戏曲舞台上，生、净、末、丑各行角色所戴的髯口，是代表人物面部的两腮和颏下部分生长的胡须的象征物。

戏曲舞台上，生、净、末、丑各行角色所戴的髯口，又称“口面”，是代表人物面部的两腮和颏下部分生长的胡须的象征物。髯口是用犀牛尾、马尾、细尼龙丝或假发制成的。它是代表剧中人物年龄、性别、性格的一种不可少的化妆装饰。髯口的种类很多，有满髯：三髯、扎髯、二涛髯、丑三髯、八字髯、一字髯、吊搭髯、四喜髯、五嘴髯、虬髯、一戳髯、王八髯等等。这些种类繁多的髯口，各行角色在佩戴时是有所区别的。

戏曲舞台上，生、净、末、丑各行角色所戴假胡须的统称，又称“口面”，是代表人物面部的两腮和颏下部分生长的胡须的象征物。它是代表剧中人物年龄、性格的一种不可少的化装装饰。

髯口的种类很多，按剧中人的年龄、身份、面貌和性格的不同而定。仅根据颜色、式样的不同，会意而命名。

戏曲舞台上常用的髯口式样，主要有以下十多种：

三髯：简称“三”。长髯分三绺,适于表现文雅、清俊的人物，多用于生角扮演的各种文武角色。

满髯：简称“满”。是连腮长髯的夸张表现。主要用于体格壮实的上层人物。生、净角色所扮演的正、反面人物形象均有戴满髯的，但净角用的满髯又比生角所用长些，最长的人发黑满有70多厘米。

扎髯：简称“扎”。是露口的满髯，即将满髯中间一片剪与嘴齐，下边另有一片吊在颏下，适于表现性格粗豪、好勇狠斗的人物，为净角专用。戴扎髯的角色，都要在鬓边插“耳毛子”。

如豫剧《铡太师》的刘墉、豫剧《狻猊宝鉴》的乾隆、京剧《游龙戏凤》的正德皇帝等。

如京剧《盗宗卷》的张苍等。

如豫剧《双开铡》的许建功、京剧《赵氏孤儿》的程婴等。

如京剧《讨荆州》的鲁肃、豫剧《观堤》的刘墉等。

如京剧《失印救火》的白怀、豫剧《铡西宫》的孙家淦、京剧《打渔杀家》的萧恩、豫剧《刘公案·领教》的施世纶等。

如豫剧《铡太师》的刘统勋、京剧《四进士》的宋士杰等。

如豫剧《会总督》的高俊成、京剧《铡美案》的包拯等。

如京剧《宇宙锋》的赵高等。

如京剧《甘露寺》的孙权、豫剧《黄鹤楼》的孙权等。

如豫剧《归貅塔》的刘墉、京剧《大保国》的徐延昭、京剧《甘露寺》的乔玄、豫剧《双开铡》的徐建功等。

如京剧《李逵探母》的李逵等。

如京剧《造白袍》的张飞等。

如京剧《界牌关》的王本超等。

如京剧《降龙木》的孟良、京剧《锁五龙》的单雄信等。

即较短的扎髯。昆曲中的二面用得较多,一般不插“耳毛子”，表现人物的范围要比扎髯宽泛。一字髯：是人物的两鬓、两腮与上唇部位，生长着一排相连的整齐的极短的满髯，形如一字。故名。分黑、红、白三种颜色。

