元代錾胎珐琅，尚未见其遗物。明代留下的錾胎珐琅实物甚少，已确认的缠枝勾莲圆盒底嵌铜丝“宣德年造”篆体款，铸胎厚重，錾工粗犷，珐琅浅淡失透，与
掐丝珐琅一致。
目前最早的
錾胎珐琅器实物是明宣德年间制造的《勾莲纹小圆盒》，也是唯一的一件明代錾胎珐琅器实物。造型规整，纹饰清朗，风格古朴，应是明中期的作品。清朝的錾胎珐琅器数量也不多，但是相对于明朝来说有所变化，一是雕工细腻精湛，磨光柔润；二是造型上增加了比较大的器物；三是颜色上已经不单单局限于蓝色和白色，而是与清朝发达的配色技术相适应，出现了多种色彩并存于一器的现象，比如绿色、黑色与褐色等并施的情况。另外，清朝錾胎珐琅的最高成就体现在乾隆时期，其代表作品就是《錾胎珐琅牺尊》。
清代錾胎珐琅工艺的中心是广州。广州錾胎珐琅是在欧洲金属工艺和珐琅工艺的影响下发展起来的，盛期在乾隆时代，乾隆帝降旨在长春园北部修建方外观、海晏堂、远瀛观等西洋式建筑群时，需要大量的室内陈设，遂命粤海关烧造大量巨型錾胎珐琅器运京陈设，促进了广州錾胎珐琅的发展。这批陈设于1860年圆明园遭劫时化为灰烬。传世的广州錾胎珐琅器件头较大，有盘、碗、炉、瓶、罐、缸、宝座、屏风、床、柜等嵌片以及五供、太平有象、 塔龛等。 器胎成型有铸胎和锤拼接两种。铸胎厚重，减地较深；锤胎所用铜片较薄，减地也较浅，技术熟练，錾活匀细，珐琅粘着力较强，很少崩裂或脱落。广州錾胎珐琅造型奇倩，装饰豪华，图案有莲花大卷叶、缠枝莲、夔龙、夔凤、拐子、回纹、万字不到头、芭蕉、如意云头、兽面以及折枝花等，结构严紧，布局繁密，已看不出欧洲图案的影响。嘉庆，道光以后的錾胎珐琅器已很少见，不久也就停产了。只是兼用掐丝珐琅、画珐琅等多种工艺。
内廷珐琅作，北京、扬州也能雕造
錾胎珐琅器。不过偶尔制之，在铸胎的錾胎珐琅上也兼用
掐丝珐琅。还有的在铸胎
掐丝珐琅器上留有局部兼施錾胎珐琅。这种兼有錾胎和掐丝两种珐琅工艺的器物，仅见于乾隆时和晚清。