《错位》是西安电影制片厂于1986年拍摄的科幻影片，由
黄建新执导，张敏、黄建新编剧，
刘子枫、、牟红、杨昆、孙飞虎主演，于1987年7月在中国公映。
工程师赵书信升为某局局长后，整日陷于文山会海之中。一日，他做了一个可怕的梦：他被无数麦克风、文件所包围，被浓密的白烟吞噬着。三个黑衣人将他送进手术室，医生持刀向他喉咙刺来。他惊醒了，出了一头冷汗。他看到书架上的小机器人玩具，一个念头闪现在脑海中，他在实验室内按图纸组装成一台与他一模一样的智能机器人。望着模仿自己举动惟妙惟肖的机器人，他高兴极了。从此以后，赵书信就让机器入替他开各种各样没有意义的会议，日久便习以为常，居然蒙骗过办公室女秘书。一次保险公司宣传会后，公司安处长设宴招待，机器人经不住劝酒，破例痛饮，后见情况不妙，找借口溜出宴会厅，回来后要求赵书信为它装上贮存器。这天，机器人得意地向赵书信介绍自己开会如何成功，并表示希望更多地介入他的工作。赵怒目而斥，并为机器人制订了不从则亡的禁令。赵的女友杨丽娟来访，机器人看到赵那么热情接待，似乎不明白其中奥妙。后来它背着赵接待杨丽娟，并同她一起去喝酒，赵发现后很气愤，可机器人却与他争平等，这使赵陷入深思中。机器人越来越不听赵的指挥，它偷藏中央文件，擅自向女秘书下达指示，还学会抽烟，赵无奈向机器人发出警告，一是听指挥，一是毁灭，两条路自己选择。机器人被警告后十分颓丧，在大街上横冲直撞，与一群青年大打出手。由于机器人的参与，赵与女友的关系破裂。最后赵掏出遥控器，按住红色按键，一声爆炸，机器人不存在了。赵再次从梦中惊醒，只见眼前那架永动式平衡器依然无休止地摇动着。
20世纪80年代中期，随着社会节奏的加快，“文山会海”越来越成为一种“公害”，虽然中共中央下了红头文件，但短时间消除这“文山会海”是不可能的。于是，以黄建新为首的创作团队就试图用一种超现实的怪诞艺术手法抨击这种“公害”，引起人们重视，帮助人们思考，消除中国传统的“时间不值钱”的旧观念，加速四个现代化的进程。
黄建新认为，人的一生有近三分之一的时间在睡眠中度过，而这些时间里人们常常有梦在陪伴，梦是人类最真实心理和最隐秘思想的形象反映。所以，在创作时，他把《错位》的基点建立在三个梦上，即医院之梦——产生行为的动机，荒漠之梦——惶惑中的空灵，结尾之梦——没有结局的实在，再用影片情节连结这三段梦境，从而构成带有荒诞色彩的故事。在表现方式上，为适应观众新的思考方式派生出的审美要求，他决定为影片探索新的形式，以使影片成为一部具有现代意识、娱乐性而有一定启示性的影片。造型方面，他要求机器的移动，镜位的选择以朴实、洗练为原则，多用两极镜头；色彩基调是红色上点缀蓝色，以求造成分离、冲突的感官刺激；节奏方面，他确定影片不是激情地迸发而是平和的诉说。
根据导演的构想，美术师为该片地美术设计制定了三个原则：完全不受现实的造型原则和传统习惯的表现手法限制；创造具有超脱现实的未来感的意境；色彩和造型吸取现代表现派绘画的因素。在这种原则指导下，在设计赵书信的办公室走廊时，剧组完全打破现实中的办公楼结构，将办公室外的走廊设计为五十米，八道黑大门的左右却没有一个房间，以表现一种与现实隔离而森严的寓意；办公室内专门设计了一个红色、二米八的凹形办公台，并放置在两面玻璃高墙的夹角处，加高铺设三十公分高的小平台，以彰显办公台作为权力象征的意味。
该片在电影形态上大有跨进，整部影片的造型部分、超现实的氛围、梦的处理，总体来看是舒服的。但它给人的总体印象不对《黑炮事件》那么好。影片对赵书信与机器人之间的关系处理得比较有趣、有意味，但想像力还不够丰富。从观赏性的角度，从体现内涵的角度看，影片还存在可以挖掘的可能性。（中国电影评论学会会长
罗艺军评）
该片曲折地表现反官僚主义的艰难，使人在品味作品的幽默时感到苦涩。它不是荒诞的，因为它植根于艺术家脚下的现实，只不过是借鉴了一些荒诞的因素。超前是可贵的，但不能过度，超前要适度，借鉴要化他为“我”，该片“化”的功夫做得不够。影片强调了影像的表意、象征，但这些表意、象征在影片中显现出过多的局限性，有些地方脱离了叙事层次，叙事中人与人的关系处理得太简单。影片过多地陷于影像造型的建造，但封闭的空间、几何式的、扭曲形态的构图，只有相对独立性，不能离开叙事去读解。该片对于叙事和影像的关系没处理好，就带来两个问题：一是思想的超前缺乏形象的血肉和人物的厚度，思想意念已超过四个人物形象所体现的内涵；二是形式超前，但内涵不深。（中国电影评论学会理事
黄式宪评）