“黑蓝”认为中国小说的观念腐朽濒死。形而下的道德感、意识形态和实用主义遍布主流媒介推崇的被称为“小说”的文字，在此虚假狂欢的阴云笼罩下，一代又一代的新人只是变换所谓的时尚题材。为此黑蓝致力于“艺术本体”的小说的发掘和培养，呼唤并凝聚对材料、形式、叙事、语言、视角等诸元素进行质疑反思和独立创造的写作者及其创作的“艺术小说”；在与主流媒介推导的价值观相对的角度上，“艺术小说”同样可以被称为“本体小说”或“独立小说”。

但是不要简单粗暴地把“艺术小说”迅疾地等同于“迷醉于象牙塔”、“脱离现实的”、“为艺术而艺术” 。我们可以自信地说：“艺术小说”更深刻地关注现实、关注人；为了这一目的，“艺术小说”对现实、对人的研究，以及对各种新的具有可能性的技术的学习，远远超过那些功成名就、循规蹈矩、各种名流嘴脸的主流小说。

正是由于以艺术、本体、独立抵制道德感、意识形态和实用主义，致力于“艺术小说”的创作者同样有能力对其他艺术领域如电影和视觉艺术形成共鸣、产生影响，由此黑蓝的主创同时尝试电影和视觉艺术的创作和推介，努力重塑当代汉语文学艺术新的尺度。

黑蓝以创作、出版、研讨等方式支持和推广含黑蓝主创在内的作家和导演。并在适当的情况下以签约作家、为创作者提供工作室等方式全力帮助创作者持续创作。

存在

黑蓝文学网为无营利网站，以募集资金而生存。

对黑蓝有重要支持的有

沈其斌先生，陈燕女士，南京圣划艺术中心，查小虎先生，香港艺术公社，朱洁女士，孙晓健先生，上海波塞顿文化教育咨询有限公司，日本东京SVIA艺术工作室，苏文祥先生，罗晓冬先生，李牧先生，李小松先生，陈漠先生，成都真粥道，Max Wang（瑞典），王寂先生，《时间·艺术》，崔磊先生，潘晓娴女士，高潮云先生，王先平先生，王晔小姐[法]，吴志超先生，谢海涛先生，王树先生等。

创始人、作家陈卫，生于1973年，少年时代学习美术，1988年开始写作，次年开始发表小说。1996年创办非官方刊物《黑蓝》，提出“70后”的文学概念。1999年，在“美女作家”遮蔽“70后”的写作期间在《芙蓉》杂志提出“重塑‘70后’”。2000年主编前卫艺术、文学合集《饮食男女》（世界华人艺术出版社）。2003年策划当代艺术展《电解质》（南京圣划艺术中心）。2005年出版小说集《你是野兽》（广西师范大学出版社）。2006年参与《高档货—来自上海：法国巴黎凯旋门上海当代艺术作品展》（巴黎新凯旋门顶层展厅）。2007年主编黑蓝文丛·第一辑（世纪文景·上海人民出版社）。2009年参加台北“第28届新一代设计展”（台北世界贸易中心）。

1991年11月，陈卫和他常州师范的同班同学、也是在校期间“雪文艺社”的合办人沈黎明（殉子），在江苏溧阳创办“黑蓝”。

1995年

下半年，《黑蓝》纸刊筹办。

1996年

2月，陈卫在南京创办《黑蓝》纸刊，首次提出“70后”的概念。

6月，《黑蓝》纸刊被勒令停刊。

2001年

6月，“黑蓝文学网”初创。

9月，“黑蓝文学网”暂停。

2002年

3月，黑蓝文学网重新启动。

5月，黑蓝文学网开通。

8月，黑蓝论坛开通。

2003年

1月，黑蓝网刊壹号推出。

8月，黑蓝策划主办的当代视觉艺术展《电解质》在南京圣划艺术中心展出。

12月，黑蓝小说季度奖创立。

2004年

4月，黑蓝作为《下一站》（苏文祥策划）系列当代艺术展的网络支持。

7月，“黑蓝文丛”第一次启动，未果。

2005年

11月，黑蓝首部出版物——陈卫短篇小说集《你是野兽》出版。

2006年

2月，黑蓝总部迁至上海。

11月，黑蓝本·第一辑推出。

2007年

5月，黑蓝文丛·第一辑由上海人民出版社出版，包括赵松《空隙》、柴柴《睡莲症》、顾湘《为不高兴的欢乐》、马牛《妻子嫉妒女佣的美貌》、洪洋《抵制喜剧》五本中短篇小说集。

2008年

5月，黑蓝协助举办北京大学“第九届未名湖诗歌节——110诗响家”。

12月，《不过是open——黑蓝小说季度奖作品集》出版（世纪文景·上海人民出版社）。

2009年

5月，黑蓝应邀参加台北“第28届新一代设计展”（台北世界贸易中心）。

2010年

4月，策划出版陈卫短篇小说集《从现在开始》（上海人民出版社）。

5月，陈卫小说集《从现在开始》首发展在黑蓝空间举办，以视觉展览的形式呈现一本书的写作和出版。

6月，在黑蓝空间举办法国作家罗朗·莫维尼埃（Laurent Mauvignier）见面会。

9月，策划举办“第一推动力·高盛婕个展”（上海证大当代艺术陈列馆）。

9月，黑蓝空间策划当代艺术展览《READ》，高铭研、黄盛开、李牧、廖文峰、陆平原五位艺术家以“书”为共同材料，以不同的观念和视角，与以文学为本源的黑蓝进行互动。

10月，黑蓝代表中国当代文学参加法兰克福书展。

2011年

3月，黑蓝与上海大学影视学院联合创办电影创作教学空间。

3月，黑蓝与上海大学影视学院合办“法语国家电影节·上海站”，在黑蓝空间展映导演Goran Markovica、Mathieu Labaye、Simon Bogojevi Narath、Marcel Sawicki、Charlotte Joulia电影作品。

