《题李士曹厅壁画度雨云歌》是唐代岑参创作的一首古体诗。此诗抓住画的通真宛如的特点，形神兼备地描绘了云的轻灵飘酒的神韵和风姿，后二句尤其巧妙新颖，诗人不言画的通真生动，而以李翥畏真的言行反面衬托。全诗用笔自然活泼，摇叟生姿。

题李士曹厅壁画度雨云歌①

似出栋梁里，如和风雨飞②。

掾曹有时不敢归，谓言雨过湿人衣③。

①李士曹：士曹，即士曹参军，唐时府尹的属官，这里指李翥。度雨云：过雨的浓云。

②似出二句：好像云从栋梁中出来伴着风雨飞渡。着眼于动感。

③掾（yuàn）曹：古时官府府属员，此处指李士曹。两句以戏虐口吻写云所表现的雨意，风趣而生动地写出水墨效果。

壁画中云朵团团逐对，缭绕盘旋，似从栋梁中出来，好似和着风雨一齐飞出，其轻灵飘逸之状宛然在目。

李士曹睹此，直有若幻似真，弄假成真感，竞踟躇门 外不敢过此，恐怕将有阵雨当真从画中飞洒下来。

天宝十一年（752），岑参与高适同在长安，与正任京兆府士曹参军的李翥交游。这年秋末某日，高、岑一起到京兆府士曹厅，造访李翥，观看度雨云的壁画，为精妙的画艺所吸引，写下了这首题画诗。

“似出栋梁里，如和风雨飞。”俩句从自己的观感着笔，一个“出”字，一个“飞”字，扣住“度雨云”的特征，传达出画面的动态逼真感。写得略嫌质实。“掾曹有时不敢归，谓言雨过湿人衣”俩句，转而从主人的感受着笔，进一步把前二句较为象的感受具体化，突出图画的逼真程度：主人有时连家也不敢归，说是担心雨过淋湿了衣服。既新鲜又有趣。雨云图绘于壁，士曹出入皆时常得见，相信其在一般的情况下是能自持画与真的“距离”的。可是，由于画足以乱真，以至稍不经心，便生恍惚。“掾曹有时不敢归，谓言雨过湿人衣”，正精妙地传达出主人在恍惚之间不能自持“距离”，以及由此而生错觉。审美过程中“距离”一旦消失，审美主体便离开了正确的审美态度，固然不可取，但以此来表现审美客体的逼真，却获得了意外的成功和特别的效果。

全诗语奇，意亦奇，它从眼前壁画生发开去，着意于士曹厅的环境，重在写“奇”。与高适同时题写的诗相比（岑参与高适一同拜访士曹参军的李翥，岑参与高适各题写下一首诗），它呈现迥然不同的风貌，“始知帝乡客，能画苍梧云。秋天万里一片色，只疑飞尽犹氛氲”。高适诗从壁画展开想象，着意于万里云天，重在写“豪”。

这首诗和高适的同题诗，在体式上很有特点，它们前二句五言，后二句是七言，有别于一般的五七言绝句。明代钟惺评高适诗曰：“始知二句起，用笔便奇，看他比七言绝句又少四宇，已是一首歌行。”（《唐诗归》）岑参在诗题自里称这种诗为“歌”，这和钟惺称它为歌行体，意见是一致的。”

现代书法家漆剑影《唐宋题书画诗选析》：“此诗可与高适题同一幅壁画的诗《同李九士曹观壁画云作》，对照起来欣赏。两诗都是五、七言各二句，想像力都很丰富。不同之处在于：高适诗是由室内想到了室外，此诗则着眼于室内。”

岑参（715—769），唐代诗人，荆州江陵（今属湖北）人。天宝三年（744），进士及第，后两度出塞，任职边庭。肃宗时代，历仕右补阙、起居含人、虢州长史。大历年间，任嘉州刺史，世称“岑嘉州”，有《岑嘉州集》。