樋口一叶（ひぐち いちよう，Higuchi Ichiyo，1872年5月2日—1896年11月23日），原名樋口夏子（一说樋口奈津）。日本女作家、日本近代批判现实主义文学早期开拓者之一。主要作品有《青梅竹马》《岔路》《十三夜》《浊流》《大年夜》《行云》等。

1872年（明治五年）5月2日，出生于东京府第二大区一小区内幸町二丁目（现东京都千代田区）一番的下层官吏之家，本名夏子（一说奈津）；8月，举家搬迁至第五大区四小区下谷的樱井重兵卫方。

1874年（明治七年）2月，搬家到第二大区六小区麻布（现港区）三河台町五番。1876年（明治九年）4月，搬迁到第四大区七小区（现文京区）本乡六丁目五番地。

1877年（明治十年）3月，进入本乡学校上学，月末，因母亲反对被迫退学；12月，进入本乡町四丁目的私立吉川学校学习。1878年（明治十一年）6月，来到吉川学校下等小学第八级进修，七年级退学，其间在此学习草双纸。

1880年（明治十三年）跟友人松永政爱的太太学习裁缝。1881年（明治十四年）7月，搬家到下谷区御徒町三丁目三三番地；11月，转入私立青海学校。1883年（明治十六年）12月，以青海学校小学高等科第四级第一名的优异成绩毕业，没有继续下一阶段学习，然后退学。

1884年（明治十七年）从1月开始的短时间内，同京桥区新凑町的和田重雄以通信方式学习和歌；10月，全家搬到下谷区上野西黑门町二十番地居住。1885年（明治十八年）在松永政爱家遇到十八岁的涩谷三郎，二人开始了长达5年的交往。

1886年（明治十九年）8月，在父亲的旧识远田澄庵的介绍下，到中岛歌子的歌塾荻之舍中学习和歌。荻之舍位于小石川安腾坂，虽说是民间歌塾，但荻之舍汇集了很多名门闺秀，例如乙骨牧子、田边花圃、伊东夏子等才媛。

1887年（明治二十年）1月，开始书写最初的日记《旧衣》。1888年（明治二十一年）2月，正式成为樋口家的户主；5月，又搬到芝区高轮北町十九番地；9月，再次搬家到神田区表神保町二番地。

1889年（明治二十二年）3月，父亲经商失败，举家搬迁至神田淡路町；7月，父亲病故，父亲生前曾希冀涩谷三郎同女儿完婚，以此照料妻儿的日后生活；9月，带母亲妹妹投靠位于芝区西应寺町六十番地的虎之助。涩谷三郎得知樋口家破产的消息后，单方面悔婚。

1890年（明治二十三年）1月，母亲同虎之助的关系恶化，矛盾无法调和，中岛歌子知晓情况后从5月开始，将樋口一叶接入歌塾居住，并令其担任女学校的老师来负担母女3人的生计；9月，又借住于义兄长十郎邻近的本乡区菊坂町七十番地，一家靠针织缝纫和浆洗衣物维持生计。

1891年（明治二十四年）1月，荻之舍的姐弟田边花圃凭借作品《数之莺》作为新晋女流作家崭露头角，樋口一叶受此启发立志以文养家，开始执笔写作《一株枯萎的芒草》；4月，经妹妹邦子的友人野野宫菊子介绍结识了《朝日新闻》的记者半井桃水，半井桃水收樋口一叶为徒并指导其写作。

1892年（明治二十五年）3月，半井桃水的友人和弟子创办了同人杂志《武藏野》，在其主持的杂志上发表了处女作《暗樱》，自己的文字第一次印成铅字。4月，发表《玉举》；5月，又搬到西邻的菊坂町六九番地；6月，同半井桃水的绯闻在荻之舍愈演愈烈，迫于世俗压力，忍痛与半井桃水断绝师徒关系，但半井桃水依然在金钱上资助樋口一叶；7月，在《武藏野》发表《五月雨》；8月，在坪内逍遥、高田早苗的介绍下，在新渴三条町区裁判所担任检察官的涩谷三郎突然来访，表示愿意同樋口一叶完婚；10月，《经案》在甲府的《甲阳新报》上连载；11月，《埋没》开始在文学杂志《都之花》上连载，12月完结；12月，在半井桃水的资助下，在单行本《胡砂风吹》上发表一首和歌。

