的“渊源与流变——简帛书法研究展”，主持“简帛书法研究论坛”，并宣读论文《流沙坠简对二十世纪初书法的影响》；
2009 年 4 月 16 日，参加由中国艺术研究院中国书法院与韩国书家协会、日本日中交流振兴协会在韩国首尔共同主办的“第二届国际书法年展”；
2009 年 1 月，参加在苏州举行的 “西园雅集”暨“2008’优秀青年书法篆刻家（苏州）提名展作品集”首发式等系列活动。
2008 年 12 月，参加在石家庄举行的“当代艺术名家作品展暨《画语者》艺术家2008(首届)年展”；
2008 年 12 月，在苏州举办“2008全国青年优秀书法篆刻家（苏州）提名展”个展；
2008 年 11 月，参加由中华文化教育基金会主办的“章草学术研讨会”，研讨会发言载《书谱》2008年第3期；
2008 年 1 1月，参加有舟山市政府和中国书法院主办的“中国书法院走进舟山群岛——中国普陀山佛教文化名家艺术书法大展”；
2008 年 11 月，在烟台参加“山海情怀——当代书法名家二十七人学术邀请展”；
2008 年 10 月，组织编撰由中国书法院主持的“中国书法史论丛书”——《简帛书法研究》，并撰写《流沙坠简对20世纪初书法的影响》一文；
2008 年 10 月，《东方艺术·书法》200 8年10月号专题介绍；
2008 年 10 月，《书画艺术》2008 年第5期专题介绍；
2008 年 10 月，在台湾国父纪念馆参加由中央美术学院和台湾艺术院校联合主办的“五岳看山——海峡两岸教授及博硕士生创作展”；
2008 年 9 月，负责撰写中国书法向联合国教科文组织申报“人类非物质文化遗产代表作名录”的文字资料和电视宣传片解说词；
2008 年 9 月，参加由中华文化教育基金会主办的“张瑞图书法研讨会”，研讨会发言载《书谱》2008年第2期；
2008 年 9 月，参加在广东美术馆东莞分馆举行的“纸上烟云——全国书法八人展”；
2008 年 7 月，在中国艺术研究院美术馆参加由中国书法院主办的“首届国际书法年展”；
2008 年 7 月，获得文学博士学位，并分配至文化部中国艺术研究院中国书法院工作；
2008 年 6 月，参加博士论文答辩，论文题目《开古今书法未有之奇境——从沈曾植看清末民初书法的丕变》；
2008 年 5 月，参加在中央美术学院展厅举办博士毕业作品展；
2007 年 12 月，《
中国书画博览》2007年第6期推出《全国中青年书法20家——肖文飞》专题，并参加在中国艺术研究院展览馆举行的《全国中青年书法20家作品展》。
2007 年 10 月，发起并参加在深圳博物馆举行的《“岭上雅集”——全国青年书法八家展》；
2007 年 9 月，参加由中国艺术研究院中国书法院主办的《渊源与流变——二王与帖系书法研究展》；
2007 年 9 月，参加在皇城美术馆举办的《[南潮-北风]2007·南北书坛精英联展》；
2007 年 7 月，在深圳举行《当代书法十家——肖文飞》卷首发式，并在中国书法网、书法江湖、书法网、中国书法家网、当代书法网等各大书法网站举行个人书法网络展；
2007 年 4 月，山东美术出版社出版《当代书法十家——肖文飞》卷；
2007 年 3 月，《中国书画》2007年第3期“点击实力”栏目专题介绍；
2006 年 9 月，参加“四川·北京双年展” ；
2006 年 5 月，参加“中日友好自作诗书展” ；
2006 年 1 月，参加中国书法院主办的“首届全国中青年名家百人艺术书法展” ；
2005 年 11 月，参加“江苏·湖南青年书法家精品展” ；
2005 年9 月，考入中央美术学院，师从王镛、薛永年先生攻读书法艺术表现形式研究方向博士学位；
2005 年 8 月，参加“北京·黑龙江艺术书法展” ；
2005 年 6 月，参加“第三届流行书风、流行印风大展（提名展）” ；
2005 年 1 月，《青少年书法报》（2005-01-25头版）专题介绍；
