《三堂东湖作》是唐代诗人韦庄创作的一首描写自然风光的七言律诗。诗歌首句直接扣题，表现满塘秋水的碧绿色泽和澄澈景象。随手五句从不同角度描绘各种画面，结末两句，诗人另开新境，转而赞美黄昏烟雨中乱蛙齐鸣的景象，认为这才是最添诗兴的环境氛围。全诗用语清新爽朗，生动描绘东湖美景，寄寓悠然自得的闲适情怀。

三堂东湖作①

满塘秋水碧泓澄②，十亩菱花晚镜清③。

景动新桥横蝃蝀④，岸铺芳草睡鵁鶄⑤。

蟾投夜魄当湖落⑥，岳倒秋莲入浪生⑦。

何处最添诗客兴⑧？黄昏烟雨乱蛙声⑨。

①三堂：唐虢州（今河南省灵宝市）刺史宅中庭园名，以屡经文士题咏而著名。

②碧泓澄：形容湖水碧绿深沉。泓澄，水深而清。

③菱花：菱的花。晚镜：谓晚间水面波平如镜。

④蝃蝀（dì dōng）：虹的别名。出自《诗经·鄘风·蝃蝀》：蝃蝀在东，莫之敢指。

⑤鵁鶄（jiāo qīng）：水鸟名，即池鹭。又作“交精'。典出汉司马相如《上林赋》：“鵁鶄䴋目。”

⑥蟾：蟾蜍。古代神话月中有蟾蜍，故称月为蟾。典出《淮南子·精神训》：“日中有踆乌，而月中有蟾蜍。”

⑦岳：山岳，山峰。

⑧诗客兴：诗人之兴致，此处系韦庄自指。

⑨烟雨：细雨。

秋日满塘的湖水碧绿而澄明，傍晚十亩菱花水面明镜般清。

横跨湖上的新桥像一道彩虹，岸上芳草铺茵褥安睡着鵁鶄。

夜晚一轮蟾月落湖中似沉璧，山峰倒影入波浪像莲花新生。

何处最能撩拨起诗客的兴趣？黄昏时烟雨迷蒙响起蛙鸣声。

据夏承焘先生《韦庄年谱（修订）》，唐僖宗乾符四年（877年），四十二岁的韦庄从长安附近的鄠杜移居虢州，《浣花集》中的《虢州涧东村居作》、《三堂早春》、《渔塘十六韵》以及这首《三堂东湖作》，皆作于居住虢州时。当时，黄巢虽已起兵，但虢州还是一片寂静，秋日，村居无事的诗人在月明星稀的夜晚，静静地游览东湖，他用清新秀丽的笔触画出了湖光山色，寄寓着悠然自得的闲适情怀。

韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。

其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”一词，虽出自《诗经·鄘风》，但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”对偶罢了，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。

其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。

其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。

山东大学文史哲研究所所长、教授张忠纲《全唐诗大辞典》：诗以清新秀丽笔触描绘了三堂东湖的自然美景，流露出一种悠然自得的闲适情怀。写景状物自然流利，生动逼真，意趣横生。

广西科技师范学院教授谢永芳《韦庄诗词全集：汇校汇注汇评》：全篇以清新爽朗的笔触，描绘东湖美景，寄寓悠然自得的闲适情怀。首句扣题，表现满塘秋水的碧绿色泽和澄澈景致。然后以湖面为中心，将湖上菱花与新桥、岸边芳草与池鹭、天上明月、周围群山等景致汇集一处，展现出夜色笼罩下东湖宁静幽美的画面。最后另开新境，转而赞美黄昏烟雨中乱蛙齐鸣的景象。的确，正是这种景象，与前六句的宁静幽美构成了静闹之别，颇可彰显东湖的淳朴野趣，为全诗增添苍茫深广的意蕴，自然更能激发起返归自然的浓郁诗情。

南京师范大学教授高峰《温庭筠韦庄集》：这首诗歌语言优美，结构新颖，动静结合，声情并茂，特别是最后一句，令人产生丰富的遐想，留下悠远无尽的馀味。

韦庄（836—910），字端己，京兆（今陕西西安市）人。唐昭宗乾宁元年（894）进士，曾任校书郎等职，后入蜀。唐亡，王建称帝建前蜀，韦庄任吏部侍郎兼平章事。韦庄的诗大多描写晚唐末期的社会动乱，最著名的有长诗“秦妇吟”。韦庄又是词人，与温庭筠齐名，人称“温韦”。有《浣花集》十卷。