1893年（明治二十六年）2月，在《都之花》上连载《晓月夜》；3月，《下雪天》刊载在透谷、藤村等人创办的《文学界》，《文学界》的同人平田秃木来访；7月，因生计所迫，一家搬家到下谷龙泉寺町三六八番地的一家三户连檐房中，俗称大音寺前（现东京都下谷区），毗邻吉原的游郭花街；8月，开了一间售卖粗点心和针线玩具的杂货铺；12月，《琴音》刊登在《文学界》。

1894年（明治二十七年）2月，开始同占卜师兼投资商佐贺义孝周旋，此时在《文学界》发表作品《隐身花丛中》；3月，在平田秃木的带领下拜访了马场孤蝶，二人成为知己；4月《花笼》在《文学界》发表；5月，本乡区丸山福山町四番地搬家，成为荻之舍的一名助教，从友人处借钱，并与佐贺义孝维持着艰难的交往；7月，在《文学界》发表《暗夜》，11月完结；8月，藤村初次访问樋口一叶；12月，《大年夜》在文学界发表。

1895年（明治二十八年）1月，《青梅竹马》在《文学界》开始断续连载，翌年1月完结；3月，从砚友社的作家大桥乙羽的信件中投稿给《文艺俱乐部》；4月，《檐前月》发表于《每日读卖》；5月，《行云》发表于《太阳》，上田敏、川上眉山初次探访樋口一叶；6月，修补旧作《经案》于《文艺俱乐部》；8月《空蝉》发表于《读卖新闻》，每月附上随笔《雨夜》《月夜》，《浊流》发表于《文艺俱乐部》，在当时掀起了一股“一叶风潮”；10月，《大雁》《虫音》发表于《读卖新闻》；12月，《十三夜》和修改后的旧作《暗夜》发表于《文艺俱乐部》，在这被和田芳惠称为“奇迹的十四月”，樋口一叶留下了多篇深刻反映社会真实场景的优秀作品，轰动当时的日本文坛。

1896年（明治二十九年）1月，《吾子》发表于《日本乃家庭》，《岔路》发表于《国民之友》；2月，《里紫》发表于《新文坛》；4月，《青梅竹马》于《文艺俱乐部》发表，《清醒草》在《三人冗语》合评中得到森鸥外、幸田露伴和斋藤绿雨的强烈赞赏，因此被赋予“真正的诗人”的称号，此时樋口一叶的肺结核已严重恶化；5月，《通俗书简文》通过博文馆发行，《自焚》于《文艺俱乐部》发表，斋藤绿雨初次访问樋口一叶；7月，三木竹二同幸田露伴来访，将随笔《杜鹃》发表于《文艺俱乐部》；8月，身患重病的樋口一叶无法继续写作，将旧作和歌8首发表于《智德会杂志》，经过山龙堂病院长的亲自诊断，宣告令人绝望的消息；秋季，斋藤绿雨和森鸥外商议，邀请青山胤通前来诊断，樋口一叶此时已危在旦夕；11月，前往彦根中学赴任的马场孤蝶来到病榻前探视；23日午前，因奔马肺结核过世，死时年仅二十四岁；24日，斋藤绿雨、川上眉山、户川秋骨守夜；25日，冷清的葬礼在妹妹的主持下举行，仅有十余名亲友参加。埋葬于筑地本愿寺境内的樋口家墓地，残存下未完的日记、随想以及四千余首和歌。

