《风入松·听风听雨过清明》是宋代词人吴文英的词作。此词表现暮春怀人之情，上片写伤春怀人的愁思，下片写伤春怀人的痴想。全词风格质朴淡雅，不事雕琢，不用典故，不论写景写情、写现实写回忆，都委婉细腻，情真意切。

风入松⑴

听风听雨过清明，愁草瘗花铭⑵。楼前绿暗分携路⑶，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒⑷，交加晓梦啼莺⑸。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索⑹，有当时、纤手香凝⑺。惆怅双鸳不到⑻，幽阶一夜苔生。

⑴风入松：词牌名。词调名出自古琴曲《风入松》（相传为晋代嵇康所作）。双调七十六字，前后段各六句、四平韵。

⑵草：草，起草，拟写。愁草，没有心情写。瘗（yì）：埋葬。铭，文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。

⑶分携：分手，分别。绿暗：形容绿柳成荫。

⑷料峭：形容春天的寒冷。中（zhòng）酒：醉酒。“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。中，读仄声也。又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》）。

⑸交加：形容杂乱。

⑹黄蜂：这里指蜜蜂。

⑺凝：凝聚。

⑻双鸳：成对的鸳鸯，是指一双绣有鸳鸯的女子鞋子，这里兼指女子本人。

在凄风苦雨中，我寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花，满怀着忧愁去草拟葬花铭。当年分手的楼前那条小路，如今是杨柳成荫。万千条纷披的枝条，柔丝摇曳，每一缕柳丝都寄托着一分柔情。在料峭春寒中我喝醉了酒，清晨黄莺的啼叫声，惊醒了我纷乱的梦境。

西园的亭台林木，我每天都去打扫干净，雨后新晴，我依旧去园中观赏春景。一群群蜜蜂频频扑向你荡过的秋千，绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。园中再也未见穿着鸳鸯绣鞋的玉人过来，这多么令人惆怅伤心。那幽静的台阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。

这是西园怀人之作，也是一首伤春之作。陈洵《海绡说词》谓此乃“思去妾”之词。西园在吴地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。吴文英在词中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。

此词上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不像梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。

寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。

“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。无奈春梦却被莺啼声惊醒。这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。

下阕写清明已过，风雨已止，天气放晴了。阔别已久的情人，不能忘怀。按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。”

结句“双鸳不到”，明写其不再惆怅。“幽阶一夜苔生”，语意夸张。不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。这样的夸张，在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。

许昂霄：“愁草瘗花铭”琢句险丽。“惆怅双鸳不到”，幽阶一夜苔生，此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。（《词综偶评》）

陈廷焯：情深而语极纯雅，词中高境也。（《白雨斋词话》）

谭献：此是梦窗极经意词，有五季遗响。“黄蜂”二句，是痴语，是深语。结处见温厚。（《谭评词辨》）

陈洵：思去妾也，此意集中屡见。“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓居西湖。风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。（《海绡说词》）

俞陛云：“丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。“黄蜂”二句于无情处见多情，幽想妙辞，与“霜饱花腴”、“秋与云平”皆稿中有数名句。结处“幽阶”六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也。（《唐五代两宋词选释》）

刘永济微睇室说词》）

陈匪石：汲古本有题，为“春晩感杯”。《绝妙好词》无之，王、朱两刻据以删去，然实春晚作也。谭献曰：“此是梦窗极经意词，有五季遗响。”益情景交融之作，为词中上乘。（《宋词举》）

张伯驹：情深语雅，写法高绝。（《丛碧词话》）

唐圭璋：此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情，下片入今情，怅望不已。起言清明日风雨落花之可哀，次言分携时之情浓，“一丝柳，一寸柔情”，则千丝柳亦千丈柔情矣。“料峭”两句，凝炼而曲折，因别情可哀，故藉酒消之，但中酒之梦，又为啼莺惊醒，其怅恨之情，亦云甚矣。“料峭”二字叠韵，“交加”二字双声，故声响倍佳。换头，入今情，言人去园空，我则依旧游赏，而人则不知何往矣。“黄蜂”两句，触物怀人。因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思香凝，情深语痴。“惆怅”两句，用古诗意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。（《唐宋词简释》）

吴世昌：上片“愁草瘗花铭”，或解为懒得草写咏落花的诗词，误。此句正谓愁心不忍写悼亡之词。以“懒得”释“愁”字，谬妄之极。又“双鸳”喻鞋，吾乡谜语云：“一双鸳鸯著地飞，早晨出去夜来归。”迷底即为鞋。由用韵可知此迷甚古。梦窗乃用民俗成语为典。（《词林新话》）

钱钟书：“叙物以言情”非他，西方近世说诗之“事物当对”者是。如李商隐《正月崇让宅》警句“背灯独共余香语”，未及烘托“香”字；吴文英《声声慢》“腻粉阑干，犹闻凭袖香留”，以“闻”衬“香”，仍属直陈。《风入松》“黄蜂频探秋千索，有当时纤手香凝”，不道“犹闻”，而以寻花之蜂“频探”示手香之“凝”、“留”，蜂即“当对”闻香之“事物”矣。（《管锥编》）

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，本姓翁，入继吴氏，四明（今浙江宁波）人。一生未第。绍定（宋理宗年号，1228—1233）年间入苏州仓幕。曾任浙东安抚使吴潜幕僚，复为荣王赵与芮门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。存词三百四十一首。