2004 年 10 月，在中国书法网举办网络个展；
2004 年 9 月，
河北教育出版社出版《艺概丛书——肖文飞》卷；
2004 年 9 月，参加“北京·湖南艺术书法展” ；
2004 年 6 月，任《书法杂志》（2006年以后更名为《东方艺术·书法》）执行编辑；
2003 年 12 月，入展“第二届流行书风、流行印风大展（征评展）” ；
2003 年 11 月，参加“北京十月书展” ；
2003 年 10 月，《书法导报》(2003-10-22)专题介绍；
2003 年 7 月，结业于中央美术学院王镛工作室硕士研究生课程班；
2003 年 5 月，任《中国书画》杂志编辑；
2002 年 8 月，论文《书法的三重节奏与当代流行书风》入选“首届流行书风理论研讨会” ，并作大会发言；
2002 年 1 月，
中国文联出版社出版《湖南十人书法集——肖文飞》卷；
2001年 7 月，获湖南省职工书法、美术、摄影展金奖；
2000 年 12 月，“永和书社”在岳阳举办“永和七子书法篆刻展” ，为参展者之一，该展于2001 年4 月移至长沙举行；
2000 年 9 月，入展“全国第八届中青年书法篆刻家作品展” ；
1999 年 12 月，参加“湖南省青年书法篆刻艺术展” ；
1999 年 11 月，参加“第三回大韩民国华虹书艺文人画大展” ；
1999 年 10 月，参加“湖南省书法篆刻展”，获精品奖，成为10位获奖者之一；
1999 年 8 月，作为发起人之一在岳阳发起成立“永和书社” ；
1998 年 11 月，参加由《书法导报》社举办的“首届当代书家作品评展”，获二等奖，并获“优秀书家”称号；
1995 年 11 月，入选“全国第六届中青年书法篆刻家作品展”。
主要文章
《沈曾植书风演变的几个点》（《中国书画》，2013年第1期）；
《宗绪升对话肖文飞博士》（《青少年书法报》2012-03-06第七版）；
《牟应龙与赵孟頫的交往及其书法艺术》（《东方艺术·书法》，2011年10月号）；
《不让书法在我们这一代成为绝响》（《
中华文化画报》，2010年第4期）；
《中国书法：中华文化的代表性符号》（
《光明日报》，2010年05月14日）；
《沈曾植晚年生活及与书法相关的交游》（《同人》2009年卷）；
《天风浪浪 海山苍苍——邹涛访谈》（《东方艺术·书法》，2009年6月号）；
《开古今书法未有之奇境——沈曾植书法评述》（《东方艺术·书法》，2009年4月号）；
《流沙坠简对20世纪初书法的影响》（收录于《简帛书法研究》，荣宝斋出版社，2009年4月）；
《我的选择——张锡良书法访谈》（《东方艺术·书法》，2009年2月号）；
《学书循理》（《书画艺术》，2008年第5期）；
《郭子绪：寂冷野逸托山林》（《东方艺术·书法》，2008年8月号）；
《中央美术学院2008届书法本科毕业作品选——兼谈中央美术学院书法教学的特点》（《东方艺术·书法》，2008年6月号）；
《胡抗美：解读大草的秘码》（《东方艺术·书法》，2008年4月号）；
《好玩的篆刻好玩的人——东莞“新印象·东莞尔雅篆刻艺术沙龙展”印象》（《东方艺术·书法》，2008年2月号）；
《刘正成：我崇尚有行为意识的书法》（《东方艺术·书法》，2007年第3期）；
《沃兴华：在路上》（《东方艺术·书法》，2007年第1期）；
《曾翔：重要的在于发现》（《东方艺术·书法》，2006年第5期）；
《徐海：我是汉字造型艺术工作者》（《东方艺术·书法》，2006年第1期）；
《王家新访谈录》（《东方艺术·书法》，2006年第1期）；
《以艺术的立场审视书法——就“首届全国中青年名家百人艺术书法展”访王镛》（《书法导报》，2005-7-13）；
《“圳风”调查报告》（《书法杂志》，2005年第4期）；
《刘彦湖的意义》（《书法杂志》，2005年第3期）；
《孙晓云访谈录》（《书法杂志》，2005年第1期）；
