联华影业公司，中国私营电影企业，全称为联华影业制片
印刷有限公司。1930年由
罗明佑的
华北电影有限公司、
黎民伟的
民新影片公司、
吴性栽的
大中华百合影片公司和
但杜宇的
上海影戏公司等合并而成，又吸收在上海经营
印刷业的
黄漪磋参加组成。最初全名为“联华影业制片印刷有限公司”。1932年后改称联华影业公司。总管理处在香港，上海设分理处，北平设分厂。
股东
罗明佑任公司总经理并
公开招股。联华的股东中很多人身份显赫，其董事长为英国籍贵族、巨绅
何东，董事中有张学良的夫人于凤至、前国务总理、前司法、
财政部长等人。除了有有力的政治后台外，“联华”还有一批当时最有才华的电影人才，如著名导演
孙瑜、
费穆、
史东山、
卜万苍，著名演员
阮玲玉、
金焰、
黎莉莉、
王人美、
陈燕燕、高占飞等。1936年8月，联华影业公司由
吴性栽组织的银团华安公司接办，
黎民伟退出并恢复
民新影片公司。吴性栽成立华安总管理处，但对外仍沿用联华的名义，1937年8月由于抗战爆发而停办。
公司特点
在中国长达百年的电影经验中，电影的
产业效应一直遵循着循序渐进、水到渠成的自然规则，就早期电影而言，大多数
电影公司都是抱定影片制作的主业，基本不会涉及发行、放映环节。只有像明星或者天一这样经营成功的大公司才会考虑扩展
经营领域，创建自己的发行、放映机构。就在这样的背景下，却有一家公司偏偏不按常理出牌，在坐稳发行、放映界的王者之位后，合并多家公司一举进军电影制片领域，吸纳各方精英，借鉴西方企业管理模式，在最短的时间内就成为与明星、天一鼎足而立的新兴势力，处处显露出与众不同的霸气。而这家意图成为中国电影“
托拉斯”的公司，正是成立于1930年的联华影业公司。
起源
提到联华影业公司，就必然要谈到公司的前身
华北电影有限公司及其创始人罗明佑。罗明佑出身于富贵之家，凭借着家族在政、商
两界的雄厚实力，以及自身的商业才能，罗明佑和他创立的专事影院经营的华北公司在短短两年之内创建或收购了二十余家影院，形成了以北京 、天津为中心、完全覆盖北方五省的
电影发行放映网，并与上海、广州的影院公司建立联络，一举成为当时国内最大的影院托拉斯。
发展
即便如此，罗明佑并未满足于华北这个“影院帝国”的成就，他看准了当时的
电影放映形势：刚诞生不久的
好莱坞有声片需要对影院
硬件设施进行改造，国内多数影院不可能在短期内
投入资金解决这一瓶颈，这就意味着众多影院的片源将出现短缺。毫不夸张地说，影院是整个
电影产业链条上最敏感的一环，正是丰富的市场经验才使罗明佑决心借这一时机进军电影制作业。1929年底，罗明佑的华北公司与黎民伟的民新公司进行合作，拍摄了由孙瑜执导、阮玲玉主演的《故都春梦》。由于华北公司强大的影院机制以及丰富的市场运作经验，影片取得了非常不错的票房效应，这更加坚定了罗明佑创建行业性托拉斯的野心。
1930年8月，在罗明佑的努力之下，华北电影公司和其他几家大电影公司合并，成立为联华影业公司。除了继续原有影院的发行、放映业务，还开始制片工作，并在北京、上海开设了演员养成所，创办了自己的电影刊物，一个融教育、制作、发行、放映、宣传功能于一体的电影实体已经初见规模。而罗明佑更是希望“在国内寻觅经营一广大之电影区以集中各厂于一处，成中国之
电影城”。
“联华”公司赖以成名的三大导演：左起史东山、孙瑜、
蔡楚生由于自身的雄厚实力，联华公司很快就吸引来一批
高水准的电影人才，比如导演中的孙瑜、蔡楚生、史东山，编剧里的
田汉、
夏衍，再加上阮玲玉、金焰等一代巨星，构成了中国30年代电影无可复制的黄金阵容。而这一切都在证明，电影需要的是完备而精密的产业化操作，是由市场决定的工业化产品，而不是小作坊手工作业的工艺品。
影片制作
人才
由于“联华”善于网罗人才，尤其注意吸收具有新文化思想的艺术人员参与创作。创作面貌有别于其它公司。1930年联华影业公司出品了揭露官场黑暗的《故都春梦》和批判封建
门第观念、提倡自由恋爱的《
野草闲花》。这两部影片摆脱了当时一些国产影片低级趣味的倾向，以一种清新脱俗的艺术风格，为廓清影坛风气开了个好头，受到广大观众的关注与欢迎。1932年“一·二八”沪战前夕，联华影业公司拍摄了上海第一部以反对日本
帝国主义侵略为内容的故事片《
共赴国难》，它让电影呐喊出民族革命的呼声，点燃起大众抗日救亡的火焰。但联华在30年代初的电影思想、艺术质量也有参差不齐的现象。
同期有许多
左翼电影人加入联华，1932年12月29日，公司发行了第一部著名的左翼电影《
