龙耳方壶是1978年河南淅川下寺出土的青铜器，现馆藏于河南省博物院。

龙耳虎足这种写实的动物装饰纹样，则是楚文化的踪迹。

洛阳钟鼎青铜器产品信息

原件规格尺寸：高79.2CM 口径22.7×18.8CM

复制件规格尺寸：高34CM 口径14.5×12.5CM

出土地址：1978年河南淅川下寺出土

现藏：河南省博物院

用途：家居摆放、商务礼品、外事礼品、高档文化礼品

春秋后期。容酒器。有盖。长方口，长颈，鼓腹，长方圈足。颈部附龙形双耳，壶底俯卧两兽承托全器。盖饰镂空夔龙。颈、肩、圈足饰蟠虺纹和云雷纹。造型奇特，形体雄伟，器形与1923年河南新郑出土的莲鹤方壶颇有近似之处。

1997年由洛阳钟鼎青铜器开始复制，历时5个月之久，此件一出便获得行内人士的赞许，并得到多名文物专家的好评。

从2007年开始，历时五年，龙耳方壶做为河南新郑黄帝故里拜祖大典供奉

“工欲善其事，必先利其器”一件优质青铜器的出产，靠的是优良的制作工艺

（1）用特制的泥巴做成待铸青铜器的实心泥模

（2）在泥模上分块翻制外范

（3）修整外范并加刻详细的花纹，把小块外筑拼接成大块

（4）在青铜器预定位置制作相应铭文

（5）在泥模上刮去一层厚度，这层空隙就是待铸青铜器的厚度

（6）制作浇口和冒口后的剖视模范

（7）用约600度的温度焙烧成陶质，对合成整体范预热并灌注铜液

（8）打碎，取出青铜器

（1）泥质范料塑出熏炉内范，使之阴干。

（2）内范内贴蜡片。

（3）片雕空。刻花。

（4）用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱。

（5）制蜡质浇口，排气通道，并焊接成整组蜡模。

（6）范料稀释成泥浆，反复涂于蜡模之外形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后，取较干的范料包覆于泥浆层外，再阴干成整体的泥范。

（7）口杯朝下，烘焙范料，蜡料熔化流出，焙至摄氏600-850度成陶范。

（8）注青铜液前将陶范预热至烧结的温度。

（9）铜凝固冷却后，脱除内、外范，割除浇口。

（10）形状复杂的完整熏炉，加以适当抛光。

仿古青铜器的制作工艺是属于失蜡浇铸。失蜡浇铸属于精密浇铸的一种，顾名思义是工艺要求较高。它和大部分顾客想象中的工艺方法大不一样，有些顾客会错误的想：“浇铸不就是做一个模子，倒一个出来一个，非常简单。”其实并不如此。

失蜡法浇铸的工艺过程：

第一步，先制作蜡型。每做一个青铜器都必须先做蜡型。也就是说，蜡型是什么样，青铜器就是什么样。制作蜡型分为四部：

先是塑形，即用蜡先雕出第一个蜡型；

其次就是给雕出的第一个蜡型做模具（模具由石膏或硅橡胶制成），目的是为了能减少每次都要塑性，因为通过模具就能做出和第一个蜡型一模一样的很多蜡型；

接着就是通过模具压型，即将蜡溶化后通过压力设备将蜡压入作好的模具中，使其成型；

压出的蜡型需要修饰，因此就要精修蜡型，即修型人员运用专用工具一笔一笔对蜡型修饰（精修蜡型质量的好坏是影响质量因素的重要一环）；最后就是组型，即将精修好的蜡型组合到一起（为了便于浇铸）。

第二步，结壳，脱蜡，焙烧浇铸，组好的蜡型，先必须挂沙，结壳。将组好的蜡型沾入事先配好的胶体溶液中，随后再将耐火石英沙由细到粗，一遍一遍，一层一层涂挂在蜡型上，这样就使蜡型壁的内外结壳（这样蜡型就被石英沙层裹在了中间）。

接着就是脱蜡，即将结壳好的模壳放入热水中，因为蜡受热会融化而且比水轻，就会从模壳中涌出并浮出水面，这样就会形成一个空腔。最后就是将空腔的模壳放入焙烧炉中，升温至800度焙烧，再将已溶化的青铜液灌入焙烧好的模壳中成型。

第三步，清壳、打磨及作旧。清壳就是将已灌注成型模壳外部及内部的石英沙层除去，再利用机器设备对清壳后的产品稍做打磨，最后对产品进行表面处理（化学反应，配方保密）达到理想的效果。

作旧是制作中及其重要的一个工序，现今出土的青铜器因为经历了几千年的化学反应，其表面出现一层青绿色的锈，而今要在短短四五天的时间内产生绿锈，这就需要通过现代的化学反应加速铜的自然腐蚀，一般经国家文物局批准的高仿品，仅锈色一道关就要制作长达近一年的时间甚至更长。冶铸时的比例及当地的自然环境造成器物的锈色也是多种多样的，有水锈，黑漆古，绿漆古，红锈等等，要想达到逼真的效果就需要经过多次处理，并且要随时调节环境的酸碱度和干湿度。

