《长门怨二首》为唐代大诗人李白创作的组诗作品。这两首诗都是描写古代宫中之人的愁怨情思：第一首诗描绘了一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图，以阴森冷寂境界暗示居住其中的人的处境之苦与愁思之深；第二首诗着重言情，缘情写景，表现“长门宫里人”的孤独和寂寞。前篇写景，后篇抒情，相辅相成，有珠联璧合之妙。

长门怨二首⑴

其一

天回北斗挂西楼⑵，金屋无人萤火流⑶。

月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。

其二

桂殿长愁不记春⑷，黄金四屋起秋尘⑸。

夜悬明镜青天上⑹，独照长门宫里人。

⑴长门怨：古乐府诗题。据《乐府解题》记述：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后，小名阿娇，是汉武帝皇后。汉武帝小时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”

⑵天回北斗：北斗七星。古人往往据初昏时斗柄所指方向以定季节《鹖冠子·环流》：“斗柄东指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬。”此句谓时令已入秋。

⑶金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”见《汉武故事》。

⑷桂殿：指长门殿。不记春：犹不记年，言时间之久长。

⑸四屋：四壁。

⑹明镜：指月亮。

其一

北斗七星高高地挂在西楼的上空，寂寞的金屋里只有那萤火在流动。

月光即使照到长门殿，恐怕在凄凉的深宫后院也只会生出许多哀愁。

其二

桂殿哀愁的生活长久得已记不得多少年；屋内四壁已积起秋的尘埃。

夜里青天上高挂着镜子般的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。

根据安旗《李白全集编年注释》，这两首诗当作于唐玄宗天宝二载（743年）。当时李白四十三岁，在长安待诏翰林。

李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。

第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。

诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。

诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠，长门次掖庭”，张修之的诗写“长门落景尽，洞房秋月明”，写得都比较平实板直，也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁，或是月光照到愁人，但这两句诗却不让人物出场，把愁说成是月光所“作”，运笔空灵，设想奇特。前一句妙在“欲到”两字，似乎月光自由运行天上，有意到此作愁；如果说“照到”或“已到”，就成了寻常语言，变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字，其中含意，耐人寻思。它的言外之意是：深宫之中，愁深似海，月光照处，遍地皆愁，到长门殿，只是“别作”一段愁而已。也可以理解为：宫中本是一个不平等的世界，乐者自乐，苦者自苦，正如裴交泰的一首《长门怨》所说：“一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫，照见欢乐，再到宫人居住的长门，“别作”愁苦。

从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。

第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。

诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。

这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。

这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。

杨齐贤集注、萧士赟补注《分类补注李太白诗》：此诗皆隐括汉武帝陈皇后事，以比玄宗皇后，其意微而婉矣。

梅鼎祚、屠隆《李杜二家诗钞评林》：二首萧注以感明皇废王后作，然此或自况耳。古宫怨诗大都自况。

陆时雍《唐诗镜》：一诗用意高妙，气格雄深。

周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：太白《长门怨》二诗，才情藻拔，自有一种超胜之韵，极即（慨）极悲，何必再读《长门赋》！

其一

桂天祥《批点唐诗正声》：全首不言怨，末句怨而复怨。

胡应麟《诗薮》：太白《长门怨》：“天回北斗挂西楼……”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可泥执一端。大概李写景入神，王言情造极。王宫词乐府，李不能为；李览胜纪行，王不能作。

唐汝询《唐诗解》：上联因时而叙景，下联即景生愁。月本无心，哀怨之极，觉其有心耳。

黄生《唐诗摘钞》：含意甚深，故曰“诗可以怨”，何必定云“枉把黄金买词赋，相如原是薄情人”，始为此题本色语？

刘邦彦《唐诗归折衷》：唐云：怨在“欲到”、“别作”四字。

朱之荆《增订唐诗摘钞》：上二语实写，第三句空中陡起，奇辟惊人。“金屋无人”已含愁，又下“欲到”、“别作”四字一转，更觉咀味不尽。

黄叔灿《唐诗笺注》：“别作”、“一段”四字，令人咏味不尽。

宋顾乐《唐人万首绝句选评》：只从“金屋”、“长门”着想，解此诗意，已尽得矣。

其二

唐汝询《唐诗解》：前篇因秋而起秋思，此篇则无时非秋矣。“独”字甚佳，见月之有意相苦。

黄叔灿《唐诗笺注》：曰“不记春”，曰“起秋尘”，形容长愁无尽，不觉春去而秋至也。下二句就长夜之愁托出“独照”二字，说怨意妙。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：写出凄凉奇况，所谓善于言愁。

宋顾乐《唐人万首绝句选评》：情思不如江宁，正以气格胜。通首不言怨，怨在言外。

俞陛云《诗境浅说续编》：首句桂殿秋与春对举者，言含愁独处，但见秋之萧瑟，不知有春之怡畅也。次句四面黄金涂壁，华贵极矣，而流尘污满，则华贵于我何预，只益悲耳。后二句言月镜秋悬，照彻几家欢乐，一至寂寂长门，便成独照，不言怨而怨可知矣。

近藤元粹《李太白诗醇》：严沧浪曰：前首言愁已清微；此但举如此光景，不言愁，愈不堪。

李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。