阿迪江，男，摄影师，有着一半的维族血统，他的作品有电视剧《大好时光》《丈母娘来了》、《生活启示录》、《我家的春秋冬夏》、《少林寺传奇2》、《春秋淹城》、《孽债2》等；电影《给你一千万》、《上海日记》等。

电视连续剧《丈母娘来了》与Sony PMW-F3结缘

2012-03-31 09:59:01 来源:传播与制作

阿迪江：摄影师，有着一半的维族血统，他的作品有电视剧《丈母娘来了》、《少共国际师》、《少林寺传奇2》、《春秋淹城》、《孽债2》等；电影《给你一千万》、《上海日记》等。值得一提的是，他用Sony PMW-F3拍摄的30集电视连续剧《丈母娘来了》受到各大电视台关注，这也是他第一次使用F3拍摄电视连续剧。采访阿迪江的头一天，我特意上新浪网看了他的微博，他转发了许多慈善、正义、打假的微博帖子，由此可见他是一位有着正义感，喜欢做慈善事业，关注时政的80后。　由SMG尚世影业和上海东霈文化共同投资的30集都市家庭伦理剧《丈母娘来了》2011年8月10日开机，一共拍摄83天，导演梁山是上影厂的青年导演，曾荣获开罗电影节最佳导演奖，也是上海文化节十大杰出青年之一。《丈母娘来了》参加2011年四川电视节反响不错，现场签约不少。

电影质感的效果

为什么会选择F3来拍摄《丈母娘来了》？阿迪江说这其中有一段故事：“导演希望电视剧拍摄出电影的效果，这也是我个人一直追求的理念，因为我每次拍戏，最起码要找到一种小景深的感觉。要想实现电影拍摄效果，选择好的设备是关键，正好这时，得知索尼新出一款F3机器，我立刻找来F3资料看,感觉F3能够达到我想要的效果，现在看来F3的确做到了。无论是画面还是空镜头；无论是在室内还是拍外景；无论是在色彩光线还是在影像品质上，都得到了大大的提升，而这种提升是目前其他高清摄像机所达不到的。从成像细节表现上F3也更胜一筹，能够很好地反映出光线，尤其是在自然光线下的效果。”阿迪江不时流露出对F3的喜爱之情。“它能主动激发你的创作灵感，你会感觉手中的机器能随意地实现你想要的各种东西。”　阿迪江对Sony的高清产品并不陌生，从HDW-750和HDW-790，到HDW- 900，基本上以使用索尼产品为主。“Sony产品给我留下最深刻的印象，就是稳定、可靠的性能，以及配套成熟的系统。”F3之所以能展现电影效果，是与它卓越的成像器密不可分，PMW-F3 装有一款新开发的Exmor Super 35 CMOS成像器，　由于采用了全画幅Super 35mm 尺寸，使其能够得到真正35mm电影的景别关系，同时可以实现极高的灵敏度F11信噪比为63dB, 在低照度环境或在夜间使用环境光源进行拍摄时，这一性能具有非常显著的优势。

作为索尼Super 35mm数字电影家族的高性能普及型成员，PMW-F3上市短短半年以来，已经在影视节目制作市场中有了很高的声誉，受到影视制作机构、租赁公司等众多客户的称赞。“F3可谓专门为电影摄像师量身打造，它体积小巧，结实耐用，外观设计与普通电影胶片摄像机极为类似，可以想象Sony的设计　人员完全考虑了传统摄影师的工作习惯。”在《丈母娘来了》拍摄过程中，阿迪江始终与F3陪伴，提起这个好帮手，他赞不绝口。

低照度堪称一流

“我们当时架了两台机器做比较，同样的拍摄环境，场景里坐着同样的人，同样的光圈，带着窗户，结果对比，尽管室内光线很暗，但F3拍摄的画面你能看到拍摄物体的细节和层次感。而另一台拍摄的窗户外部全毛了，没有细节了。”阿迪江经常要拍带着窗户外面的一些景的镜头，他说之前用摄像机拍时里面要放置很大的灯来平衡里外。而F3就省去了，里面不用打太大的灯，因为它有补偿功能就能体现细节。这也归功于F3 成像感光器件更大一些，带来了好的低照度和高宽容度。　剧里有一组镜头，场景灯光全是蜡烛，在一间毛坯房里俩人在畅想，营造了一种梦幻的氛围，你能看到人物的细节和层次感。F3低照度卓越的性能得到充分利用，蜡烛光效全用到了。“这也是我跟导演提议的，因为F3低照特别好，我说我们完全可以设计成这样，从而在艺术创作上体现更好的效果。之前我看了优酷网上一段对F3低照度性能测试的样片，F3加上索尼的三个镜头用几根蜡烛就可以拍摄出很有震撼效果的画面，证明了F3的低照拍摄性能是无人能敌的。”　“F3对灯光师的要求应该说是降低了。”《丈母娘来了》拍摄合作有两个灯光师，因为F3低照度非常好，整个拍摄过程都不用大灯。阿迪江说“之前我们已经租了大灯但都没用上，灯光师说这太好了，不用费太大劲了，原来拍的时候600W灯还不够亮，而现在150W灯就够了，减轻了他们的负担。现场仅用了道具灯、台灯、小射灯等，不用额外布置场景，显得更加自然。平时拍的时候想达到一个射灯光效，上面需要吊灯打光下来，后景还要再打灯，而这个机器后景基本不用灯，前面人物光布好后，后景拿个台灯就可以了。”

