粗野主义亦称“野性主义”。20世纪五六十年代主要在欧洲、日本等地流行的一种建筑设计倾向，通过真实地表现结构与材料，暴露房屋的服务性设施，以夸张粗重的混凝土构件、暴露不加修饰的结构和设施为形式特征。

粗野主义是20世纪50年代下半期到60年代以现代建筑大师勒·柯布西耶所设计的比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。粗野主义不单是一个形式问题，而是同当时社会的现实要求与条件相关。在英国，粗野主义这个名称最初由第三代建筑师史密森夫妇于1954年提出。当时英国正处于战后恢复时期，急需大批住宅、中小学校及其他可快速建造起来的中小型公共建筑。面对这种现实，建筑师认为建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”，要经济地从钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野中寻求现实的出路。

勒·柯布西耶作为著名的现代主义大师，他设计的马赛公寓(1946——1957)被称为粗野主义达到成熟阶段的标志。该建筑贯彻了柯布西耶的城市规划思想，在公寓内部设置了商店、饭馆和娱乐场，构成了一个自给自足的社区，同时用厚重的、雕塑一样的外墙来表现表面粗糙的混凝土细部，体现了粗野主义审美情调和基本观点。

柯布西耶在1951——1956年设计的印度昌迪加尔行政中心是粗野主义另一代表作。

(1)在钢筋混凝土表面有意突出粗糙肌理效果和结构体量的沉重感，并常将梁柱接头等建筑构件暴露出来，力求给人以粗犷的情调。

(2)重视平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系等构成建筑自身的因素。

(3)以材料的真实表现作为准则，突出表现了混凝土“塑性造型”的特征。

“粗野主义”不仅是一种建筑形式，更是与当时社会的现实要求与条件相关，是从不修边幅的钢筋混凝土(或其他材料)的毛糙、沉重与粗野感中寻求建筑的经济解决办法，从而提出大量、廉价、快速的工业化美学观。不能简单认为粗野主义建筑就是“粗且陋”。其实其材料与施工工艺均极为考究。也因此成为可暴露的资本。

代表作有马赛公寓、昌迪加尔行政中心建筑群、悉尼歌剧院、日本国家大剧院、巴黎史前博物馆、耶鲁大学建筑和艺术系大楼、罗马小体育馆等。

(一)耶鲁大学建筑和艺术系大楼

该建筑建成于1963年，是粗野主义的代表作品，设计师为保罗·鲁道夫。它在建筑的形体组合、体量空间上作了大胆的尝试，在7层楼的高度内设计了多达36个不同水平高度的阶差。1969年，馆内发生大火后进行了改建。

(二)罗马小体育馆

罗马小体育馆又称“巴利奥立体育中心体育馆”，设计师为意大利建筑师A．维泰洛齐和工程师P．L．奈尔维。该建筑是为1960年在罗马举行的第17届奥运会修建的，主要供篮球、拳击和体操比赛用。体育馆圆形平面内径为60米，可容纳观众5000人。屋盖采用预制钢筋混凝土网架结构，整个薄壳拱由1620块菱形槽板拼装起来，壁厚只有25毫米。屋盖的重量由36根“Y”形斜撑传到地梁上。斜撑中部有一圈白色的钢筋混凝土“腰带”，是附属用房的屋顶，兼作联系梁。“Y”形斜撑完全暴露在外，混凝土表面不加装饰，显得强劲有力。并显示出独特的体育建筑性格。

(三)仓敷市厅合

仓敷市厅合丹下健三的代表作品。建筑物的内外都是清水混凝土。在丹下的混凝土结构的梁柱表现上比以前的作品更为粗壮，具有雕塑感。在立面处理上更多地吸取了日本传统正仓院建筑的处理手法，但又有所发展，并且也使建筑能更加接近人的尺度。

(四)广岛纪念馆

广岛纪念馆是保留原子弹爆炸后果的资料陈列馆。这里采用了完全由钢筋混凝土架空柱所支撑起来的2层建筑，站在这里，透过架空柱可将慰灵牌和后面的产业奖励馆一览无余。简洁的体形和特意放大的尺度使建筑富于现代感和纪念性。