《军中女郎》又称《联队之花》（The Daughter Of The Regiment）。二幕歌剧，巴雅与乔治编剧，唐尼采蒂（Donizetti）谱曲，1840年2月11曰在巴黎喜
歌剧院首次公演。这是唐尼采蒂43岁时的作品，也是用法国谐歌剧样式写成的代表作。此剧和《宠姬》一样，是同在1840年在巴黎首演的，曾在各国博得很大的人望。洁妮，琳德、芭蒂和亨佩儿等著名歌唱家，都曾饰唱女主角玛丽亚。
唐尼采蒂在此剧中安排了对比鲜明的背景，是用简朴士兵们聚集的自由军营，以及高雅
贵族们所居住的古风但不舒畅的城堡，同时很成功地使艰难的乐曲和亲切的歌曲组合在一起。由于大都用大调写成，全剧的感觉相当明丽。剧中雄壮的
进行曲，使用得极具效果，很容易激起听众的爱国心。
在二次
世界大战中，美国
纽约的
大都会歌剧院，曾在剧中插入军歌或国歌上演，用以提高士气，亨佩儿和丽莉·蓬丝都先后登台演唱过玛丽亚。
1972年，
纽约大都会歌剧院里，帕瓦罗蒂在与
澳大利亚女高音萨瑟兰合演的《军中女郎》中，首次连续唱出9个带有
胸腔共鸣的高音C，从此被称“高音C之王”。
农民们好象警戒似地聚集在一起，女人们在向
圣母祈祷。贝根菲尔德伯爵夫人，带领管家在附近的粗糙椅子上休息，使人强烈地感到战场就在眼前。过一会儿伯爵夫人虽然退下去了，但农民们却在使劲叫喊以壮声势。这时英勇无敌的法国掷弹兵苏尔比士中士，带领身
穿军服的姑娘玛丽上场，她是在很小的时候被苏尔比士中士从战场上拾到的，后来长成了一个大姑娘，亭亭玉立，在兵营的小商店里工作，她乐观愉快，不论战时或平时，总是歌声不缀。成了军队里的一个红人，大家都叫她军中
女郎。她开始唱起了《身世之歌》接着她又和中士唱起了的
二重唱。活泼的玛丽已是妙龄，所以每当她思念起在悬崖上救了自己的青年时，心中常郁郁不乐，中士对此事很担心。
有一天，她向军中士透露，自己很爱托尼奥。中士却主张她必须和团里的人结婚，而这个青年却不是团里的人，所以他不允许。这时士兵来报告抓来一个徘徊在阵地附近的蒂罗尔青年，这位农村少年被带进军营，而且被指控为侦探，将对他处以死刑。玛丽一看是曾经救过她的性命的托尼奥，她热心地为他说了不少好话，才饶他
一命。托尼奥希望能生活在玛丽的身边，于是他被批准当了团部里的一名士兵。这使玛丽感激地为此而歌唱：“就象各位所知道的一样”，而全团兵士也都跟着合唱了一首联队之歌。等到兵士们离开之后，托尼奥向玛丽表示炽热的爱情，
并表示愿意为她而死。玛丽也表达了她对托尼奥的爱心，说是为了她，他必须生存，不能死，也不该死。两人沉浸在爱的喜悦中，这是一段二重唱。
此时苏尔比士回来，托尼奥表示希望与玛丽亚结婚而匆匆离去。贝根菲尔德伯爵夫人在战争进行时便隐藏起来，直待战争结束，才从与苏尔比士那里探听到玛丽原是她失踪已久的侄女。伯爵夫人决定把她带回到巴黎的古堡。此时全团兵士重又出现，合唱一曲《战争和胜利》颇为激动的歌，玛丽闻声心碎，玛丽凄凉地唱起了“向各位辞行”及“离别之歌”与全团告别。托尼奥很忧伤，因为他知道很难再与玛丽相见。
为了把玛丽培养成贵妇人，伯爵夫人强制她学习
小步舞，并且请人教她唱歌，为了让玛丽学习掌握歌唱的装饰技巧，伯爵夫人就亲自给她弹伴奏，叫她唱卡法列罗的《坎佐纳》但玛丽对这些并不感兴，她想念军队，想念托尼奥。更让玛丽感到烦恼的，是伯爵夫人命令她必须和克拉肯持罗普公爵结婚。玛丽越想越烦便去找管家苏尔比士（因负伤而退役的苏尔比士后来成了这里的管家），一块唱起了“联队之歌”来解闷。伯爵夫人听了不胜惊骇，气呼呼地走进来制止后又出去了，苏尔比士也退场了。
室内就剩下玛丽一个人，她又思念起往曰的伙伴。这时随着
军鼓的响声，士兵们来到这里，托尼奥因立了功已升为军官，玛丽和中士三人因重逢而欢欣，他们唱起了二重唱。玛丽亚把托尼奥介绍给伯爵夫人，伯爵夫人却宣布玛丽亚要与克拉肯持罗普公爵结婚，要托尼奥马上离开。托尼奥告诉哭泣的玛丽亚：“我一定要使你成为我的新娘。”后退下。
玛丽告诉苏尔比士她想和托尼奥一起逃走，苏尔比士中士也赞成他们这样做。但不久夫人向他们坦白说，玛丽其实是自己的亲生女儿，这使玛丽他们都感到很为难，这时，克拉肯特罗普公爵的母亲出现，愤怒地指责为什么迟迟不见新娘，公证人则要求新娘签名。玛丽亚冲向贝根菲尔德夫人，叫着“母亲”，问“我非签字不可吗？”托尼奥带着军队的士兵唱着《我们来救自己的女儿》冲进来，他们高喊“不准她成为婚姻的牺牲品，”他们强烈反对夫人对玛丽婚事的安排。在被惊吓的客人面前，玛丽亚唱出军队对她的养育之情，为了讨好母亲，准备在婚礼证书上为母亲而签字。但贝根菲尔德夫人，她指着托尼奥说：“你就与自己选择的人
结婚吧，”玛丽和托尼奥听了高兴地拥抱在一起，伯爵夫人只有暗中懊悔，并且勉强接受托尼奥为女婿，兵士们都非常高兴，齐声吹唱《欢乐之歌》，向法国致敬。