家庭背景

樋口一叶的父亲名樋口则义，母亲名多喜，是家中次女。父亲原是山梨县的一名农民。为了摆脱低端阶层，安政四年离开故里，明治维新后来到东京府就职，樋口一叶是家中的次女，有一个姐姐藤、两个哥哥泉太郎和虎之助、一个妹妹邦子。

樋口则义在幕府末年当上幕府的家臣，用积攒的钱买了武士身份。可是幕府不久被推翻，樋口则义付出一生努力所获得的武士身份全部化为乌有。樋口则义从家臣沦落为东京府的下级官吏，以此来维持一家的生活。樋口一叶的父亲花费了半生的时间追求士族这一头衔，可当这个梦终于实现时，却因为明治时代的到来而失去了士族的身份，但他却不能轻易地抛弃士族意识。所以樋口一叶很小的时候就受到了父亲严格的武士门第教育，这种根深蒂固的观念给她以后的人生留下了强烈的影响。樋口则义晚年弃官从商。

樋口一叶十六岁时，长兄泉太郎因肺结核去世。其后，姐姐藤离婚改嫁，二哥虎之助跟随陶艺师傅学艺而与家庭断绝了关系。樋口家分崩离析，原本就不富裕的家运显得更加衰败。樋口一叶十八岁时，父亲则义在痛失长子，并且经商失败后，不久也因病去世。

因长兄、父亲相继病逝，家道中落，年仅十八岁的樋口一叶便肩负起了养家糊口的重担。迫于生计，1893年夏，她同母亲、妹妹搬至东京下谷区龙泉寺街的一间房租低廉的长屋，摆了一个出售针头线脑和儿童常食粗点心的小杂货摊。

婚恋

1885年，樋口一叶在松永政爱家遇到十八岁的涩谷三郎，二人开始了长达5年的交往，涩谷三郎是父母的乡党前辈真下专之丞的妻妾所生之孙，在东京专门学校攻读法律。父亲樋口则义生前为樋口一叶许下婚约，得到了比一叶大五岁的涩谷三郎口头同意。可是，察觉到樋口则义死后欠下不小债务的涩谷三郎，托人要求樋口家在短时间内拿出高额订婚礼金。樋口家无法支付聘礼，于是二人谈婚论嫁的事情只好作罢。在樋口一叶短短24年的人生后期，涩谷三郎曾经主动要求与樋口一叶成婚，但被樋口一叶断然拒绝。

1890年，樋口一叶结识了当时是东京《朝日新闻》记者的半井桃水。这一年，樋口一叶十九岁，半井桃水三十一岁。半井桃水的妻子成濑元子在一叶拜师前去世，半井桃水独身照顾自己的弟弟妹妹。当樋口一叶得知来半井家借住的桃水妹妹的同学鹤田多美子怀孕的消息，并且听到鹤田怀的是老师半井桃水的孩子的传言之后，樋口一叶觉得自己的感情世界再次崩塌，不敢相信这是事实。其后，樋口一叶考虑到自己是樋口家户主的身份，必须要维护樋口家的名誉，并且在“荻之舍”的老师中岛歌子和其他同学的干预下，与半井桃水彻底决裂，断绝了师生关系。樋口一叶的第二段感情半途夭折。

1893年7月，樋口家搬到下谷区龙泉寺町，开起了杂货铺。而樋口一叶并不善于经营商铺，在家中极度缺钱的时候，她向一位占卜师久佐贺义孝借钱，却被要求委身做妾，樋口一叶断然拒绝。

樋口一叶一生共创作了22篇短篇小说。除了小说之外，还有大量的日记、随笔、杂记、书信和3500余首和歌。

以上资料整理自

现实主义

现实主义是樋口一叶文学的一个元素，樋口一叶的现实批判主义精神，使得她在日本文学史有着较大的影响。樋口一叶的后期小说与前期相比，摆脱了旧式文学的格式化、空想化、自我兴趣为中心的俗套，以现实世界为描写对象，尤其它所表现出的现实主义批判精神，对后来的日本文学有较大的影响。其作品在日本甚至是世界文坛上都占据着较为重要的地位。

