《春山读书图》是元代画家王蒙所创作的一幅画，现藏于上海博物馆。

《春山读书图》画崇山峻岭，巍峨挺拔，山石高耸，植物丰密。山脚下，古松参天，枝叶繁茂，树下有屋舍几间，临溪而建，堂中人物正端身读书。水阁窗边有人正倚栏远眺，一派春光淡怡之景。

王蒙：阳坡草软鹿麋驯，抱犊微吟碧涧滨。曾采茯苓惊木客，为寻芝草识仙人。白云茅屋人家晓，流水桃花古洞春。数卷南华浑忘却，万株松下一闲身。春尽登山四望赊，碧芜流水绕天涯。松云瀑响猿公树，萝雨烟深谷士家。露肘岩前捣苍术，科头林下煮新茶。紫芝满地无心采，看遍山南山北花。黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书。

年轻时，王蒙隐居黄鹤山（今余杭临平山）几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。他是元初著名画家赵孟頫的外孙，出身于一个“一门三代七画家”的书画世家，外祖父赵孟頫、舅父赵雍、外祖母管道升、表弟赵彦微，都是元代名画家。王蒙强记力学，擅长诗文。这样的家世，为王蒙在青年时代提供了接受文化熏陶的可能。该画并未题年款，但从左上方画家自题的两首七律诗后的署款“黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书”可知，此图是王蒙隐居黄鹤山之后的作品。

所画乔松一林，五株并列于画幅的下半部，高低错落、疏密搭配，各具姿态而又连成一气。松皮圈点的疏密浓淡，每棵都不同，所剔松针富于变化，参差有致，毫无平板单调的感觉；松间山石、杂树前后穿插；隔岸山脚隐约可见，层次井然；松下的草堂茅亭；布置得十分妥贴；亭内两人对坐，后立侍从一人，屋内有人伏案读书；右边山崖下丛林间草堂半露，中有一人幽然趺坐案边，气氛极其幽静，画幅上半部高岭耸立，气象苍茫，笔墨华滋，生意盎然，愈读愈令人悠然神往。

《春山读书图》构图为王蒙典型的长松高岭格局，画面的上方是两座山峦，簇拥着一峰。前后冈阜、山峦衔接紧密，通过折搭转换、层层延展等方式，使画作气脉通畅。山石的形体增强了弯曲的动态，有纵逸多姿的效果，前后的树、石不以云、水间隔，反以墨色的浓淡、虚实巧妙地分出了层次，推移了空间。

细看这幅画，可以看到画中的虚实关系和留白的部位，形状都处理得十分完善，尤其是松树枝干之间，松针的穿插之中所留的空白，其大小、形状的变化，既自然妥贴又错落有致，避免了诸如方、圆、三角、菱形、梯形等呆板的几何形的出现。这些留白协调了密聚的松针和后面大山的关系，并露出大山的山脚，和近景拉开了距离。此画的松针密不通风，或不注意留白，以及和其他景物的关系，体现了“实中之虚”的道理。

画上“黑”、“白”同时出现，都需要符合美的要求。此画章法也十分奇特，下半部主要是松林，上半部是山岭，而主峰下的山岭从中左右分开，“分开”而不“平均”、“对称”，就不至“呆板”、“平庸”。松林躯干也分别向左右两边倚侧，松顶和左、右两座山岭都呈左高右低之势，而主峰从岭间向右上方高高耸起，峰的顶巅又折向左方，正与左岭山头相呼应，取得了整个山势的平衡。

全幅整体构图呈“V”字形，山体与相应的松干分别向两边倚侧，而又团成一股气势是很难得的。崖边的“小林茅屋”经营得十分得体，它使左右平分的山岭右详密而左疏略，打破了左右均势；并和左下方的草堂相呼应，也与山头繁密、浓重的点子取得了平衡。

