净角是京剧表演主要行当之一，俗称
花脸。以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。京剧形成以后，对净角的表演艺术进行了磨炼和提高，扮演人物的范围不断扩大，艺术上更为丰富和成熟。根据净角所扮演的人物身份性格及其艺术、技术特点，又分
大花脸、
二花脸和
武花脸。
大花脸一般以唱功为主。在京剧中又称铜锤或黑头。因为《
龙凤阁》中的徐延昭手捧御赐铜锤而得名，又因
包拯须勾黑色脸谱而叫黑头。
大花脸所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。
武净分为两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔“抢背”等，又叫“
摔打花脸”，如《
战宛城》中
典韦为
武花脸，
许褚为摔打花脸。
早期正净的代表人物是
何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔。他是京昆两门的净角演员，他的弟子有
裘桂仙、
金秀山等。
金少山是著名
京剧演员金秀山之子。幼年随父学艺，在继承父亲
铜锤唱腔基础上，吸收了
架子花脸的唱、做，突破了两者严格的分工界限。在吐字、行腔、
气口等技巧的运用方面也较一般
铜锤花脸细微，形成了自己的风格。
侯喜瑞八岁入科班，后又拜名净
黄润甫为师，得其真传。他能融合各家之长，形成自己的风格，世称
侯派，表演矫健、细腻，注重
形式美，并坚守“懂剧情、懂戏理、懂戏词”，“发于内，形于外”的原则。唱、念口劲严谨，字韵准确，能根据本人嗓音条件，常用炸音、沙音、
立音唱法简洁大方，讲究顿挫、收放、字字真切。做功身段边式利落，层次分明，继承了黄润甫善用“大功架”的特点，利用长腰、
立腰等弥补身材瘦小之不足。侯派脸谱细致、干净、形象生动，自成一家。
郝寿臣工
架子花脸。他在二百多出戏中扮演过主要和次要角色。
郝派艺术唱、念韵味浑厚，
工架精美，表演浑然一体。并善于刻画人物的性格，对架子花脸表演艺术有很多革新创造。郝寿臣还创造了
鲁智深的螳螂眉、和尚眼，粉红双颊脸谱和坦胸裸腹的扮相，突出了豪爽朴实的“花和尚”的形象。
袁世海工
架子花脸，科班出身，又得到他的老师
郝寿臣传授。他在发展
念白、做工、表演和武打艺术的同时，锻炼出一条浑厚、瓷实的嗓子，发展了架子花脸的
唱工艺术。袁世海对历史人物有精辟的见解，进行了细腻的琢磨。他善于把生活的语言提炼成艺术的语言，鲜明地表达了历史人物特定环境中的
思想感情和性格气质。他运用富有生活气息的唱工和念白，配合身段和表情，成功地塑造了
曹操、
张飞、
鲁智深、
李逵、
廉颇等众多历史人物的净角
艺术形象。
裘盛戎是著名净角演员，他是铜锤和
架子花脸两门抱，以铜锤为主。其父
裘桂仙也是著名的花脸演员，裘盛戎从小随父亲学艺，后又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，刚柔并济。他能结合自己的嗓音特点，从表现人物出发，在词义、字声和韵味方面下功夫，塑造不同人物的艺术形象，都有很强烈的艺术感染力。 裘盛戎的唱腔主要特点是“以情带声，以韵取胜。”在他之前
京剧花脸的唱腔，主要是讲究声音洪亮，就是所谓“实大声宏”。这种唱法，具有豪迈、朴素的特点唱腔见棱见角，古朴平直。是以声为主、
韵味居次的一种唱法。
裘盛戎在长期的舞台实践中能博采众长，经过不断钻研，创造出独树一帜的“
裘派”唱腔。他创造的唱腔继承了净角传统唱腔，雄浑豪放的风格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉转的抒情特色，形成了韵味醇厚、含蓄细腻的风格，把花脸唱腔推向了一个新的境界，几乎是“无净不学裘”。裘盛戎的艺术成就，为京剧事业发展，做出了很大贡献。