女性意识

樋口一叶对许多栩栩如生的女性形象进行了塑造，根据不同的境遇对女性的悲剧命运进行了展示，作品中包含了作者自身的审美情感以及来自生活的体验。她的作品对19世纪90年代日本女性在恋爱、婚姻以及自由等方面的生存困境进行了全面的剖析，对女性悲剧普遍而又深刻的悲剧命运进行了揭示，从根本上对造成旧时代女性悲剧命运的原因进行了挖掘，归根结底是由于当时封建道德的束缚牵制和资本主义的金钱影响。

樋口一叶的人生经历十分曲折坎坷，却在文坛史上获得了盛名，两者之间的反差在她身上得到了异常明显的体现。少女时代的她就已经成为一家之主，历尽了各种艰辛只是为了能够谋生。即便后来的她在文坛上开创了新的机遇，成为当时著名的女文学家，但是受到当时社会对女性强烈的偏见，她的身上依然有着当时女性的悲哀和无奈。正是因为这样不幸的一生，樋口一叶才能够用冷静的目光来对自我、对现实进行正视。

拟古文体

构成樋口一叶文学基础的是日本和歌、日本古典文学（王朝文学）、日本江户时代小说（近世小说）、汉文学、国外小说（多指欧洲）等，涵括了很多方面。其中，她在和歌方面的造诣以及井原西鹤“雅俗折中体”的影响，使她的小说在文体上形成了一种独特的风格，简洁的文言体文章读起来琅琅上口，合辙押韵。

樋口一叶小说使用的文体是一种独特“拟古文体（文言体）”，而小说内容又生动亲切，描写的就是自己身边的人和事，人物之间的对话又那么生动，充满生活气息。看似有些矛盾的两种不同文体“雅与俗”巧妙地结合在一起，并用这样的文体描写社会现实及底层社会女性，这就使樋口一叶的小说具有一种独特的风格，令当时的读者耳目一新。明治维新以后的学校教育与传统的私塾在学习方法上有着明显不同的是，私熟学习讲究大声朗读，集体朗诵。而学校教育注重默读。但是，樋口一叶的小说却需要读出声来，才能体会其韵味，因而她的小说文体也被称为“仿古文体”。

浪漫情怀

1893年以后，随着樋口一叶文坛地位的确立，其创作个性逐渐显露出来，浪漫性得到更大程度的发挥，直到《大年夜》的发表，可看作是这一创作风格的过渡期。从浪漫主义文学观点来看，这是樋口一叶浪漫情调最浓的一段时期。《下雪天》作为一部青春忏悔录，叙述了一位出身于名门的女主人公阿珠恋慕小学教师桂木一郎，背叛有养育之恩的伯母的意愿，在一个大雪日去拜访一郎，然后私奔东京的爱情故事。《下雪天》的文体与俗文体、王朝物语文体不同，采用简洁、秀丽的雅文体写成，用第一人称回想的形式，充分展现忏悔的内心世界。作品以作者对老师半井桃水的爱恋为素材，自己于一个大雪之日访问桃水为“腹稿”，以女性特有的感受，描写了处于朦胧与觉醒、执着与反叛之间的少女的感情苦斗，反映了作者不懈追求原始、朴素人性的浪漫主义情怀。

樋口一叶浪漫性的特点还表现为现世的，其恋爱苦、人生苦与西欧浪漫主义思想影响下的浪漫诗人的使命感相通。她在文学的表现形式上带有明显的古典主义烙印，即偏重于写实的、古典的浪漫主义表现手法。她所有作品几乎都具有浪漫性格，表现出明显的近代性。

