大型历史纪录片《辛亥》，以上世纪初叶的北京为中心舞台，刻画中国两千多年封建帝制走向崩溃的背影和现代民族国家的诞生过程，表现清末民初思想交汇、新旧杂陈、势力纷争、歧路纷繁的复杂历史面貌。
韩继明
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适逢辛亥百年纪念，
北京电视台与北京人民术艺剧院强强联手，打造百年辛亥史诗。
濮存昕、
张志忠、
李洪涛、
严燕生、
丁志诚等著名演员扮演民国外交家、民国时评家、清朝官员、民国报人等历史见证人，口述那段波诡云谲的壮阔历史。口述的内容来自书信、日记、回忆录、新闻报道、时评等，均为一手历史证言。模拟亲历者口述的手法还原了大量不为人知的历史细节，将以独特的话语方式带领观众重回历史现场。
为了寻找独家的历史资料，《辛亥》摄制组走访了国内顶级历史学者、查阅了万余张历史图片、几千分钟的影像
素材，并从
美国国会图书馆、法国阿尔贝·肯恩博物馆等海外渠道获取了百年前珍贵的视频资料，用古老影像的本身力量展现壮阔的历史画卷。在辛亥百年之际，《辛亥》也将带观众回到摄影术的原点，还原“火胶棉湿版
摄影术”这一百年前古老的摄影工艺，邀您共同触摸100年前的中国。
《辛亥》由
北京电视台打造，旨在纪念辛亥革命100周年，目前正在
北京卫视、公共·新闻频道播出。在日前召开的专家研讨会上，就观众最热议的形式问题，总导演袁子勇告诉记者，“我最早看过一部叫《南京》的纪录片，受到启发。不同的是，《南京》中有亲历事件的幸存者，但《辛亥》没有。如何去表现，就想到了演员角色扮演；此外，在策划筹拍《辛亥》之初，也考虑到观众不太接受灌输的方式，团队主创们有意尝试区别于模式化的表现手法。”用生活在那个年代的边缘人、普通人的视角去讲述当时的大事件无疑能让观众有更多共鸣。总撰稿
祝勇的创作体会是，“很多纪录片中，像
孙中山、
袁世凯、
隆裕太后等都是历史中的政治符号，观众都是抱着猎取历史知识的目的去看，和他们在情感上是没有呼应的。《辛亥》着重在细节和人性化的视角去表现。”
至于邀请
濮存昕、
李洪涛、
丁志诚等北京人艺演员出演，是否是从收视率的角度考虑呢？
袁子勇坦言，有这方面的原因，但不是全部因素，“如果单从收视出发，去请那些一线的影视大腕效果要更好，在拍摄期间我们也的确请过，但试过之后发现那不是片子想要的感觉。最后决定全部起用北京人艺的演员，一是他们台词的功底扎实，二则他们的风格很统一，也正是我们想要的。片中历史讲述人的定位都是那个时代的观察者，像报人、
时评人等，他们是游离在时代边缘的人，后人对他们并不熟知，所以不会去挑剔演员像不像本人。”
播出之后对于如此创新，引发一些质疑实属正常。来自
北京师范大学历史系的
王开玺老师指出，“怎么样在片子一开始就让观众知道角色扮演是虚构的，而他们讲述的东西都是真实的？这个问题似乎没有解决得太好，刚开始看时会有些混淆。”不过王老师对该片的新颖形式也是称赞有加，“以文学家的眼光去看历史，请演员扮演‘当时人’，以他们的视角去讲历史，从而避免了死板的资料堆砌；但又不同于只要求情节好看的电视剧，纪录片对真实性要求很高，《辛亥》对历史事件的解读是生动的、有深度的。中国的历史事件有一种是文学家的，有一种是史学家的，比如《
三国演义》和《三国志》，观众真正感兴趣的又往往是文学家的。《辛亥》比较准确地把握到了两种视角的平衡点。”来自
中国社会科学院近代史研究所的
雷颐认为，“《辛亥》改变了以往纪录片惯用的宣讲模式，它或许能让受众的欣赏习惯开始逐步改变。”
《辛亥》新颖形式是凸显的，但若没有大量的、丰富史料的支撑，无外乎是“捡了芝麻、丢了西瓜”。据主创介绍，他们对资料的搜集整理工作称得上是掘地三尺，“筹备期的工作有一年之久，基本是掘地三尺，有大量从
美国国会图书馆、法国阿尔贝·肯恩博物馆等找到的珍贵文字和影像史料，甚至包含在国内首度曝光的，像1918年，中国在‘一战’胜利时在
太和殿前的庆祝场面，之前都没见过。”