《醉渔唱晚》，中国古琴曲。《西麓堂琴统》中记述此曲为陆龟蒙与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲；《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为“后世隐流”所作。现存古谱有多种版本。

《醉渔唱晚》为中国古琴曲，现存多种版本。皮日休是晚唐诗人,曾写过具有人民性的《正乐府十首》等。流行的版本据说传自张孔山。《杏庄太音补遗》称此曲有张仲宗词中“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹；烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。 《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。“瓮里乾坤大，壶中日月长”聆斯曲亦当作如是解。

乐曲第一段的引子短小，只出现主、属两个音。接着是吟唱性的短小乐句，表现了暮色苍茫之中醉渔哼唱渔歌的情景。主题重复时，移高四度，句幅也有所扩充。然后以切分节奏形象地勾画出步伐踉跄的醉渔神态。全曲以第一段呈现的主题作各种变化重复，从多侧面表现醉渔的形象。

第二段将主题移高八度，并在尾部围绕着徽音作扩充之后，再现主题的尾句，音乐苍劲有力。

第三段，主题再次变奏，乐逗的扩充和重述，切分音的被强调，“撮”和“反撮”指法演奏的双音，以固定低音陪衬旋律，音乐情绪高涨。

第四段，歌唱性的主题旋律片段和节奏性的音型相交织，大有“人影婆娑，歌声断续”之感。

第五段是第二段的变化再现，旋律的节奏换以连续的三连音，下方伴随强有力的固定低音，音乐跃入高潮，醉渔豪放不羁，佯狂之态犹见。

第六段在音乐高潮过去之后，变化再现的主题，尾句速度浙慢，音乐气氛低沉，呈现出一种茫茫然的情意。

第七段下行的旋律被连续，音乐逐渐平稳下来。

尾声中急促的泛音，表现出一种感慨万分的情状。

《杏庄太音补遗》中《醉渔唱晚》解题：杏庄老人曰，此曲盖本张仲宗词云，明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓，醉眼冷看朝市闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼之意。

《五知斋琴谱》中《醉渔唱晚》解题：醉渔唱晚，为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有啸傲烟云，醉鄕酣美之意。非尘埃奔走，粗心浮气所能领其趣也。瓮里乾坤大，壶中日月长。聆斯曲，亦当作如是解。

《西麓堂琴统》中《醉渔唱晚》段标题：一、扬波；二、鼓拽；三、鸣榔；四、举网；五、欸乃；六、流滩；七、忘世；八、莞畲；九、吊古；十、逸老。

《诚一堂琴谱》中《醉渔唱晚》后记：云逸亭曰，奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。 𨓚亭先生操缦精工尤得意於醉渔一曲尝以此二字名其竹林之亭亦意会有自记云。

《琴学初津》中《醉渔唱晚》后记：原谱逸云，亭史曰奇音妙趣，描冩醉态，如闻其声，如见其人。按旧谱声调乖戾，定音不一。诚一堂定为徵音，自逺堂定作商音，定徵音者似一弦主宫之调，定商音者似三弦主宫之调，皆非是曲之本旨。兹依诚一堂本细审用法，实系太簇宫韵最为近，古因曲中不用一三六弦散音，常用三弦九半，二七弦徽外，四弦八徽，五弦九徽，各弦六半，六弦六徽等位，皆属正调二变之位，岂非太簇宫曲明矣。盖原评云，奇音妙趣者，言其摹冩醉态之神，取音之奇，如闻如见，若以为异腔怪调而赞之曰妙趣，安得不负古人制曲之精微耶。凡古之传谱皆书大畧，音节既熟於胸 ，但以指下准绳，後人未究其奥旨，而见收四弦者，辄指曰徵音也，商音也，伪以传伪无所是正，古曲雅音有往无返，恨不能执卷以追问古人良可慨也。是谱悉为整订推详，虽未必与古曲契合，聊尽夫体用之当然耳。曲系隐流所作，传者不详姓氏，啸傲烟云，诚古调也。 红梨聼松客跋