写实手法

从樋口一叶在《文学界》上发表《大年夜》开始，约1年半内所发表的晚期的作品，包括《行云》《浊流》《空蝉》《青梅竹马》《十三夜》《岔路》《渺小的海藻虫》《深藏的恋情》等，是樋口一叶创作风格的成熟期，视野明显向社会扩展，文体表现也出现新的变化，确立了写实的手法。作者以坚定的信念、明确的意识把握对象，标志着樋口一叶的文学创作向写实主义的转变，其中《浊流》与《青梅竹马》、《十三夜》等被看作是这一时期的代表作。《浊流》主要描写沦落风尘的女子及其生活内幕，从侧面描写了陷于爱欲的中年男子的形象，是樋口一叶作品中最为写实的一部作品。

樋口一叶为日本近代现实主义文学早期开拓者之一，被认为是紫式部、清少纳言以后日本文坛最早获得很高声誉的女作家，被日本文坛称为“明治紫式部”。

即便世人嘲笑我盲目崇拜一叶，我也在所不惜想赠她“真正的诗人”这样的称号。（日本作家森欧外评）

真想把她作品中的文字分送给当代的评论家和作家们咀嚼一下，每人分五六个字，以便作为提高技术的启发。（日本小说家幸田露伴评）

樋口一叶的作品表现的是哭泣之后的微笑。（日本作家斋藤绿雨评）

樋口一叶仔细咀嚼日常生活中人之情状和世之情形，尽力表现那难以舍弃的情趣。（日本作家岩城准太郎评）

日本的女作家中，与紫式部并列，确保着最高的名声。（日本小说家大冈升平评）

她的作品犹如一颗彗星，在明治文坛的天空划出一道光芒。（日本评论家前田爱评）

在樋口一叶文学中，始终充满着对社会底层劳动妇女的同情和爱，因为她们受着封建制度与贫穷的双重磨难。樋口一叶通过自己的小说为她们的悲惨命运鸣不平，并对当时的社会提出了抗议，尽管这个抗议较为含蓄隐晦。（日本语言学家西尾实评）

有人评她说，“一叶盖代日本女子，以女子身之悲哀诉诸世间”，狠是确当。但她又能将这悲哀，用客观态度从容描写，成为艺术，更是难及。……一叶在明治文学史上好像是一颗大彗星，忽然就去了。（作家周作人评）

樋口一叶毫无疑问可以进入19世纪最伟大女作家之列，她的《青梅竹马》是我读到的最优美的爱情篇章，她深入人心的叙述有着阳光的温暖和夜晚的凉爽。（作家余华评）

纪念馆

台东区立一叶纪念馆在2006年落成于樋口一叶成长的区域——西浅草区。

一叶纪念馆外观只用灰色水泥与长条金属、木材结构建成，设计糅了东洋传统与西方现代的建筑风格，简朴中流露出和谐的气息。馆内分成3层，1楼为纪念品售卖部，以及一条挂着一叶画像、樋口家族资料、图片的长廊。2楼及3楼的陈列室则分别摆设一叶生前的亲笔手稿、日记文物、初刊的《武藏野》杂志，以及明治时代的相关历史资料等展示品。

纪念奖项

山梨文学奖是日本山梨县为振兴本土文学，于1993年纪念樋口一叶诞辰120周年之际设立的。山梨文学奖分设小说与研究评论两个奖项。

纸币肖像

日本于2004年11月启用的新纸币中5000日元面额的新版纸币正面采用樋口一叶肖像，这是女性形象首次出现在日元货币的正面。新版5000日元纸币为蓝灰色，印在正面的女性肖像是日本明治时期的著名女作家、诗人樋口一叶。她在19世纪晚期的日本颇有名气，被日本各界誉为“现代日本历史上第一位有影响力的女性作家”。

一叶樋口夏子碑

一叶碑是由土地所有者笹田诚一先生建造的。撰文是野田宇太郎、冈田八千代，挥毫是平冢写的。碑面的文章是一叶日记的明治27年（1894年），5月1日，从龙泉寺的家搬到这里时的文章。