《雪霁江行图》是五代宋初的郭忠恕创作的立轴绢本设色画。

本画描绘的是两艘大船在雪天里艰难地江上前行，船上有许多工人正在劳动，他们形态各异，摆出不同的动作，虽然在画中表现得很小，但是仍能看出其工作状态。画家用白描的手法对船只作出了细致而精确的描绘，桅杆结实而笔直的竖于船上，杆上一根根桅索从不同方向拉下，纤细而硬直，尤其两根向画外的长索自然的向下垂去，弯曲的弧度恰到好处。在对于船帮的描画上，画家用了不同的技法，运笔疏松灵活而现不死板，再加以淡墨晕染，体现出了木头的质感，描绘上弯曲穿插，很好的表现出了船只的结构。由于季节是冬天，画家用淡墨描绘天空以及水面，表现出了气候的寒冷与阴霾。全图景致布置和谐、生动，像是将当时的情景再现一般。

此图无名款，有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”十字，上钤“御书之宝”一玺。图经宋内府及清梁清标鉴藏，《石渠宝笈续编》著录。上有“蕉林秘玩”印和清乾隆、嘉庆诸玺及乾隆题诗。

此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”。作者的白描线条极见功力．根根桅索笔直沉实。尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板。弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面。使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。全图体现了高度的和谐：空与密的和谐、曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。

船篷顶为弧形或梯形，下方为轩房，格窗棂花有多种图案，窗子有“支窗”及“阑栏钩窗”两种式样，支窗是“可以支撑起来的窗”，窗扇有转框，上下开启．可遮阳光，避风雨；阑栏钩窗将格扇与栏杆结合。是安装有防护栏杆的窗。上部格眼用正、斜方格，下方障水板部分有壶门造型的木隔板及曲尺形棂构成的透空钩栏。船的底部甚浅，为维持船体的稳定，从主桅上有很多的缆绳延伸至船沿，从船上载满的货物可知为商船。船身、船舱、舵楼、桅杆都描绘得极好，结构严谨合理，将船的立体感及蓬顶堆积物品的纵深感都表现得很写实。虽是画舟船，但在北宋最杰出的屋木画家没有作品流传下来的今天，通过它来认识郭忠恕界画的水平仍是足够的。

《雪霁江行图》表现雪后江上两只船上船夫忙碌劳作的情景，船的结构表现得精确无差，人物动态亦生动具体，富有生活气息。此图原应为一长卷，现已被割裂不全，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”十字，可知北宋时曾收藏于内府。

画面大部分被江水占据，这江水并非浪花飞波，而是浪峰挺劲，如伏动的冰层，苍茫茫的一片，使人感到寒气袭人。两艘大船头右尾左地缓缓行驶在画面下部的江水中，桅杆高耸，数十道纤绳笔直地崩着，绳索紧扣。船舱顶上覆盖着皑皑的白雪，似乎正是雪霁时分，两艘船头都盖有围幔，中部为宽大的舱房，占据了船上的大部分面积。狭窄的船舷上船夫奋力撑篙，还可看出船上有人正在掌舵，尾部舵桨半没在水中，似乎正在摆动，船舱顶上也有人正在紧张地忙碌着。船上舱门的门钉清晰可辨，窗棂上雕花精巧，用笔恰到好处，充分显示了船的木质感。外侧的一艘船后牵挂着一条小舟，似用来登岸时划乘或以待救生之用。两艘船相距很近，使画面显得十分紧凑，与空荡荡的大江相映更显雪后无限风光。

此图船形透视妥帖合理，构图巧妙，人物动感鲜明。作者对船的刻画极为精细工整。虽然所绘船的结构复杂，但处处密实严整。

雪霁江行图绘江上停泊的两艘大船，精细绝伦，是界画中难得的精品。它不仅对于研究界画，而且对于研究当时船只的构造，都有重要价值。画面主题为大船两只，旁有小艇竹筏，沿江而行。船上门、窗、舵、桅、杆、长绳等均画得非常具体、细致。

著录：《石渠宝笈》续编。

《诸家藏画簿》卷八。

《故宫书画录》卷五。

按语：此幅无名款。左上有宋徽宗题“雪霁江行图。郭忠恕真迹”。钤印一：“御书之宝”。画之上方有乾隆辛亥御题行书。

鉴藏玺印有：八玺全、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。

收传印记有：“蕉林秘玩”。

郭忠恕（生卒年不详），字恕先，洛阳人。宋太宗即位（976年），曾授太子监主簿，刊定历代字书。工书法，画屋木虽本尹继昭，而自为一家，是北宋楼阁绘画的代表人物。