4月，黑蓝网刊出版至100期。

7月，启动黑蓝独立出版项目，推出多本诗集。

9月，黑蓝文丛·第二辑前两本生铁《侦察员，你在爱的旷野》、司屠《同行》出版。

2012年

3月，独立出版陈让小说纪念集《学游泳》。5月，黑蓝作为豆瓣合作方在豆瓣阅读发布电子阅读作品。

9月，陈卫文论集《保护才能》出版，并在北京大庙、库布里克书店、上海2666图书馆等处举办发布活动。

2013年

1月，与多看合作，推出黑蓝网刊移动版。

1月，视觉总监高盛婕根据陈卫短篇小说《明强》改编创作的同名影像装置作品入围国际新兴艺术奖。

5月，高盛婕影像装置《明强》入围意大利Combat当代艺术奖。

8月，伦敦《The White Review》介绍黑蓝十余年来对中国当代文学的推广。

9月，黑蓝网刊精选小说合集《黑蓝：中国小说艺术的高度》出版（新世纪出版社）。

1、人所认识到的全部存在，只能在意识中作为对象呈现；独立于意识之外的存在对人毫无意义。因此，小说的现实性实际上只针对现实在意识中的投影。

2、现实来流动不居，但它在现实主义的假想中被固定，变得像镜子中的反射那么简单。而现实投影更多地把有色眼镜当作自身的隐喻，目光的角度和主观性决定了现实投影的形式化。

3、小说必须把研究形式作为意识对象化关联外部世界的首要手段。以何种方式即以何种形式与世界发生联系，应该是不同作家风格区别的根本所在。

4、真实，其实只是形式与现实投影的和谐统一。传统现实主义作为形式之一曾经是真实的，但在今天则是虚伪的。因为随着现实的变化，对现实的认识也必然发生改变，这要求小说家必须不断寻求新的形式来适应这一变化。真实只面对发现敞开。

5、所以，必须反对建立在常识经验上的现实主义小说，在今天，尤其应该反对以反映个人经验为目的的私人写作。无所不在的“我”在“她/他们”的小说中只保证了个人经验的真实，在发现的意义上无疑是任性而狭隘的。

6、同时，从意识的主观性上讲，小说只与绝对的“我”有关，这一绝对表现为：意识并不反映现实，意识只创造现实。在此意义上，超越现实经验的虚构和想象成为必要。真实不仅体现为和谐的形式，还体现为绝对的主观性。

7、而这一主观性为小说走向彻底的形式主义提供了保证。这里所说的形式主义，仅仅意味着通过对材料的综合处理，使形式与材料达成和谐，而不是那种普遍认为的、把形式从材料上剥离开来。形式能够而且应该成为小说的惟一本体。

8、强调本体，就是让小说回到它自身，成为它自身。只有这样，小说才可能从讲故事变为讲故事的艺术。就像绘画就是色彩和线条一样，小说首先应该关心叙述和语言。

9、小说反对题材和主题意义上的时代性。小说反对文革小说、知青小说、改革小说等等落于“小说的历史”之外的历史小说。小说反对以“提供生活方式”为目的的私人小说，“酷”、“愤青”、“肉体”、“反社会”等等以刺激读者为目的的小说只在树立作者个人形象上具有意义。

10、小说反对道德，小说反对反道德的道德。

11、小说只在构成的意义上考虑题材和主题。只有当小说仅仅把它们当作材料来运用时，小说才拥有赤裸的身体。

12、一个好看的故事仅仅是小说的一件华丽的外衣。

13、对“小说应该好看、舒服”的叙述要求难道不应该质疑吗？小说不是为了讨好读者而存在，这种习焉不察的强制态度下隐藏着深刻的危险。“好读”的、“可解释性”的小说是面对文化和小说惯例妥协的文本，往往借助提炼语义、复述的手段让意义始终保持充盈、在场，它以丧失小说本体为代价而获得语义和快感。

14、所以，小说不追求快乐，小说只追求极端的快乐。给读者制造重重阻碍的小说，以破坏文化霸权、写作惯性、读者的趣味为己任，最终让读者抵达本体层面上的纯粹爱欲。

15、一个真正的小说家必须具备严肃而深刻的批评意识，这要求小说家必须调动全部的注意力去同语词搏斗，大量的阅读、有怀疑精神的思考、必要的知识储备是他写作的前提。这本应该是人人皆知的常识，却因为当下一种流行的观念而有重提的必要，这种观念就是：在反抗文化霸权的路途中，只通过本能、身体、天才、“生而知之”就可辨清全部方向。

16、当小说抛弃了上述这些身外之物，还可以继续推进到取消意义，甚至小说的认识功能，这是“本体”的题中之意。一切的努力只是为了小说仅仅被它自身的光芒照亮，这不仅仅是一种理论设想，这是一种正在实践中的可能。