赵义庭(1915-1992),豫剧生角演员。山东
曹县火神台集人。15岁在曹县火神台
刘建才科班学习。1934年进开封,应约参加了由
樊粹庭先生组建的豫声剧院(狮吼剧院)。早前给
豫剧大王陈素真配戏,后和
常香玉合作,同台演出,观众评为“珠联璧合,相得益彰”。代表剧目有《
南阳关》(饰
伍云召)、《
八郎探母》(饰杨八郎)、《提寇》(饰寇准)、《
黄鹤楼》(饰周瑜)、《
贩马记》(饰赵宠)《
白蛇传》(饰许仙)等。系
中国戏剧家协会会员、河南省剧协理事。其艺术生涯长达60余年,为戏剧事业作出了卓越贡献,在豫剧历史上是一位重要人物。
1934年进开封,应约参加了由
樊粹庭先生组建的豫声剧院。后辗转于洛阳、西安、宝鸡等地领班演出。1948、1949年又先后组建兰州新光、豫华剧团。1951年参加香玉剧社任主要演员、副社长。1956年转为河南豫剧院一团,任主要演员兼业务副团长。“文革”以后又担任了
河南豫剧院一团团长,他学戏时师从李建才,擅长“
豫东调”。二十世纪三十年代已是
山东梆子著名文武小生,30年代中期就把《
南阳关》这个拿手好戏灌成了唱片,也是山东梆子小生灌制唱片的第一人。
因材施教,发挥其长 赵义庭,原是山东一个戏班的演员,1935年他参加了豫声剧院,受到
樊粹庭的重视培养。赵义庭回忆说:他在此以前,只知道
说戏,来到豫生后,才第一次听说排戏。通过排戏,懂得了许多前所未闻的戏理,樊先生在排戏时,用启发和示范相结合的导演方法,每给你比一个指法眼神,抬腿投足,都把这些表演动作的目的,向你讲得一清二楚。赵义庭开始懂得了演戏不光要学会
程式动作,还要注意角色的内心刻画,只有把二者紧密地结合起来,才能装龙像龙,装虎像
虎,演出活生生的人物来。在樊先生的指导培养下,赵义庭的表演艺术有了长足的进步,成为了一个文武兼工的小生,原来给
陈素真配戏的小生
刘朝福、
黄儒秀,也被赵义庭所替代了。赵义庭主演的《
南阳关》等戏,经樊先生的加工排练,大大提高了表演艺术水平,在观众中有“拆了
房子卖了砖,也要看赵义庭的《南阳关》”的流言,可见观众们是多么喜爱与欢迎。1956年参加河南省首届戏曲观摩演出大会,获演员一等奖,唐喜成在此期间曾跟赵义庭学习了《南阳关》剧目。还担任了
河南豫剧院一团团长兼导演。为豫剧事业做出了重要贡献。
赵义庭在表演时嗓音宏亮、功底扎实。在赵义庭回忆中提到,到了开封后,为适应开封观众爱听样符调的欣赏习惯,想改唱样符凋,但他发现开封观众对他唱的
山东梆子中某些韵味,同样很感兴趣,所以他没有轻易放弃,而是有选择地保持个人特色的基础上,适当吸收
祥符调的精华。如生角的结尾甩腔,由于变化巧妙,奔放动听,把它水乳交融地化入山东梆子的唱法之中,唱出非鲁非豫,亦鲁亦豫,合二而一,韵味独具的新腔,得到广大观众的认可和称赞。
早在上世纪30年代,在老百姓中就流传着“拆了房,卖了砖,要看赵义庭的《
南阳关》”的谚语。他的“二本腔”音色清脆、圆润、柔韧、行腔慷慨、激越。
女儿:
赵娟对于安阳的戏迷来说并不陌生,她毕业于安阳戏校,曾受到
崔兰田大师的亲自指导,是
安阳市豫剧团国家二级演员,著名豫剧表演艺术家赵义庭的女儿,多年来与张晓霞,
崔小田联袂演出在剧中饰“陈妙善”此外她演出的剧目有《
三上轿》《
陈三两》《穆桂英大破天们阵》《宫门女杰》等是位很有实力的好演员。在张晓霞排演《
三娘教子》时剧中赵娟虽然没有角色,但是她总是到排练现场看石磊先生给张晓霞排戏。
1935年初,
樊粹庭先生邀请了
陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员,将原来的开封
永乐戏院改建为豫声剧院,于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验,对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革,废除了戏班中的一些陈规陋习,亲自进行编志,致力于豫剧的改革,很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑,特别是一些知识分子开始关注豫剧。为了进一步丰富豫剧的表演技巧,他请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功,同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中,很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。
赵义庭于甘肃兰州组建
中州豫剧团,该团属共和制性质的大型豫剧表演团体。团长赵义庭,外交经理
段启明。在兰州市双城门中州剧院及文化馆剧场演出,将原新道豫剧团和光明豫剧团大部分主力集中一起,力量相当雄厚。主要演员有赵义庭、李兰菊、
常香玲、马景桃、朱庆喜、聂良卿,以及张德勋、张宝顺、孙香珍、孙香亭、孙香琴、段启明、刘全义、马全水、杨四等。琴师
张崇儒、张伯让、张金山,
司鼓李作英。常演剧目有《
南阳关》、《杨八郎探母》、《前后楚国》、《
白水滩》、《凤仪亭》、《凌云志》、《麻风女》、《
卖苗郎》等。
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