梆笛用于北方梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用，如著名笛子演奏家冯子存先生演奏的北方民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。

边棱音气鸣乐器。用于梆子腔伴奏故名。竹制，横吹，开有六个指孔。清代宫廷特指筒音为姑洗律的高音横笛。其第二、三、四孔为平均空孔距。

《清朝文献通考·乐八》：“梆笛，为短调乐器，底孔律合姑洗，音为变宫，一孔仲吕宫，二孔林钟商，三孔角在夷则、南吕之间，四孔无射清角，五孔黄钟徵，六孔太簇羽。”

笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用

在演奏上表现了浓厚的地方色彩，在气息运用上较猛，并采用了急促跳跃的舌打音，强有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧。

梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻 快的情致，具有强烈的北方色彩，这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。

多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来独奏。

代表曲目：《喜相逢》《五梆子》《扬鞭催马运粮忙》《荫中鸟》《枣园春色》

代表名家：王铁锤 冯子存 刘管乐

梆笛常用的指法是筒音作re，其次是sol，有时也作mi、la。

梆笛善于表现刚健豪放、活泼轻快的情致，具有强烈的北方色彩，这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲（如秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来独奏。

梆笛曲主要流行于中国北方，其中主要是冀西北、冀中地区。代表曲目有冯子存演奏的《五梆子》《喜相逢》《放风筝》《挂红灯》《黄莺亮翅》；刘管乐演奏的《卖菜》《荫中鸟》《冀南小开门》《和平鸽》以及梁培印、王立仁演奏的《顶嘴》等乐曲。

按传统的演奏习惯特点，北方梆笛的演奏技巧主要有吐音（顿音）、抹音（滑音）、花舌音、垛音、历音等；南方曲笛常用的演奏技巧主要有垫音、打音、泛音等。但在创新的笛曲中，南北笛曲习惯性的各种特殊演奏技巧，已根据乐曲创作的需求加以融合吸收。

曲谱标记

吐音“·”“▼”；吟音“◆”“~~~~”；剁音“”；历音“/”；

花舌“﹡”；打音“丁”；叠音“又”；

优秀的民间艺人冯子存（1904--1987），河北省阳原县人，是北方梆笛演奏的主要代表人物。冯子存梆笛演奏艺术粗犷朴实，具有深厚的民间音乐素养，他的梆笛曲是在河北、山西、内蒙衔接地带流传的民间音乐、地方戏曲音乐基础上发展起来的。他长期从事地方戏曲“二人台”的伴奏，因此，戏曲中富于生活气息的生动表演以及和语言的紧密结合等特点，极大地促进了冯子存笛子演奏艺术的发展。在演奏技法上他用急促、跳跃的顿音，强劲有力的垛音，乐句尾梢的历音，富有韵味的抹音，华丽奔放的花舌飞指颤音，色彩鲜艳的花舌音等北方梆笛独特技巧，使旋律具有浓烈的地方色彩。冯子存曾长期生活于劳动人民之中，他随“二人台”班子，走遍张北穷乡僻壤，因此，他整理的笛曲，具有强烈的泥土芬芳。

冯子存演奏的笛曲《五梆子》，原为华北地区流行的一首器乐曲牌。曲调优美健朗，常用于戏曲过门。该曲牌经冯子存整理加工后，赋予乐曲以粗犷豪爽、热情奔放的个性，梆笛特殊技法的安排和运用，使乐曲具有浓郁的地方色彩。

富于色彩的抹音、花舌音吸引着听众，头四小节抹音、垛音、历音的连续安排，展现出梆笛演奏艺术的独特风采。主题旋律平稳，情绪洒脱安详，变宫音色彩性的安排，使音调柔和婉转。《五梆子》主题呈示主要是五声音阶不断下行二度模进。它以严格变奏的手法展开乐思，其变奏的特点主要表现在笛子技巧的替换和速度的递进方面，以造成情绪的逐步展开。

《五梆子》在结构上采用了民间音乐中最常见的变奏原则。变奏手法除一般旋律常见的加花手法外，还应用了演奏技巧变换的手法。乐曲结构短小，手法朴实简练，地方色彩浓烈。