《蒙诏帖》（又称《翰林帖》）是由唐代书法家、诗人柳公权于长庆元年（公元821年）创作的行书书法作品，现藏于北京故宫博物院。

公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈。

《蒙诏帖》鉴藏印有宋“绍兴”、“瑞文图书”、“贤志赏”，元“赵氏子昂”、“乔式篑成”、“齐郡张绅士行”，明“冯氏鹿庵珍藏图籍印”，清“安岐之印”、“王常宗”、“陈氏彦廉”、“韩式能印”、“韩逢禧印”等。

据《蒙诏帖》文意推测该帖应写于文宗时柳氏任翰林院书诏学士期间，而此帖中的“出守翰林”在文辞上不符合当时居官者职守的称谓，因此可能是宋人据《翰林帖》的大意写出。书法的前四行用笔较雄畅，结字亦尚稳妥，而后几行用笔逐渐瘦薄，结字多松散，末行的“权”字笔画也不成结构，与柳氏遒媚劲健的书风悬殊较大。种种迹象表明，此帖非柳书，乃是宋人仿本。

《蒙诏帖》笔墨浓淡轻重有致，具有层次上的变化。其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，笔墨控制得恰如其分。通篇一气呵成，多用连笔，气势从第一个字一直贯穿到最后一个字。作者善用长画，有些牵丝甚粗，如“情”“嘱”之间，“察”“属”之间的牵丝都成实画。

《蒙诏帖》气势磅礴，痛快酐畅，浑莽淋漓，意象恢弘，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚。

《蒙诏帖》最引人入胜之处在于作者善于用线，如“守”“翰”“林”“职”“闲”“冷”“情”“嘱”“肯”“响”“察”“感”等字。《蒙诏帖》中的长线条或纵或敛、或蜿蜒为弧线或如飞燕惊掠，却不激厉，而是以淡润潇洒取胜。为避免长线条的单调与软弱，作者用笔强调大幅度的提按顿挫。由于少用点，作者就非常注重线条的联缀位置，有的延伸拉开距离，有的又紧衔于上字尾端。

中国南宋政治家、文学家周必大：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道焉。”

明詹景凤《玄览编》：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔法劲爽而纵横悉如意也，盖自文皇、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦。”

清高宗爱新觉罗·弘历：“险中生态，力变右军。”

《蒙诏帖》曾经明代詹景凤《东图全集·玄览编》、张丑《南阳法书表》《真迹日录》、清安岐《墨缘汇观》等著录，并刻入《快雪堂帖》《三希堂法帖》等。

《蒙诏帖》是中国书法行书上的里程碑，虽风神稍逊，但仍可与李白的《上阳台帖》、颜真卿的《刘中使帖》等相媲美，对后世特别是杨凝式及宋四家有较大影响。

2008年9月15日至10月31日，唐代柳公权的《蒙诏帖》在故宫武英殿的第三期书画展上被展出。

柳公权（公元778年－公元865年），字诚悬，唐代书法家，京兆华原（今陕西耀州区）人。官至太子少师，世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》《金刚经刻石》《玄秘塔碑》《冯宿碑》《神策军碑》，另有墨迹《蒙诏帖》《王献之送梨帖跋》。