如京剧《穆柯寨·烧山》一场的焦赞、京剧《渭南之战》的曹操等。

如京剧《穆柯寨·烧山》一场的孟良。

如京剧《法门寺》的老和尚。

是极短的扎髯。“一字”与“二字”大都表现不事修饰的粗鲁人物，以及不蓄须的僧人。如昆曲《千忠戮·惨睹》的朱允炆。

如京剧《群英会》的蒋干等。

如京剧《金玉奴》的金松等。

如京剧《法门寺》的刘公道等。

是形容人物两鬓和唇部，长着四撮不整齐的胡须。颜色 是白的。一般表现社会地位低下的劳动人民的化装装饰。如京剧《空城计》的老军、京剧《碧玉簪》的艄翁等。

又称“四喜吊搭”，即在四喜髯的基础上，又加下颏的一绺胡须。“四喜”与“五撮”多用于丑扮的各种下层人物，如樵夫、船公、禁卒、老军等。个别丑扮的将领，为表现其性格幽默和不事修饰，也用这类髯口，如程咬金。一戳髯：是人物在上唇正中部位，生长着一撮尖翘髭着的胡子。如京剧《九龙杯》的王伯彦等。

即二字髯而浓密蜷曲者。昆曲叫“卷络二字”。旧时京剧《醉打山门》的鲁智深戴黑一字，后改戴虬髯，更有利于表现人物豪放不羁的性格特色。如京剧《野猪林》的鲁智深、豫剧《昊天塔》的杨延德等。

如京剧《九龙杯》的杨香武、京剧《白水滩》的抓地虎等。

如京剧《拿高登》的贾斯文等，或某些剧中的店家、禁卒所用。

两撇短须，形如八字，故名。多用于丑扮的师爷、江湖术士一流人物。

是形容人物两鬓、两腮与上唇部位，生长着一排相连的胡子。它中间的须梢较长，两边的须梢较短，而且不甚整齐。如京剧《十字坡》的大解差、京剧《四进士》的姚庭椿等。

是三髯的缩短变细，人物两腮及唇部，各长一绺比较稀薄的短细黑色的胡须。适于表现寒酸或猥琐的文人、小官吏。为丑角专用，如京剧《打渔杀家》的葛先生等。

两撇短须向上挑起，形如倒八字。多用于武丑扮演的武艺高强而又幽默、机敏的人物。如京剧《连环套》的朱光祖等。

髯口是用犀牛尾、马尾、牦牛毛或人发制成的，在技术上进行了革新，采用尼龙作为原料。早期的髯口似用细绳所拴，三绺髯、满髯都较短，紧贴面颊，接近写实。后来改用铜丝作挂钩，趋向夸张、装饰，式样上也逐渐丰富。清末以来，又有各种改良髯口，其挂钩较细，紧贴腮边，全都露口，尺寸也较短。这在某些剧种如越剧及某些新编历史戏中用得较多。

髯口的色彩主要包括黑、黪、白三种。各式髯口的色彩，以区别角色的年龄。一些行貌怪异、性格暴烈的人物及神怪，也有戴红髯、紫髯、蓝髯、红黑二色、红白二色髯的。个别剧种还有戴红黄蓝白黑五色髯（如粤剧扮金兀术、方腊、东海龙王用的“扎髯”），这种过于怪异的髯口未能流行。

髯口还可以通过其形状、样式、长短、疏密来表示剧中人的年龄、身份、容貌和所处的境遇。髯口的式样很多，其中短髯的式样又比长髯丰富。髯口的常用式样，加上色彩的不同和尺寸上的若干区别，就有了许多变化，故戏曲剧团常备髯口有数十种之多。髯口中还有一些是专人专用的，如关羽，原戴三髯，后为突出表现他的美髯，创制出五绺髯，用人发制成，为关羽专用，故又称“关公髯”。三国戏中的另一个人物──司马师，戴的黑满髯上要另加一缕红髯，以表现他患眼瘤,长须为流血所污。水浒戏中的刘唐，在所戴黑扎或黑二涛髯中夹几绺红髯，称为“刘唐髯”。

髯口不仅是遮盖演员演唱时口型的美化手段，也是一种刻画人物心情与神态的艺术工具。演员通过各种髯口的表演技巧，可以以优美的身段造型，来刻画人物。髯口还可以通过其形状、样式、长短、疏密及颜色来表示剧中人的年龄、身份、容貌和所处的境遇。