解索皴法

表现了南方石山的结构和质感。山头与坡顶密布着丛点，以点带擦，湿墨繁笔，相互交融。画面上郁郁葱葱，一幅生机勃勃的春天山林景象。画面下方的土岗和屋后耸立着五棵巨松，鳞皴龟裂，枝干倔铁。松针则以细笔由下向上勾剔，层层叠叠，形如卷云。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。

浅绛赭色

《春山读书图》整幅画以水墨为主，仅在茅草、树干、房屋、栏杆以及人物肤色等地方着浅绛赭色，不再有其他颜色，显得极其宁静、别致。只在树千、房屋上略施赭石而已。这种着色法一般用于表现秋山，王蒙用此法描绘春山，却也别具风采。

牛毛皴法

《春山读书图》主要用牛毛皴法，并更为豪放。整幅画中笔简意繁，中锋凝练如草篆。在对苔点的处理上，他发挥得更为奇妙。或点于山石，或点于树木，众多的苔点调节了整个画面的气氛。这种苍茫多变、秀拙兼备的点法，实在是当时诸家所莫及的。其中有笔酣墨饱的大圆点，有苍苍茫茫的渴笔点，山头上时或先浓后淡，时或先淡后浓，枯湿兼施，点得浑然一体，益使人感到山色深秀、厚重。这些点子粗细、大小、浓淡、干湿、疏密、聚散，变化无穷，似乎是随便乱点，其实乱而不乱，达到了“从有笔墨到无笔墨”的高超境界。

线条用笔

这幅画大都是纵的线条，如山的轮廓线和皴法用笔以及树干都是纵向趋势，松枝、松针的组合却作横势，中间的一棵松干，弯曲地穿插在两松之间，相互照应，取得了很好的艺术效果。因“纵”、“横”互用，不“顺”不“冲”才达到了如此完备动人的境地。

现代鉴定专家张珩：此图山峰作披麻皴，破笔大点苔，气势甚壮，惟松干、屋宇、栏楯著赭色，余皆水墨，自题九行行楷书，甚精。

现代画家潘天寿：这幅画技法甚为高妙，在描写时，先以淡墨而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨的方法为之，用笔乱而不乱，层次井然.……有条不紊，理具其中，充分呈现出空间的深度。

现代画家伏文彦：这幅画几乎全是实景，并没有云遮雾障，而整体感觉非但不迫塞、不平板，而且气势壮实，空灵剔透，全靠恰到好处地把握了虚实关系和留白的技巧。

浙江大学艺术学系副教授黄杰：王侯笔底蛟龙驯，写出巢由住涧滨。高岭长松无俗客，草亭茅舍若常人。巧孙当户织争晓，騃子凭几读惜春。唯有老翁最闲却，倚栏观水养余身。双远构图咫尺赊，三高立意兴无涯。华滋浑厚称标树，繁密透空最上家。解索老成分镂术，点苔渴破欲呼茶。淡施赭石提神采，犹似痴翁水月花。

该画左上角有上海市文物管理委员会藏记，据此可知曾藏于上海市文物管理委员会，后移交于上海博物馆。

2005年12月30日，《春山读书图》亮相于上海博物馆与故宫博物院联合举办的“书画经典——故宫博物院、上海博物馆中国古代书画藏品展”。

王蒙（1308—1385）， 字叔明，号黄鹤山樵，湖州（今浙江吴兴）人。出身书画世家，外公就是元代大书画家赵孟頫，所以他的画早年受赵孟頫的影响颇深，是一个传奇式的人物。他曾做过小官，因农民起义风起云涌，故时官时隐，既结交风雅隐士，更结交权贵。倪瓒多次劝他不要混迹官场，曾赠诗云“野饭鱼羹何处无，不将身作系官奴。陶朱范蠡逃名姓，那似烟波一钓徒。 ”但王蒙不听，最终因明大臣胡惟庸案被捕入狱至死。他的画构图繁复周密，以各种手法表现江南林木的苍郁茂盛和湿润感，是元代具有创造性的山水画大师，明清及近代画家几乎都学过他的画。