佛罗伦萨雕刻家、建筑师。1505年赴罗马，研究古建筑及雕刻，并受雇于教皇，修复古雕像。回佛罗伦萨后创作了《圣大雅各》(1511～1518)和《酒神》(约1514)雕像。1518年起工作于罗马，创作了《圣母临产》(约1519)和《圣雅各》(1520)。1527年罗马遭劫掠后逃往威尼斯，任大教堂总管、该城首席建筑师。设计有宫殿、造币厂和圣马可教堂图书馆。还作有许多著名雕像，如《托马索·兰戈内铜雕像》、《马尔斯（战神）与尼普顿（海神）》巨型雕像和《弗朗西斯克·凡尼尔总督纪念碑》。他把文艺复兴盛期风格引进威尼斯。

也有人翻译为雅可博·珊索维诺Jacopo Sansovino(1486-1570年) 。 意大利建筑家、雕刻家。1486年7月2日生于佛罗伦萨，19岁时来到罗马，成为勃拉曼特圈子中的一员。在后来的20多年中，他在罗马和佛罗伦萨以建筑师的身分进行艺术活动。41岁时定居威尼斯。43岁被任命为威尼斯首席建筑师，作为一名官员，他在改善城市规划做了大量工作，经他设计建造了四座主要建筑，即圣马可图书馆、造币所、圣马可小敞廊和科纳府邸大厦。1570年11月27日卒于威尼斯。

他在艺术上还受到米开朗琪罗和拉斐尔的很大影响，风格典雅秀美，雕刻作品有佛罗伦萨大教堂的《圣雅各布像》(1511～1518)、《从海中诞生的维纳斯》(约1527)等。但他的主要贡献在建筑，特别是1527年迁居威尼斯后，他成为威尼斯盛期文艺复兴建筑的主要代表。其代表作有圣马可广场的大钟楼敞廊和图书馆(1536～1554)，以及科尔内尔宫(1533)。这些建筑善于运用古典柱式及华丽的雕刻装饰，尤以图书馆的2层拱廊和谐而富于变化，风格高雅，被誉为威尼斯最受人喜爱的文艺复兴建筑之一。

文艺复兴时期的意大利半岛处于“战国割据”的状态，经济比较发达的城市如佛罗伦萨、威尼斯、米兰、热那亚，教皇国等地各自为政，形成了许多小的公国，各自保持着自己的文化特色，对威尼斯共和国建筑发展有重要作用的当属雅各布·桑索维诺。

桑索维诺生于佛罗伦萨共和国，原名雅各布·塔蒂，从小表现出绘画的天赋，但他的家人却想让他日后经商，于是安排他去了一所商业学校，但是不善于和人打交道的塔蒂很快跑回了家。家人无奈，只好让他自由发展。塔蒂16岁时，投靠当时非常有名的雕塑家安德烈·桑索维诺门下学习雕塑，由于表现出色，老师允许他使用自己的姓氏，于是他改名为雅各布·桑索维诺。

1505年，19岁的桑索维诺经建筑师桑迦诺的介绍来到罗马，研究古代建筑遗迹，同时利用自己精湛的雕刻技艺修复损坏的古罗马雕塑。后来，在圣彼得大教堂总建筑师布拉曼特的引见他，他受到了教皇尤利乌斯二世的接见，在后来的20多年中，在罗马和佛罗伦萨两地从事雕刻艺术和建筑活动，但是他真正的建筑生涯是他1527年抵达威尼斯后开始的。

1527年，神圣罗马帝国皇帝查理五世的军队攻破了罗马，桑索维诺避难来到威尼斯。当时的威尼斯偏安一方，富有的威尼斯商人依靠财力大肆建造教堂和宅院，由于总督哥瑞提（1523-1838在任）慧眼识珠，请他在1529年担任这个城市共和国的总建筑师，重建圣马可广场。

当时的圣马可广场非常破败，周围建筑老旧不堪，与国家的隆重仪式极不协调。为彻底改善城市的中心面貌，威尼斯人下决定重修广场，而桑索维诺为这一方案的最合适人选。他熟悉古罗马时代广场建筑的恢弘气势和艺术形式，相信加工后的圣马可广场定然会焕发出耀眼的光芒。

