晋·
葛洪《抱朴子·尚博》：“若夫翰迹韵略之宏促，属辞比事之疏密，源流至到之
修短，
蕴藉汲引之深浅，其悬绝也，虽天外毫内，不足以喻其
辽邈，其相倾也，虽三光
熠耀，不足以方其
巨细。”
明·
谢肇淛《五杂俎·人部三》：“古无真正楷书……至国朝，文徵仲先生始极意结构，疎密匀称，位置适宜。”
宋·曾巩《请令长贰自举属官札子》：“如臣之说为可采者，其推行之法，
陆贽所陈，惟陛下察其疎密，详加损益，取进止。”
《晋书·刑法志》：“咸康之世，庾冰好为纠察，近於繁细，后益矫违，复存
宽纵，疏密自由，律令无用矣。”
唐·柳宗元《
种树郭橐驼传》：“甚者爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣。”
清·李渔《闲情偶寄·词曲上·音律》：“《南西厢》翻本既不可无，予又因此及彼，而有志於《
北琵琶》一剧……但能保与自手所填诸曲，如已经行世之前后八种，及已填未刻之内外八种，合而较之，必有浅深疎密之分矣。”
丰子恺《
竹影》那些竹叶的方向，疏密，浓淡，肥瘦，以及集合的形体，似乎都有意义，表现着一种美的姿态，一种活的神气。