蓬莱仙弈图
明代仇英绘画作品
《蓬莱仙弈图》一图由明代仇英所绘绢本手卷,著录于《石渠宝笈三编》,有文征明题跋与文彭题引首,为仇英青绿山水的典型画风。
作品内容
1. 文徵明题跋。
2. 文彭题引首。
3. 梁清标、梁清寯、清内府递藏。
图1中描绘池塘边敞轩水榭,绿柳掩映,塘中莲花片片,碧水微波。水榭中二高士对坐博弈,全神贯注,另有一人侧卧床榻,一手支颐;又有三仕女,一执扇,一伏案,一取水,整幅意境悠闲雅淡。作品结构严整,层次清晰,布局有序,人物虽小但刻画精细,位置突出,反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色,细劲的线条勾勒轮廓,浓艳的石青石绿渲染山石,追求色调的和谐,在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化,是仇英青绿山水的典型画风。
创作背景
此件《蓬莱仙弈图》著录于《石渠宝笈三编》,有文徵明题跋与文彭题引首。 将这幅画与北京故宫藏的一幅南宋团扇《荷亭对弈图》相比较可以发现,此图在图式、母题上与团扇有着惊人的相似之处,最大的区别只是把团扇改成了长卷,另外增加了其他画面中的母题和构图。而它与美国华盛顿弗利尔美术馆所藏的冷谦的《蓬莱仙弈》在构图、母题上也毫无二致。
明代王鏊(1450—1524)在《震泽长语》中首次收录了《蓬莱仙弈图》及冷谦的仙化故事。“蓬莱”与“仙弈”是道教意象明显的神仙题材,在明代皇帝崇尚道教最鼎盛的嘉靖年间,凡人可成仙的观念已经凭借《蓬莱仙弈图》与多个摹本的传播而深入人心。作为民间职业画家的仇英绘制此一题材长卷,也深受当时社会思想风潮的影响。
作品赏析
“高柳迎风,小亭临水,二人对弈,一人卧观,仕女三,一捧桃,一持扇,一盥于池,童子二,一捧瓶花,一扫地,款十洲仇英模,钤印一十洲。后幅题跋十洲仇子于诸画家无所不学,亦无所不似。此仙弈图效赵千里笔法,尤为逼真,乃未及三十时为吴文定公所作,正其卧王蒙于纸上,坐徐偃于笔端时也。观者可想见其临池之勤矣。长洲文徵明,题时丙辰七月五日。钤印二徵明。……”
参考资料
最新修订时间:2021-11-27 22:21
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概述
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