由于经过作旧后所产生的锈色是铜的自然化学反应，所以即使是同一种产品其锈色也不是完全一样的，这就使得仿古青铜器更具收藏价值。

通过化学腐蚀自然产生的颜色有点绿，那是青铜器刚生成的青铜绿。因为是新作的，时间不久所以颜色鲜亮一些，一般养护一段时间后后，颜色就会自然变得更旧一些。还有黑色和枣红色，主要还是受青铜器出土环境影响。

青铜绿——在化学上主要是碱式碳酸铜和硫酸铜的混合物，是空气中存在的碳和硫两种元素长期与铜氧化反应形成的。这种绿色一般不直接食用是没有害的，所以青铜器不能直接盛放是酒或食物。

有些青铜器是黑色的，还有些带红色，真品青铜器的黑色是氧化形成的，一般是传世品，埋藏时间很长，在自然界中形成铜的氧化。红色的我们称为”枣皮红”，是水锈的一种，是青铜器长期在水中浸泡形成的。 　如果想要高仿锈的，那成本就会高一些，因为锈色的生成是需要时间处理的，短则半个月，长则需要3、4个月，要求越高，锈色处理就越长，当然效果也会越好。

其他青铜器复仿制地点的青铜器颜色是黑色底、蓝色锈的，和钟鼎青铜器产品颜色不一样，这主要是主要材质、工艺不一样。钟鼎青铜器的产品是青铜材质，化学自然腐蚀的锈色，出厂前还要做环保灭菌处理，而且经过一段时间的养护，青铜颜色会变的很温润。而其他厂家的产品，大量的是用杂铜或锌合金材料，因为不能自然腐蚀出青铜锈色，只能做成黑色，纹饰中上蓝色颜料，这种出来的锈，用手一擦就会掉色，长期摆放对人体还会有害。

钟鼎青铜器的产品是青铜材质的。青铜不是纯铜，它是铜铅锡的合金，古代叫“吉金”。纯铜称为“紫铜”，也就是电线里用的铜，很柔软，但硬度不够。 　青铜里铜的比例有70%左右。青铜材料价格之所以高，也是因为铜的含量较高，而且含的锡价格比铜更贵。铜大概7、8万一吨，而锡12万左右一吨。

钟鼎青铜器的产品，经过室内陈设品环保检测，有害放射线只有国际标准允许值的1/160，国际标准为32微伦/小时，而钟鼎青铜器产品平均只有0.2微伦/小时。 　这主要得益于制作工艺，在制作过程中不使用强酸处理，减少了酸铅的形成，从而减少了有害放射线对人体健康的影响。同时，在产品出厂前，还要针对青铜器锈色产生时伴生的有害病菌进行灭菌消毒，主要是白色粉末状的氯化亚铜，它的产生会使青铜器在短短的1年内就能腐蚀透，是青铜器上致命的病毒。

龙耳方壶在分离半个多世纪之后，分别存放于北京故宫博物院和河南博物院的两只莲鹤方壶，终于得以团聚。然而，很多人并不知道，还有一对有着同样命运的国宝级“姐妹壶”仍然骨肉分离，不能团聚。它们就是和莲鹤方壶同时出土的龙耳虎足方壶。

1923年8月，河南省新郑市大旱，似火的骄阳烤得庄稼都打了蔫儿。新郑市李家楼村的一个普通村民，决定在自家的菜园中打口井，以解灌溉之急。谁也没有想到，这个普通的菜园下面，竟然是春秋时期郑国国君的大墓。经过发掘，100多件青铜器及数百件玉器、陶器等文物重见天日，其中就包括一对龙耳虎足方壶和一对莲鹤方壶。这批文物后被河南古物保存所(今河南省博物院)收藏。

1937年“七七事变”后，华北告急。为了保存这批宝贵的文物，冯玉祥下达了“河南博物院馆藏精品即刻南迁”的命令。于是，含龙耳虎足方壶和莲鹤方壶在内的部分重要文物被连夜打包，分装68箱，转移到了抗战大后方——重庆。然而，在这里，这两对方壶的命运发生了截然不同的改变。

1949年11月，战败的国民党开始撤往台湾。临走之前，他们没有忘记带上河南博物馆的那68箱国宝。两只龙耳虎足方壶被分别放入两个箱子里，分别装到了不同的飞机上。当其中一架装有龙耳虎足方壶的飞机在炮火中起飞后，解放军便犹如神兵天降般封锁了整个机场。余下的飞机以及飞机上所装载的文物，逃脱了背井离乡的命运。这其中，包括一对莲鹤方壶，及剩下的一只龙耳虎足方壶。在一同经历了入土、出土、南迁之后，它只能眼睁睁地看着自己的“姐妹”——另一只龙耳虎足方壶，离自己越来越远……

半个多世纪过去了，战争的硝烟也已消失殆尽。在北京故宫博物院的青铜器馆里，一只龙耳虎足方壶静静地矗立着，默默地向人们诉说着它所历经的人间沧桑，它的身影显得苍凉而孤独。同时，在海峡的另一头，台北历史博物馆里，另一只龙耳虎足方壶也孤单地矗立着。两只共同经历了2700多年风风雨雨的“姐妹壶”，如今被一条小小的海峡阻隔而不能相聚，不能不说是一个很大的遗憾……炎黄子孙，血脉相连，如果龙耳虎足方壶能够“姐妹”团聚，那将不仅仅是文物界的一大盛事，更是中华民族的一大幸事。