邵江海（1913 -1980），芗剧演员，芗剧编剧。歌仔戏剧作家、导演、琴师、乐器工艺家，芗剧奠基人。被誉为芗剧一代宗师。中国福建省南部（闽南）龙海县浮宫镇（现漳州市龙海市浮宫镇丹坑）人童年时因家贫仅念过三年私塾，十二岁即随父摆摊卖海鲜。师承台湾温红涂等学习歌仔戏音乐艺术。同时，还有以他的名字命名一部歌仔戏。

1938年起，漳州地区国民党执政当局查禁台湾歌仔戏、台湾歌仔音乐、台湾乐器（壳仔弦、大广弦、台湾月琴、台湾笛），邵江海与师兄弟林文祥等合作，做了许多改革，发明六角弦这种新的胡琴类乐器代替壳仔弦和大广弦，以皮面三弦代替台湾月琴，洞箫代替台湾笛，成为新的伴奏组合（六角弦、三弦、箫有人称为3大件，壳仔弦、大广弦、台湾月琴、台湾笛则有4大件的称号），并发展出以杂碎仔调（后流传到台湾，被称为都马调，非常风行）为主的系列改良调和演唱改良调的改良戏。著有《李妙惠》（又名《卢梦仙》）、《白扇记》等歌仔戏剧本多部。中华人民共和国成立后，1958年起在漳州艺术学校教歌仔戏（1953年起改名芗剧），培养出郑秀琴（获评中国国家1级演员职称）、吴兹明（获评中国国家1级导演职称）等学生。陈彬 (歌仔戏)（获评中国国家1级作曲职称）和陈松民（漳州艺术学校副校长）跟他学习歌仔戏音乐艺术。

1960年作为中华人民共和国全国第3次文学艺术代表大会代表在北京得到毛泽东、周恩来、刘少奇、邓小平接见。

1966年文化大革命开始后，他受到迫害，1978年落实政策，回艺术学校教书，1980年去世。

1997年，中国北京《光明日报》出版社出版厦门市台湾艺术研究所编写的《一代宗师邵江海》专书，纪念和表彰他的艺术成就。

21世纪，厦门市歌仔戏剧团排演以他的生平为题材的歌仔戏现代戏《邵江海》。

1925年邵江海看了从台湾来厦门演出的歌仔戏后，便迷上了戏剧。不久，瞒着父亲跑到义乐得歌仔戏阵学唱戏，后又转到亦乐轩歌仔馆，拜台湾艺人温红涂和“鸡鼻先”为师。由于他聪颖好学，很快掌握了这些歌舞技艺。十六岁时，便偕同庄益三、林文祥等人往同安教授业余歌仔馆，后又辗转至泉州、惠安、龙溪等地教戏兼唱戏。到1935年，他已是一位颇负盛名的民间艺人了。

卢沟桥事变以后，国民党当局诬称歌仔戏为“亡国调”、“汉奸调”而加以取缔，致使歌仔戏和歌仔戏艺人面临着绝境。为了拯救剧种艺术，为了艺人的生存，邵江海同艺友进行了唱腔改良，首创芗剧“杂碎调”。他在歌仔戏原有基础上，再融汇吸取了当地的锦歌、南词、南曲的成份，并吸收了其他诸多剧种的一些曲调，重新创作了一套新的曲牌唱腔，起名谓之“改良调”，搬上舞台后，时称“改良戏”。几年间，改良戏广为流传，改良戏班如雨后春笋般破土而出，仅龙溪一带的业余班社就多达二百多个，尔后逐渐合成为大型的专业班社。比较有名的如笋子班、艳芳春、宝莲升、金发春等。

1939年，邵江海着意改变幕表戏制，他在其他剧种剧目的启示下，着手编写剧本。《六月雪》就是他为改良戏编改的第一个剧本，演出后轰动一时。此后，他又陆续编写了《荔镜记》、《陈三五娘》、《白扇记》、《李妙惠》、《安安寻母》等三十多个剧本。

1949年前后，邵江海病情益重。中华人民共和国成立后，中国共产党和人民政府竭尽全力为他治病。病愈，他满怀对党的感激之情，积极工作，任漳州实验芗剧团编剧，并先后在龙溪专区艺术学校、漳州市芗剧团任教和担任艺术顾问。1956年，邵江海被吸收为中国戏剧家协会会员。1960年出席全国第三次文代，受到了毛泽东主席、周恩来总理等党和国家领导人的接见。邵江海还历任中国戏剧家协会福建分会理事、中国人民政治协商会议漳州市委员会常委等职务。邵江第艺术造诣高深，他编写的剧本语言生动，充满地方俚语，通俗易懂，深受广大观众的欢迎，大家称他为“江海仙”。他任教期间，尽其职责，不畏劳苦，严格要求，他教出来的学生，大部份为各业剧团的艺术骨干。

1980年，邵江海旧病复发，并转为绝症，虽经多方医治抢救，终不治而与世长辞。弥留之际，将他多年积累保留的戏曲资料全部献给漳州市芗剧团。