陈铎(约1460年-约1521年),字大声,号秋碧,又号坐隐先生、七一居士。祖籍
邳州下邳(今江苏
邳州),家居
金陵(今江苏
南京),
陈文之曾孙,都督政之孙。中国明代散曲家。
轶事
指挥陈铎以词曲驰名,偶因卫事谒魏国公
徐俌于本府。徐公问:“可是能词曲之陈铎乎?”陈应之曰:“是。”又问:“能唱乎?”铎遂袖中取出牙板,高歌一曲,徐挥之去,乃曰:“陈铎是金带指挥,不与朝廷作事,牙板随身,何其卑也”。(周晖《金陵琐事》卷三)
文学造诣
陈铎散曲大部分是写男女风情和闺怨相思,供歌妓们清唱的作品。这些作品,缠绵幽怨,故作多情,显得纤弱委靡,有一些还带有色情的成分,内容无甚可取。不过它们一般写得语言精致丽密,往往运用情景相生的手法,铺叙委婉细致。他的有些小令,用娴雅的笔墨写得情韵深长。前人说他的曲“流丽清圆,
丰藻绵密”(《陈大声全集》曹学□序),“声婉而辞艳”(《陈大声全集》汤有光序),主要就是指这一类丽情曲而言。加上它们多是用南曲写的,“
南音嘹亮”(吕天成《曲品》),
稳协音律,所以能传唱一时,明人南曲选本也多所选录。
陈铎还有些抒写个人逸怀和写景咏物的作品,流丽自然,清新可读。如〔
满庭芳〕《摇橹》借摇橹写乡情。句句咏物,却句句关合旅况,结尾才点出曲意,饶有韵味。套数〔黄钟·醉花阴〕《秦淮游赏》写秦淮河风光,即景抒情,随意挥洒,意气豪迈,辞句清丽。
陈铎还写有一卷北曲小令《滑稽余韵》,这卷曲集共收136首作品,每首写一个行业,一共描写了60多种手工业工匠和其他劳动人民的生活,30多种店铺的经营,广泛写及当时城市生活,是一幅幅市民生活风俗图卷。《滑稽余韵》的艺术风格同作者的其他作品有很大差异,它基本上采用当时的口语,明白通俗而又幽默风趣地对各行各业的人物、事物进行描写,在叙述中夹杂着评价和褒贬,表现手法直露而不
迂曲,不事藻绘雕琢。
陈铎的著作有散曲集《秋碧乐府》、《梨云寄傲》、《月香亭稿》、《可雪斋稿》、《滑稽余韵》,词集《草堂余意》,杂剧《花月妓双偷纳锦郎》、《郑耆老义配好姻缘》,传奇《纳锦郎》。明代汪廷讷辑有《陈大声乐府全集》,有万历三十九年
新安环翠堂刻本。另《秋碧乐府》、《梨云寄傲》收入《饮虹所刻曲》中。
作品赏析
三弄梅花,戍楼中角声吹罢,月轮儿斜照窗纱。托香腮,湮泪眼,一篝灯下。辗转嗟呀,耳边言都做了一场闲话。——《秋碧乐府·闺情》
这是《闺情》,另外一首,碧纱窗外月儿高,秋到芭蕉。和衣刚得眼合着,谁惊觉,花底一声箫。吹来总是相思调,把闲愁唤上眉梢。辗转听,伤怀抱,粉香花貌,一夜为君消。——《梨云寄傲·咏闺情》这是《咏闺情》。上面引的两首写闺怨、闺思,柔媚细腻、情态生动。他描写风情、刻画儿女之态的作品,
像【驻云飞】《丽情》、【双调胡十八】等也都雅丽宛曲、姿媚横生。陈铎
散曲集中也有一些写避世归隐的作品,数量不多,却透露了这个金带指挥,“不与朝廷作事,牙板随身”的一点信息。由于看到“
紫绶金章,雕楹
朱槛,但提着惊破胆。”“黄金印手拿,琼林花帽插,祸到有天来大。”——《梨云寄傲》正因为这样,所以他逃名放形,“跳出
是非场,学得保生方”,过着“诗酒关情,琴书清暇”的悠闲生活。《秋碧乐府》、《梨云寄傲》继承了元人
散曲述隐、
言情、咏物的传统,内容很少新鲜之处。《搭材》、《油坊》、《机匠》对劳动者的高超技艺和苦难生活进行了描绘,《媒人》则嘲讽了社会上的寄生虫。在题材上他具有突破意义的是《滑稽余韵》。在《滑稽余韵》中,这一部曲集里面共收有小令一百四十一首,内容不出三个方面:
第一、他以较多的笔墨描绘了小手工业劳动者和小手工业作坊,就是描写小手工业劳动者和小手工业作坊。例如《搭材》,搭材我们今天就是说是建筑工人中的架子工。你看他怎么写的:篾儿紧扎,木植儿巧搭,利脚手分高下。一关一捩旋生发,就里功夫大。自己寻常,傍人惊怕,半空中难
作耍。舍卫城建塔,蓬莱宫上瓦,不是我谁承架?——《滑稽余韵·搭材》
篾儿就是把竹条劈成薄片的,因为脚手架不是要用那个篾的薄片子来捆嘛。木植儿就是材木,把它一节一节搭上去,脚手架分高下。关和捩都是机关。自己觉得没什么,因为劳动惯了,挺寻常。舍卫城就是古印度北乔萨罗国的都城,相传释加牟尼曾在这里住过25年蓬莱宫是唐代的一个宫廷的名称,在今西安的北边。曲中赞美建筑工人的高超的技艺和豪迈的气概。不过,更多的作品是对劳动者:“络纬常通夜,抛梭直到晚”——《滑稽余韵·机匠》“你不怕手折,我拼着吐血,
打赌赛熬长夜”——《滑稽余韵·油坊》更多的是描写他们的这种艰苦的劳动。还有就是描写他们的“全家住水邦”、“常少柴没米”的这种苦难生活,对这些他们表现了深切的同情。这是第一个特点,就这一类题材,就《滑稽余韵》里面。这是一个突破的,对过去的比较有它的突出的特点的,第二个情况是,就是第二个特点他揭露、嘲讽市井中形形色色的寄生虫。像“
卖富差贫”、盘剥百姓,“小词讼三钟薄酒,大官司一个猪头”的地方小吏,“图利不图效”,“见病歪诌,逢人胡冒,死的多活的少”的冒牌医师,“
指鹿道马,随心判断”的相士,“才说是丁三舍人,又赖做杨四将军”的巫师等等,这里写得都比较多。作者皆以犀利的笔锋挑去他们的面纱,还他们以本来的面目。这里也录一首,你们看看他写的是谁,写的是什么人,什么样的寄生虫?
这壁厢取吉,
那壁厢道喜,砂糖口甜如蜜。沿街绕巷走
如飞,两脚不沾地。俏的矜夸,丑的瞒昧,损他人安自己。东家里怨气,西家里后悔,常带着不应罪。——《滑稽余韵·媒人》不应罪就是不应该受的罪。这些谁呢?媒人,所以这是第二个特点,就是描写这些寄生虫,五花八门、各种各样的寄生虫。
第三描写街市鳞次栉比的店铺和五花八门的行业,你像这些他都写冠帽铺、颜料铺、香蜡铺、茶食铺、棺材铺、生药铺、绒线铺、胭脂铺、
书铺、米铺、
故衣、
古董、
稳婆、
裁缝、
司丧、收荒、
命士、
卖婆、
妓女、葬士等等,真是应有尽有,行当齐全。《滑稽余韵》为我们展开了一幅明代中叶
资本主义萌芽时期商业城镇繁荣景象,和市民中各色人物千姿百态的生动画卷。
作品张扬、突出了散曲滑稽、诙谐的风格,使它特具愉悦、轻松却又耐人寻味的魅力;而真实的描写,又使作品富有
历史认识的价值。前人赞美陈铎的散曲“
南音嘹亮”,
把他与
沈仕并称为成、弘间“南词宗匠”,成化弘治间南
词的宗匠,《曲律》又将他和
梁辰鱼并列,以为南词以陈、梁最著名。诚然,陈铎的南曲确实写得缠绵
宛折、音韵柔美,
但他的北曲也精丽工整、爽利浏亮。陈铎兼善南北,文辞本色流丽,亦雅亦俗、亦庄亦谐,和沈仕的艳冶、
梁辰鱼的绮丽还是有区别的。
汪廷讷《刻陈大声全集序》说:
:“其韵严,其响和,其节舒。词秀而易晰,音谐而易按。言言蒜酪,更复擅场,借使骚雅属耳。击节赏音,里人闻之,亦且心醉。其真词坛之鼓吹,而俳优之杰霸乎!”——
汪廷讷《刻陈大声全集序》此评可说是很中肯的。当然,陈铎散曲中有一些讥笑人的生理缺陷或者是嘲弄妇女、劳动者的作品,那显然是不可取的。《春日闺中即事》写思念情人时紧张的心情,《美人秉烛》描绘佳人含羞妩媚的相思之态,俱显绮丽娇艳的特色。