三个摩登女性》，后有《
天明》《
城市之夜》《
都会的早晨》《小玩意》等影片。1936年2月，上海电影界根据新的形式，提出了“
国防电影”的口号，联华出品的《
狼山喋血记》《
王老五》是第一批“国防电影”。这些影片在中国
电影史上产生了较大影响，题材上突破了一般的市民生活的描绘，直接表现
劳动人民、左翼知识分子；在
艺术手法方面既注意民族化、大众化的表现形式，又努力吸取外国电影中的好经验，发挥
电影艺术的特长。为此，联华的影片被当时舆论肯定为“新派”电影的代表。其中蔡楚生编导的《
渔光曲》不仅在国内创
上座最高纪录，而且在1935年
莫斯科国际电影节上获得
荣誉奖状。
从1930—1937年，先后摄制故事片77部，长
戏曲片1部，短故事片多部，以及动画片《
狗侦探》、《国人速醒》等2部。 由于一开始就较明确地提出了“复兴国片”、“抵抗
外片”、“提倡艺术”、“宣扬文化”的方针和口号，数年间，联华成为一家有影响、有作为的电影公司。但由于该公司主要负责人在思想上、经济上均与外国买办经济、国民党
官僚资本有着各种联系，在不同的阶段，是有起伏的。但就其主流来看，能贴近现实生活，反映
时代精神，在艺术上注重
人物性格刻划，已摆脱了
文明戏的影响，更多地着眼于对电影特性的运用与掌握，给人以耳目一新的感觉，从而在观众中产生了与“明星”、“天一”的影片的不同印象，称“联华”为新派，称“明星”、“天一”为旧派。
刊物
公司曾编辑出版的《
联华画报》，始为周报，后为
半月刊；《联华星期通讯稿》，系周刊，主要介绍联华公司拍摄影片的动态、通讯报导，共出版32期。公司还曾编辑出版《联华年鉴》，1934年和1935年共出版两期。1936年8月，由于经济上的困难，由华安电影公司接管，但仍沿用联华名义发行，曾拍摄发行了《
狼山喋血记》《
孤城烈女》《
联华交响曲》《
慈母曲》《将军之女》《摇钱村》《
如此繁华》《
王老五》《艺海风光》等
有声影片以及由
周信芳主演的有声戏曲片《斩经堂》等。1937年8月抗日战争爆发，公司停办。
影片列表
《
春到人间》 （Spring Comes to Everywhere， 1937）
《
慈母曲》 （Song of A Kind Mother， 1937）
《
镀金的城》 （Gold-Plated City， 1937）
《
将军之女》 （The Daughter of the General， 1937）
《
联华交响曲》 （Symphony of Lianhua， 1937）
《
前台与后台》 （Onstage and Backstage， 1937）
《
人海遗珠》 （The Lost Pearl， 1937）
《天作之合》 （United by a Hyphen， 1937）
《
新旧时代》 （New and Old Times， 1937）
《摇钱树》 （The Money Tree， 1937）
《
艺海风光》 （Vistas of Art， 1937）
《斩经堂》 （Murder in the Temple， 1937）
《
自由天地》 （Freedom of Heaven and Earth， 1937）
《失眠之夜》 （1936）
《浪淘沙》 （Gold and Sand， 1936）
《
迷途的羔羊》 （A Lamb Astray， 1936）
《
狼山喋血记》 （Bloodshed on Wolf Mountain， 1936）
《
孤城烈女》 （The Girl in Isolated City， 1936）
《
到自然去》 （Return to Nature， 1936）
《
寒江落雁》 （Settle Down by the Hanjiang River， 1935）
《
国风》 （National Customs， 1935）
《
四姊妹》 （Four Sisters， 1935）
《天伦》 （Song of China， 1935）
《蛇蝎美人》 （Women as Vipers， 1935）
《
秋扇明灯》 （An Abandoned Woman， 1935）
《征婚》 （Ask for A Marry， 1935）
《
无愁君子》 （Men without Worries， 1935）
《小天使》 （A Little Angel， 1935）
《香雪海》 （Scented Snow Sea， 1934）