《通州书法人的幸福生活》（《书法杂志》，2004年第5期）；
《九人书法集评》（《书法杂志》，2004年第2～4期，署名履空）；
《湖南当代青年书法现状扫描》（《书法杂志》，2004年第2期）；
《从“乡村话语”到“城市话语” 》（《书法杂志》，2004年第1期）；
《书法的三重节奏与当代“流行书风” 》（见：《首届“流行书风印风”论文集》，河北教育出版社，2003年12月出版）；
《翰墨淋漓唱大风》（《中国书法》，2003年第9期）；
《抚摸笺上的历史和艺术》（《中国书画》，2003年第8期）；
《法度的守望者》（《中国书画》，2003年第8期）；
《王铎书法六件》（《中国书画》，2003年第6期）；
《感受刘彦湖》（《中国书道》，2002年第6期）；
《当代“流行书风”面临的问题》（《书法导报》，2002-9-25）。
专 著
《肖文飞书李白<梁园吟>卷》（安徽美术出版社，2009年9月）；
《开古今书法未有之奇境——从沈曾植看清末民初书法的丕变》（博士学位论文，2008年）；
《当代书法十家——肖文飞》卷（山东美术出版社出版，2007年4月）；
《当代中青年书法家行草书长卷——肖文飞》卷（华夏翰林出版社，2006年2月）；
《艺概丛书——肖文飞》卷（河北教育出版社，2004年9月）；
《湖南十人书法篆刻作品集——肖文飞》卷（中国文联出版社，2002年1月）。
相关评论
寓朴拙于洒脱，用笔天然无饰。
——王镛（中央美术学院教授、博士生导师）
文飞为人忠实诚恳，办事竭尽心力，去文化部中国艺术研究院中国书法院任职后，对书法申遗卓有贡献。他的书法也有进步，突出的特点，是写意为本，化古出新，巧拙互用，既生且秀。篆隶魏碑，写出了新意，行草尤有个性，善于在时间节奏上着力，对于张旭、杨维桢与日本藤原佐理的笔势，多有领悟，化为己有，书风在或流动或跳荡中见凌利奇崛。山水画则更传统，有元人味道。
——薛永年（中央美术学院教授，博士生导师）
从文飞的不同作品中可以同时感受到意与法的暗合，拙与巧的相生，顺与逆的搏击，古与今的共存。我特别注意到他的几种书体集于一幅而又颇为协调的作品，这是需要本事的，需要驾驭各种书体的基础，需要统一语言表述的手段，需要变化空间构成的能力。都能做好，确属不易。
——王澄（著名书法家）
肖文飞属于理性与感性俱佳的一类人，所以他有既做学者又能艺术创作的良好资质。艺术创作要驰骋于高层，而所谓高层是靠不断的理性的审视来维系和调整的，没有这种审视，创作无法通变与超前，而具体的创作过程则需要永不停歇的新鲜感觉。在与肖文飞交往的过程中，我惊异地发现他低调的言谈举止中蕴藏着“发威”的潜力与冲动。时间将证明他的优秀。
——石开（著名书法篆刻家）
在常人眼里，肖文飞性格内向，沉默寡言，有些抑郁。然而，他妻子却说：“常常在半夜，他将我从梦中摇醒，要我看他的得意之作，激动得像个孩子，说他顿悟了，然后滔滔不绝地谈他的心得，谈他的志向。”内心的激烈与性格的压抑，形成一种张力，表现在他的作品上，每个字的结体仿佛受到外空的巨大压力，向内收缩，然而点画豪放跌宕，转折处锐角高昂，显示出不屈的抗争，强烈的矛盾冲突导致一种特别的神采。刘熙载《艺概》说：“书者如也，如其才，如其志，如其学，总之曰如其人而已。”看肖文飞作品有字如其人的感觉。
他最 近在一件作品的题跋上说：“《天发神谶碑》以秦隶之方参周篆之圆，势险而局宽，锋廉而韵厚，将陷复出，若郁还伸（这四个字最能反映他的书法风格），白石翁取其一瓢而化为江海，历来有成者皆有其安身立命之所，听云阁主人叹曰：吾之安身立命之所安在？”显然，他特别钟情《天发神谶碑》。江苏庄天明先生主张学习书法要从生命的基本态出发去寻找取法对象。肖文飞的这种选择是正确的，以他的心性以及功底，学习《天发神谶碑》的困难不在于方、险、廉，而在于圆、宽、厚，如果他能够兼顾到这三个方面，锲而不舍，持之以恒，书法风格一定会别开生面的。
——沃兴华（复旦大学教授、博士生导师）
