郭颂（1931年8月-2016年5月19日），出生于辽宁省沈阳市，本名郭增发，毕业于鹤岗高级职业学校，中国内地男高音歌唱家、民歌演唱家，国家一级演员。

郭颂1931年8月出生于辽宁沈阳，1972年加入中国共产党，是国家一级演员、国务院特贴专家。

中学时代显露音乐才华，参加独唱、担任大合唱指挥，也唱东北大鼓、河南坠子。1950年高级职校毕业后为中学音乐教员。

1953年调人松江鲁艺文工团当独唱演员，曾从师俄籍女高音阿恰依。1961年到上海声乐研究所学习声乐。

之后他相继创作、演唱了《新货郎》、《乌苏里船歌》、《我爱这些年轻人》、《越走越亮堂》、《串门》、《甜透了咱心窝》、《山水醉了咱赫哲人》、《笑开了满睑花皱纹》、《大顶子山高又高》、《月牙五更》 《王二姐思夫》 《瞧情郎》 《迷人的夜晚》等，共创作歌曲50余首。

1991年，海南省歌舞团组建以后，他担任该团第一任团长并在该团工作直至1998年离休。

2016年5月19日，郭颂去世，享年85岁；郭颂的遗体告别仪式于5月21日上午10时在中国人民解放军三○五医院八宝山生命礼仪三○五服务处举行。

《新货郎》、《乌苏里船歌》、《我爱这些年轻人》、《越走越亮堂》、《串门》、《甜透了咱心窝》、《山水醉了咱赫哲人》、《笑开了满睑花皱纹》、《大顶子山高又高》、《月牙五更》 、《王二姐思夫》、 《 瞧情郎》、 《迷人的夜晚》等，共创作歌曲50余首。

历任海南省歌舞团团长、名誉团长兼艺术指导，黑龙江歌舞剧院（原黑龙江省歌舞团）副团长、名誉院长。中国文联第四届委员，中国音乐家协会第三、四届理事，海南省文联顾问，海南省音协名誉主席，中国音协民族音乐委员会副主任，北京现代音乐学院名誉院长，美国波斯顿声乐研究所名誉所长。第三届全国人大代表，第五、六、七届省人大常委。曾多次出国访问演出。

1931年9·18事变期间，郭颂生于沈阳大北门外，母亲临产的那些日子正好赶上了日本鬼子连夜偷袭北大营，满地炮弹横飞，用郭颂老母亲的话来讲，就是北大营的大炮，硬生生地把郭颂给轰到了这个世上。

郭颂的父母都是贫苦的农民出身，虽然生活寒微，但是父亲却有着吹箫的一门爱好，而他的哥哥，更是喜欢唱几曲戏曲段子。

郭颂的音乐启蒙，也是受了点家庭渊源的熏陶。郭颂在读小学的时候，曾得益于一个老师的指点，老师在上课的时候经常会把一些音乐方面的专业知识教授给大家，这让对此特别感兴趣的郭颂受益匪浅，打下了良好的音乐基础。但因为整天醉心于乐谱知识，郭颂却在数学课堂上闹出大笑话。“老师让我回答一道简单的算术题，结果我硬是把3+4=7这样的题，给读成了‘咪加发等于西……’惹得大家伙哄堂大笑，老师则更是哭笑不得。”

郭颂原本的名字叫郭增发，很通俗的一个名字，有着祈望增产发财的吉祥寓意，而他的两位哥哥则叫郭增庆与郭增友，郭颂这个名字，是后来在他进入到文艺队伍成为了一名歌手之前，而放弃掉了原本的名字后取的，这里面也有一段渊源，牵系进了他的一位好友叫洪钧。

洪钧是黑龙江省佳木斯文工团里调转出来的，那时候的佳木斯叫合江，洪钧当年是从延安来支援东北文艺建设的老革命，一直都在合江文工团工作，他能歌善舞，学识渊博，后来被安排在鹤岗附属中学里担任语文教员，不光视郭颂为知己，还帮助郭颂写了不少脍炙人口的东北民歌。

郭颂的音乐之路还得益朋友洪钧的鼎力相助。朋友洪钧不仅主张他将原名郭增发改为郭颂。

1952年，那时候洪钧鼓励郭颂在业余时间搞合唱，还亲自给他担任指挥，后来在搞一个大合唱的时候，洪钧叫他唱《黄河颂》，后来洪钧就坚持主张给他改个名，说以后就别再叫郭增发了，干脆就叫郭颂，所以以前的郭增发就摇身一变为了郭颂。

因为洪钧以前曾经在合江文艺文工团工作，所以就努力通过自己的关系，把已经成熟起来的郭颂推荐到自己的老同事那里，那时候李劫夫搞了一个歌剧叫做《星星之火》，其中有一首歌曲就是后来被广为传唱的《革命人永远是年轻》，也就是歌剧里男主人公教女生唱的那一段歌曲，洪钧特别希望郭颂能够通过这个机会，去亲自观摩一下学习学习，所以就亲自写了一封信把郭颂推荐到了哈尔滨，让他去争取机会。

正是在那时候，郭颂结识了整台歌剧的指挥苏阳与刘朱，与黑龙江文艺队的歌舞队队长郑世春，他们后来曾到鹤岗去演出，听到了郭颂的歌，欣赏得不得了，感觉他身上的才华实在不能被埋没在这边远的煤乡里，所以后来就千方百计地要把要郭颂调到省里，鹤岗附属中学的董世为校长一开始还不想放人，后来经过谈判，就从哈尔滨再专门给派去了一位音乐教员，硬是把郭颂换到了哈尔滨，就这样，郭颂才开始了自己的专业歌手之路。

