《歪毛儿》是老舍著作的短篇小说，作于1933年，载当年10月《文艺月刊》4卷4期，收入《赶集》。老舍曾自述云：《歪毛儿》摹仿了英国作家贝尔斯弗德（John Davys Beresford，1873-1947）的小说《隐者》（The Hermit）。并说：“因为给学生讲小说，我把这篇奇幻的故事翻译出来，讲给他们听。经过好久，我老忘不了它，也老想写这样的一篇。可是我始终想不出旁的路儿来，结果是照样摹了一篇；虽然材料是我自己的，但在意思上全是钞袭的。”

老舍的短篇小说《歪毛儿》模仿了英国作家贝尔斯弗德的奇幻小说《恨世者》，但在命意和表现手法进行了若干改造。贝尔斯弗德《恨世者》的主题是“恨世”，但老舍《歪毛儿》的主题却具有多义性。《恨世者》的主人公是个大智若愚的“隐者”，而《歪毛儿》的主人公充其量只是个徘徊于“敷衍”与“硬拐硬碰”之间的“畸零人”。老舍不赞同“恨世”，而主张用宗教的人格教育作为济世救人的手段；他认为，若能以耶稣外圆内方的人格为楷模，人们也可能在纷乱的现世中“得到许多许多的自由”。

《歪毛儿》的主人公患的也是一种与生俱来的视力疾病，但他的病状呈渐进和间歇型，即越来越重且不时发作，作家无以名之。主人公发挥特异功能时并不需要借助于什么特殊的方式，只有待于病情的发作。他曾在病情发作时，看到过老师、同学、父母兄弟脸上的“可恶”的“神气”；也曾看到过一位道德家“眼中有张活的春画正在动”；还曾看出过一位汽车夫“很愿意把那个小女孩轧死，轧，来回的轧，轧碎了”的心理活动。他偶尔也能看出人的“畜类”原型，譬如对那位不买票而要看霸王戏的观众，他就看出“他的原形是追着叫化子乱咬的母狗”。然而，小说中仅出现过一次这种贝尔斯弗德式的描写。

由此可知，老舍似乎对贝尔斯弗德的奇幻表现手法不太满意，有意进行了一些匡正。小说文本也提供了佐证，作家清楚地表述道，歪毛儿犯病时所看到的并“不是幻象……并没看见什么绿脸红舌头的。是些形象。也还不是形象；是一股神气。”

贝尔斯弗德笔下的“考不来”看到的是“形象”，即“绿脸红舌头”的“畜类”原型，而老舍笔下的歪毛儿在大多数情况下却只能看到“神气”，即心理活动的外部表现。从这个角度而言，《歪毛儿》所构建的奇幻氛围要比《恨世者》减弱了很多，也就是说写实的成分要更多一些。

简言之，歪毛儿的病眼缺乏“考不来”的能透视出人的“畜类”原型的特异功能，他眼中所有人的“可恶”只是一个“推论”。于是，老舍便不愿让歪毛儿决绝地弃绝人世，而是让他在“希望”与“绝望”、“硬气”与“敷衍”之间的尘世上苟活着。顺便说一句，老舍不愿过多地借用贝尔斯弗德将 “人类”与“畜类”视为一体的表现手法，也许与他信奉基督教不无关系。

当年，想把“充分的浪漫”和“充分的写实”完全“降服”的艺术家也许并不在少数，而老舍只是实践最力者中的一个。

从《歪毛儿》中，能读出老舍“充分的浪漫”的努力。他笔下歪毛儿有过“甜蜜的”童年，“是师娘的歪毛宝贝”，有过“耳上戴着俩小绿玉艾叶儿”的青梅竹马的恋人，有过“想打就打”的经历，且当过“土匪”，还“卖”过朋友，沦落到“摆地摊”卖旧书的地步，也不失“破庙”般的庄严。若论奇幻的氛围，《歪毛儿》显然不及《恨世者》；但若论描写的“绮彩细腻”，《歪毛儿》却胜于《恨世者》。

从《歪毛儿》中，也能读出老舍“充分写实”的努力。他笔下童年的歪毛儿非常可爱：动也可爱，“一跑，俩歪毛左右开弓的敲着脸蛋，象个拨浪鼓儿”；静也可爱，“青嫩头皮，剃头之后，谁也想轻敲他三下”；挨打时招人怜爱，“单眼皮眨巴的特别快，摇着俩歪毛，过去领受平板。打完，眼泪在眼眶里转，转好大半天，象水花打旋而渗不下去的样儿”；挨打后更惹人怜爱，“过了一会儿，他的脾气消散了，手心搓着膝盖，低着头念书，没有声音，小嘴象热天的鱼，动得很快很紧。”若论写实的功力，《歪毛儿》显然胜于《恨世者》；但若论揭示“人心所藏的污浊与兽性”的深度，《歪毛儿》却逊于《恨世者》。

老舍（1899.2.3－1966.8.24），现代作家，原名舒庆春，字舍予，满族正红旗人，北京人，父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的时候。老舍是他在小说《老张的哲学》中使用的笔名。他的笔名还有絜青、絜予、非我、鸿来等。中国现代小说家、戏剧家、著名作家，曾任小学校长、中学教员、大学教授。

老舍有文学语言大师的称号。其中包括三百多万字的小说，四十二部戏剧，约三百首旧体诗等。他的作品多为悲剧，作品的语言以北京方言为主，风格幽默。他的代表作是小说《骆驼祥子》和话剧《茶馆》，这两部作品现已列入中国初高中语文必读书目，和大学中文专业必读书目。《茶馆》也是新加坡和马来西亚高中华文文学必修的作品。舒乙等人认为老舍的作品中反映了他对满族的隐含的、深沉的、难以言语的真挚的感情。

老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。