西皮二黄(Xipi and Erhuang),戏曲腔调,又称皮黄,是
西皮、二黄两种
腔调的合称。
“西皮”和“二黄”本是两种不同的声腔。西皮起源于秦腔,
明末清初秦腔经湖北襄阳传到
武昌、
汉口一带,同当地民间曲调结合演变而成了西皮;二黄是由
吹腔,高拔子演变而成。在京剧、
汉剧、
徽剧等剧种里,西皮都同二黄腔调并用,合称“皮黄”。在
湘剧、
桂剧等剧种里,西皮又称“北路”,同二黄称为“南路”相对,或合称“
南北路”。京剧西皮包括
导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。同二黄相比,西皮一般较为高亢刚劲、活泼明快。又有反西皮腔调,也包括二六、摇板等板式。是京剧的主要唱腔。
即
黄陂调。戏曲腔调之一。唱腔明快高亢,刚劲挺拔,适于表达欢乐、激越、奔放的感情。 明 清 之际,秦腔由西东传,结合 湖北 民间曲调演变而成西皮。 湖北 方言称唱为“皮”,西皮即由西传东的唱腔;或谓西皮脱胎于秦腔的“皮子”,故名。
西皮的板式有:原版、快板、慢板、流水、导板、散板、滚板、摇板、二六、回龙、快三眼、
娃娃调、反西皮等等。
“二黄”来自安徽形成于
鄂东与安徽毗邻地区在京剧、
汉剧、
徽剧等剧种里,二黄都同
西皮腔调并用,合称“皮黄”。在
湘剧、
桂剧等剧种里,二黄又称“南路”,同西皮称为“北路”相对,或合称“
南北路”。
京剧二黄包括包括
导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、
垛板、
散板、摇板、回龙等板式。同西皮相比,二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。另有
反二黄腔调,又叫二黄反调,也包括导板、慢板、原板、散板等板式,旋律升降起伏较二黄为大。
“西皮”唱腔的京胡
定弦为“6~3”(la~mi)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la”音,外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的
京胡定弦为“5~2”(sol~re)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“sol”音,外弦为不带高、低音点的“re”音。
不同的定弦是由于两种声腔的来源属性不同而造成的。同时,这种不同也形成了两种声腔各自的音乐特点和风格。“
西皮腔”脱胎于
梆子腔,故而其旋律高亢激昂,具有明显的北方特点。“二黄腔”的起源有两种说法。一说源于江西的
宜黄腔;一说源于徽调。无论它源于宜黄腔还是徽调总之都是南方剧种,所以其南方音乐特色较为突出。
了解了它们不同的风格属性和
京胡定弦后,在欣赏与演唱过程中,你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员准备开唱前的前奏)为例,无论它以什么样的方法开起,在过门儿结束处,“西皮”过门儿总是归到“1、6”这两个音上,而且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线连接起来,形成一个下滑的落音,然后演员起唱;而“二黄”过门儿的结束又总是另外一种形式,即归到“565 561”这几个音上,三、四两个“gol”音用一条连线连接起来,随之进入唱腔。
如果您要证实这一点的话,不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的
谱例做一下比较。比如《
失街亭》“两国交锋龙虎斗”、《空城计》“
我本是卧龙岗散淡的人”、《
元宵谜》“那日风波平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,这样,就会更直观、更清晰、更易理解一些。
看过以上几条过门儿的谱例之后,有兴趣的话你最好听一听它们的音响,慢慢地你就会在你的脑海里形成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”这样两句类似北京人调侃时说的“俚根儿楞”的音调。记住了这两句极具特点的音调后你会发现,尽管京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰富的变化,但只要记住“1、6”和“565 561”这两个特性音调,一般情况下就能比较容易地辨别“
西皮”与“二黄”这两种声腔,而不至将二者混淆了。 岗散淡的人”、《元宵谜》“那日风波平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,这样,就会更直观、更清晰、更易理解一些。除了西皮与二黄还有京剧必备的脸谱陕西
梆子。