湖南人的书法，从僧怀素到何绍基，从毛润之、齐白石以至当代书坛的新锐，从古 至 今，决不缺少才气和霸气，或龙蛇竞舞，或风雷激荡，或铁划银勾，或春蛇秋蚓，不一而足。文飞的书法，作为湖南新锐的一个代表，有才气而能无霸气，可谓雅人有深致者。
——刘彦湖（中央美术学院教授）
文飞性情极深，而言语颇寡，其抑塞孤傲之怀一发之于书，故其书内敛而倔强，如绝壁之木，上有峻石之欺压，下无滴水之润泽，而鼓努自奋，不可遏也，虽千难百厄，力抗而无悔。文飞书用笔虽提皆按，力透纸背，虽有连带，皆见斩截。笔刚而涩，意奇而深。彼专尚端正典雅者，或怪其突兀支离，而不知书法之工，固有在结构之外者。
文飞书力重笔方，亦年龄使然。他日自化，或能磨砻圭角，益以浑成，吾拭目焉。
——郑寒白（《中华书画家》杂志编辑）
文飞兄的作品在美学上选择的是一种自然而又奇异的路数。因而，其略带野逸的美学品格必然倾向于选择有利于此种情结自由表达的形式。在文飞兄的诸般书作中，我个人认为，最能达以上之意者当属他的小字型书作。或长卷、或斗方、或横披，总是能在笔墨流走之间得自在、得真如、得萧散，而且这些书作虽然在美学分类上或雅逸、或清野、或奇诡，但与作者内心的呼吸相契合，始终散发着一种寓朴拙于洒脱、天然无饰的情调之美和歌吟之美。其郁结处如楚骚的泽畔行吟，其诡怪处如山鬼之啼哭，其烂漫处如高士之扪虱……这样的思绪、这样的情愫是否是湖南人与生俱来的性情，这个问题我说不好。但就文飞兄来说，我很清楚的是，在文飞兄淡漠而沉静的外表下的那颗文心的跳动——它所牵动的神经始终是在以忠实于自我为本位、在不断的淬砺之中寻找个人之升腾的，在这个过程中，所有的人生痕迹都将在灵魂的归化过程中浓缩为一种图式化的象征、一种人生一瞥的折光，因而，它所表现出来的艺术形式是淬砺之后的产物、是一种人生况味的真实写照。它与文飞兄人的“这一个”有关、与历史有关、更与现代人对于人的诗性栖居状态的独特解释有关。
——梁培先（南京师范大学讲师）
书法的传统高如山深似海，理解不透彻，要么被山压着，要么沉入大海。肖文飞对传统自是有很清楚的认识，这种认识按照清人的说法是“以古人之规矩，开自己之生面”，按时下通行的说法是要保持自己特有的风致和腔调，要有自己的面目。纵观古人书作，也能看出各人之“生面”多么鲜明和突显。不少习书者也声称，既要师法古人又能自出机杼，但真正做到这一点的人并不多。有意思的是，艺术也正因此才给人们无限想象和突破的空间。于古人传统中，肖文飞有习王羲之者、有习董其昌者、有习八大山人者、有习金文汉隶者，由这点看来，肖文飞的内心还是很爱“古人”的，古人的文心书迹既是媒介又是生发点，即便如此，而肖文飞能不履不蹈，下笔一如狠重斩截、沉着痛快，行草楷隶杂揉，卸去了古人书迹的形态而一呈萧散奔纵之势，自己的语汇从古人经典中撷取出来而复又连同自己的情绪归于传统之中，成为肖文飞独有的风神“生面”。
这样的风神“生面”所倚借的“真汝”写意精神我是非常佩服的，洋溢着一种强烈的自我情感特质。有明以来，董其昌认为“逸品”高于“神品”，艺术中展现“自然”、“本真”的性情最为可贵，要不断发现“真汝”的本相。这个“真汝”一旦发现，即不再被古人所笼罩，自性本相自能随处流露，即便是临古，亦如同自运一般。我不知道肖文飞是否深受这种观念的影响，但他已知“真汝”，是注重主观情绪，借物抒己的写意表现的达人。这说明肖文飞一方面是对古代传统的深研和理法的循从，更为重要的是，立足点是自我主体，是“我在”和“我法”，这或许与他画写意山水也有很大的关系。他敏锐地发现，书法传统与现代二者的相通正是这种“真汝”写意精神所指引的方向，沿着这个方向，肖文飞专心于他的这条道路前行，表达他萧散奔纵的个人情感，这也正是肖文飞的内心所在和他人生体验的一个重要部分。
——李澍周（《东方艺术·书法》执行主编）
作品赏析
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