郭颂的音乐之路还得益一位朋友的鼎力相助。朋友洪钧不仅主张他将原名郭增发改为郭颂，而且还鼓励他在业余时间搞合唱，并努力通过自己的关系，把郭颂推介到搞音乐的老同事那里，郭颂的才华得到认可，并开始了自己的专业歌手之路，于1953年调入黑龙江省文工团。

当时审美取向趋向于“高雅”，郭颂被看作只会唱小调的演员，被人看不起，认为唱民歌小调的低级下流。

他那时虽然举步维艰，却意志坚定地将自己的路走了下来，用他自己的话说，那个时候是“傻小子睡热炕——全凭火力壮”，全凭借一股子拼劲。

1953年，正赶上东北三省音乐舞蹈汇演，郭颂演唱的《丢戒指》等东北民歌受到马可、李劫夫等老一代音乐前辈的肯定。在1956年第一届全国音乐周上，郭颂靠东北民歌《丢戒指》而轰动整个音乐周，在后台他第一次结识了仰慕已久的王昆，王昆对他说：“你的歌很有特色，有这么强烈的民众反响，真是不简单，以后你一定要走这条路……”这件事成为他的一个新起点。

从此以后郭颂的歌唱道路上总能看到王昆的影子，正是在王昆的推荐下，才有了随后郭颂在各种舞台上频繁展示的机会。用郭颂自己的话说“这是我的贵人”。

“大鞭子一甩嘎嘎地响哎，七挂大车下了岗哎。今年咱送公粮排来了个头一行哎，化学肥料新农具，满呀满车装，为明年准备好、夺取丰收干一场……”上个世纪六十年代，郭颂演唱的歌曲《越走越亮堂》深情地赞颂了龙江农民，受到了全国人民的喜爱。

这首歌创作于1962年。著名诗人王书怀响应上级号召，举家落户绥化，体验生活，搞创作，郭颂也常跟着他一起下农村。他们和农民朋友一起干农活、唠家常，体会他们的思想感情。

一起去的还有他们的朋友李秀田，他写了一首叫《喜洋洋》的歌曲，郭颂觉得这首歌很好。后来，三人一起把这首歌发展变化了一下，写成了一首三段体的艺术歌曲，就是《越走越亮堂》。不久，周恩来总理和陈毅副总理接待朝鲜贵宾时，郭颂给大家演唱了这首歌。

演唱结束后，周总理把他叫到身边，说这首歌很好，表现了丰收后农民的喜悦心情，要是再能表现一下对今后生产发展的畅想就更好了。之后，郭颂和李秀田再次到绥化宝山乡深入生活，把歌词改成了“化学肥料新农具，满呀满车装，准备好，夺取丰收干一场”。

20世纪六十年代，农业歉收，国家很困难，但农民还是把好粮食都交给了国家。这种顾全大局、无私奉献的精神正是大家要歌颂的，《越走越亮堂》就是龙江农民高尚无私精神的赞歌。

总理的教导给了他们灵感。这首歌曲先在黑龙江电台播出，后在北京演出，再后来又到国内外各地演出，获得了一致好评，还获得了全国优秀音乐创作奖。

由于表现突出，郭颂与其他的一些专业演员被邀请到中南海怀仁堂为中央首长演唱，他得到了国家级的肯定，事业从此走上巅峰，但他的厄运，也随之而来。

1957年，郭颂26岁。在特殊的年代，郭颂被下放到了农村改造，生产队的老百姓们一边把他接到家里款待，一边为他一家上下安排好了生活所需。

可以说农民朋友们的信任与热情，让深遭迫害的郭颂受宠若惊，更让他坚定了自己扎根在农村为社员们唱歌的基本信念。

最让郭颂不可思议的还当属《乌苏里船歌》，经他创作与演绎的该歌曲，不仅传唱了几十年不衰，还一举被收录到联合国教科文组织的文化教材当中。

但是一心想推广北方民族艺术，表达赫哲人原始情怀的郭颂，却被人家给告了。提及这件事，郭颂流下泪来。

1992年到北京以后，他专心从事歌唱事业，但是没想到唱了一辈子的《乌苏里船歌》却让他成了被告，赫哲族人说他侵权，擅自把这首歌说成是自己的创作。对此，老郭有说法，但是说什么都显得苍白单薄。儿子说他一下老了很多，这是他一生中最窝火的事。

最后官司的结果虽然是各打五十大板(著作权归郭颂和另外两位合作者，但必须标明是根据赫哲族民歌改编)，但是他还是觉得委屈，他认为几小节相似的旋律，损害的是他一生的名誉，这在自己的人生中留下了无法弥补的遗憾。

郭颂的一生是为艺术事业不懈努力的一生，他为海南省艺术事业的建设和发展作出了卓越的贡献，他虽然离去了，但他为艺术事业坚持奋斗的精神、艰苦朴素的优良作风和为人正派的高尚品德，永远留存在人们心中。（海南省文联专职副主席王艳梅 评）

郭颂的演唱韵味浓郁，刚柔相济，热情奔放，生动感人，唱作皆优，独树一帜，形成一股经久不衰的“东北风”，对我国音乐艺术的发展产生了久远的影响。（业界评价）