圣马可广场被看作“欧洲的客厅”，1797年拿破仑以征服者的身份来到这里后，被广场周围的奇丽建筑所吸引，并向这所广场脱帽致敬。圣马可广场包括一大一小两个相连的广场，广场东西总长170多米，东边宽80米，西边宽55米，呈梯形。小广场威尼斯总督府前面，大广场在主教堂的前面。左边是圣马可大教堂和巴西尼加钟楼，右边是总督府和圣马可图书馆。大教堂和总督府比肩而立，大广场和小广场连接在一起，组成L形。小广场上竖立着两根高大的圆柱；一个圆柱上是威尼斯城市市徽飞狮，另一个圆柱上装饰是拜占庭时期的保护神狄奥多尔。

在广场建筑设计中，桑索维诺对罗马风格进行了再创作，并将其融入了威尼斯本地的建筑特色中。在重修过程中，他在总督府对面设计建造了圣马可图书馆，圣马可广场上的主教堂和总督府被保留下来，图书馆和总督府平行而立，图书馆侧立面背对着广场运河的河口，总督府的建筑样式属于哥特式，图书馆的造型属于古典建筑形式，这种不搭配的配对似乎弱化了总督府的形式。为了解决这个矛盾，桑索维诺将图书馆的总体高度设计的比总督府低出许多，同时将图书馆的平面拉长变窄，起到很好的中和作用。

图书馆的建筑共有两层，下层没有墙壁，并用柱子支撑，形成一个敞廊，用作公共服务；二层是图书馆主体部分，设计有一个长27米，宽11米的大厅，以及用来藏书、阅览、休息的各式小房间。他对图书馆的立面处理，采用了连续券柱式手法，并且在建筑物上附加浮雕和方尖碑，以增加建筑的视觉高度，使建筑看起来更加协调。图书馆与广场上的其他建筑完美的结合在一起，丝毫看不出拼贴的痕迹，从而成就了圣马可广场“欧洲最美客厅”的美名。

广场上的罗杰塔也是桑索维诺的作品，他比例严谨，样式和谐，矗立在广场钟楼的旁边，是文艺复兴精神的充分体现。塔身有三座连拱，装饰雅致的圆柱、浮雕和栏杆，充分体现了他的雕刻工艺，他还选用不同颜色的大理石搭配在一起，装饰墙壁，体现了威尼斯建筑的地域特点。

除了圣马可广场外，他还设计了造币厂和科纳尔府邸。造币厂是威尼斯的金库，，为了给人以厚重的感觉，桑索维诺在建筑立面上全部采用重石堆砌，石缝留的又深又宽，表面异常粗糙，具有鲜明的乡土风格。科纳尔府邸是桑索维诺在威尼斯为科尔纳罗家族设计的，建筑内院很大，有点内凹，濒临大运河而建，建筑主体共有四层。第一层和第二层连城一个整体，均用重石砌成，有三个一组拱门，二层窗户是夹层式的，相对较矮，它使威尼斯府邸建筑规范化，具有更为纯正的古典色彩：上面两层采用双圆柱进行垂直划分间隔窗户，保留了威尼斯传统府邸的“群窗”特点。

1570年，桑索维诺与世长辞，威尼斯人为他举行了隆重的安葬仪式，感谢他对威尼斯的贡献。

作品

雕塑作品《巴库斯》（雕像）这尊具有 360度视角酒神巴库斯的圆雕像，人们可以从四面八方观赏。它与阿波罗的区别不仅视角不同，而且左腿岔开左手高举酒碗，这个动作打破了整体封闭状，呈开放姿式，可以说阿波罗雕像严谨封闭，而巴库斯潇洒开放，无论哪一尊都严守古希腊的美学观和规范，追求完美无缺的理想美。

《阿波罗》（雕像）这是一尊圆雕立像，适于安置在一堵墙前面，主要刻画正面和侧面，就是说观者可在 180度范围内进行观赏。 雕像的重心落在一只脚上，一手抬至胸前，肩倾斜，身体各部分构成一个没有空隙的艺术整体，按米开朗基罗的观念，一尊好的雕像从山上滚下来一点都不损坏才是最好的，凡损坏的部分都是多余的。这尊雕像可谓符合米氏观念。

阿波罗以全裸身体，着力刻画符合希腊古典雕塑美的健美体形，配以箭袋使这位太阳神又具箭王的雄姿。