首次尝试无带化流程

记录载体从磁带向半导体过渡是普遍的发展趋势，阿迪江个人比较喜欢挑战，喜欢接触新鲜的东西。“但是我第一次用存储卡对我来说压力非常大，我要先说服制片主任，要知道制片主任拍之前已经买下了300盘磁带。我提出F3是用硬盘和存储卡记录，所以磁带就没什么用了。开始制片主任是不接受存储卡的，因为他觉得数据安全性无法得到保障，而且卡小容易丢。我说用卡拍完后，回来再用一个大的硬盘阵列备份，然后卡上的素材就可以删除掉，可他们对于删掉卡里的内容是特别敏感的，担心万一硬盘阵列有问题，因为这是电子产品，万一坏了或者中毒了怎么办？”阿迪江采取了必要的安全措施，这些硬盘杜绝与网络连接，一定要专人保管，专人负责倒素材，当天拍完当天倒，一共备份3块硬盘。整个连续剧用了16块32G的CF卡，采用双机拍摄，一台机器8张卡，一张卡30分钟相当于一盘磁带。　说服了导演和制片主任，阿迪江还要说服投资老板。“制片人还是比较认可的，制片人能够接受这个新鲜东西，但他们在中间，又想用又不敢用，他们对这些很陌生。还有几天时间就要开机了，当时还没决定用什么机器，制片人忙，老板更忙，后来我说没时间了，马上就要确定机器了，我就跟后期制作公司打电话，我带着导演、带着制片主任、带着两个制片人到现场看拍摄效果，先让他们认可画质，他们当场就拍板用F3。”无带化推崇环保低碳理念，存储卡可以重复多次拍，

灵活的镜头配置

对于投资方来讲就不用花钱买磁带了，省下的钱可以租电影镜头，把画面拍得更精致，这种工作流程也能够与当今主流的非线性编辑软件进行无缝集成。　“有一点特别让我高兴，就是F3配有PL口，能直接插定焦头，这样整个设备的体积就变短了，对于我们拍狭窄的空间更灵活自如。”PMW-F3采用了电影摄影机标准的PL镜头座，可以使用多种35mm电影摄影机所使用的定焦和变焦镜头,这大大扩展了镜头的选择范围，使用户能够具有更多创造性拍摄的条件。PMW-F3的PL镜头座还支持Cooke/i技术协议，当然还支持ARRI LDS接口，使得摄录一体机能够与镜头通讯，以获得聚焦和光圈位置等镜头元数据。这样，就能将镜头元数据记录到SxS存储卡中，并带入后期制作流程，大大提高了后期制作工作流程的效率。　“《丈母娘来了》用双机拍摄，定焦两组，一组蔡司镜头、一组RED ONE镜头，考虑资金上的问题，用两组不同的镜头相对便宜点　，还有库克变焦镜头。”阿迪江最早拍电视剧用定焦镜头是在2005年拍《英雄志》，他拍电影就一直是定焦和库克变焦镜头搭配使用。他说一些特殊的比较夸张变形的镜头，或者展现大环境时可用广角镜头，拍武打戏的时候广角镜头也用的比较多。“因为武打戏是要展现肢体动作，长焦距镜头就用的不会太多，所以大部分武打片段使用广角镜头拍摄，即使武打演员动作幅度很大都可以上下跟随，跟的很灵活，他不会跳出你的画面。”　得知索尼为F3又推出了多款镜头和配件，如SCL-Z18X140索尼长焦变焦电影镜头和SCL-P11X15索尼广角变焦电影镜头，以及CBK-MH01液晶屏大眼罩等，他都很感兴趣，很想一试身手。阿迪江还表示，索尼的售后服务不错，随时提供解答和帮助。“基本上一有问题马上就能解决，因为拍电视剧不能耽误，所以会马上派技术人员，或马上换机器。”当问及接下来的片子是否还继续考虑使用F3？阿迪江肯定地说：“会，当然会了。”2012年3月会有一个打仗的剧，他会极力说服导演和制片人再次使用这款机器。

采访结束时，他马上要去看该剧的后期制作进程，他说《丈母娘来了》正在由银河星光做后期，剪辑已经完成，马上进入调色和配音阶段，3月份先在几家地面频道播放，预计7月在东方卫视、央视八套首播。让我们共同期待这出好戏。