《
我们的公馆》 （Our Mansion， 1934）
《体育皇后》 （Queen of
Sports， 1934）
《铁鸟》 （The Iron-bird， 1934）
《新女性》 （New Women， 1934）
《
渔光曲》 （Song of the Fisherman， 1934）
《
再会吧，上海》 （Goodbye,Shanghai， 1934）
《人生》 （The Life， 1934）
《青春》 （The Young Ladies， 1934）
《
良宵》 （A Beautiful Night， 1934）
《美人魂 前集》 （Soul of the Beauty Part One， 1934）
《
破浪》 （A Fisherman's Daughter and Her Lover， 1934）
《浪花村》 （Lang hua cun， 1934）
《酒色财气》 （Sins， 1934）
《癞蛤蟆想吃天鹅肉》 （Bubble， 1934）
《大路》 （The Highway， 1934）
《骨肉之恩》 （The Kindred Feelings， 1934）
《风》 （The Wind， 1933）
《
都会的早晨》 （Dawn over the Metropolis， 1933）
《
城市之夜》 （Night in the City， 1933）
《出路》 （The Road， 1933）
《除夕》 （New Year's Eve， 1933）
《清白》 （An Innocent Girl， 1933）
《清道夫》 （Street Cleaner， 1933）
《母性之光》 （The Light of Motheral Instinct， 1933）
《
如此英雄》 （Such a Hero， 1933）
《
三个摩登女性》 （Three Modern Ladies， 1932）
《
中国海的怒潮》 （Raging Waves of China Sea， 1933）
《小玩意》 （The Little Toys， 1933）
《
续故都春梦》 （Another Dream of the Ancient Capital， 1932）
《血钱》 （1932）
《野玫瑰》 （Wild Rose， 1932）
《
夜半枪声》 （Gunshoot at Midnight， 1932）
《失足恨》 （Regrets， 1932）
《人道》 （Conscienceless， 1932）
《
南国之春》 （Story of the South， 1932）
《
南海美人》 （The Beauty of the South Sea， 1932）
《
火山情血》 （Blood of Love， 1932）
《共赴国难》 （Share the Burden of the National Crisis， 1932）
《
粉红色的梦》 （Pink Dream， 1932）
《奋斗》 （The》 （Striving， 1932）
《
古寺鹃声》 （Cuckoo in an Old Temple， 1932）
《精诚团结》 （1932）
《
海上阎王》 （Hell at the Sea， 1932）
《
海外鹃魂》 （A Musical Teacher， 1932）
《爱欲之争》 （Lust， 1931）
《恒娘》 （Hengniang， 1931）
《大侦探》 （1931）
《
恋爱与义务》 （Love and Oblligation， 1931）
《
桃花泣血记》 （The Peach Girl， 1931）
《一剪梅》 （A Spray of Plum Blossoms， 1931）
《心痛》 （Heartache， 1931）
《
银汉双星》 （An Actor and an Actress， 1931）
《自由魂》 （The Souls of Freedom， 1931）
《玉堂春》 （Yu Tangchun， 1931）
《野草闲花》 （Wild Flowers by the Road， 1930）
《
自杀合同》 （A suicide Agreement， 1930）
《
义雁情鸳》 （Because I Am Your Elder Brother， 1930）
《故都春梦》 （The Dream of the Ancient Capital， 1930）