黄居寀[cǎi]（933年—993年后），字伯鸾，成都（今属四川）人，五代十国名画家黄筌第三子。善画花竹、翎毛，为西蜀翰林待诏。蜀亡入宋，得宋太宗礼遇，黄家画法遂成宋初画院评画的标准。精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏，入宋仍任翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。

入宋仍任翰林待诏，尤得太宗看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不敛袵。居寀与其父画格均富丽浓艳，适合宫廷需要，故黄氏在画院居于主持地位，其他画家要入画院，一时俱以黄氏画风为优劣取舍标准。淳化四年（993年） 出使成都府，时年六十一，在圣兴寺画有《龙水》《天台山》《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其作品有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《竹石锦鸠图》册页，《山鹧棘雀图》轴，绢本，设色，纵99厘米，横53.6厘米，上方有宋徽宗赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8字，横书，现藏台北故宫博物院。其兄黄居实、黄居宝都有画名，但英年早逝，名声不及居寀大。

竹石锦鸠图，卷绢本，设色，纵23.6厘米，横45.7厘米。中国台北故宫博物院藏。

写秋天之景。绘巨石旁栎树叶片凋零，荆竹丛生，一弯溪水潺湲流过，几只鸠雀或停栖在枝头，山石、水旁觅食啄饮。

画面淡雅空潆。山石略加勾点，以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出，几只鸠鸟姿态各异，刻画细致，质感丰厚，此画显示了黄氏风格。

山鹧棘雀图，绢本，立轴，设色，尺幅：97 x 53.6 cm。现藏台北故宫博物院。

款识题跋：

赏鉴跋: 宋徽宗题“黄居寀山鹧棘雀图”八字，上钤双螭一玺。诗塘（左）: 黄居采山鹧棘雀图； 诗塘（右）: 棘雀爱卑栖。山鹧喜清廓。雀在高棘枝。鹧步低泉壑。图之素绢中。短言识其畧。常闻古人云。君子慎所托。御题。(印记：几暇鍳赏之玺、乾隆御笔)； 下边幅: 斥鷃守藩篱。鹪用鸟俯寥廓。大小随所如。宁湏限邱壑。闲寻逍遥义。雀鹧得其略。瞏羽飞高下间。画手偶然托。臣梁诗正恭和。； 下边幅: 么禽羽毛族。所志在遐廓。唶唶栖棘丛。钩辀啼涧壑。瞻彼鸾凤群。翱翔逞雄略。振翰乘春风。上林欣有托。臣励宗万恭和。钤印：

收藏印: 鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，养心殿鉴藏宝，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝，宣统鉴赏，无逸斋精鉴玺；收传印记：双螭，宣和（微缺），政和（微缺），睿思东阁，缉熙殿宝（漫漶微缺），司印（半印）。著录书籍：

石渠宝笈初编（养心殿），上册，页641； 故宫书画录（卷五），第三册，页43简要介绍：

此帧采全景、中轴式构图，画溪畔巨石之侧，一只山鹧低头似欲饮水，七只麻雀或栖、或飞。本幅设色醇厚，描法稳健。画中荆棘和凤尾蕨的枝叶装饰意趣浓厚，保存了唐代古朴而华美的遗风。不过山鹧全神贯注的神情、麻雀向背俯仰的动态，又都描绘得维妙维肖。全作在唐画所重视的「形似」之外，又反映了宋代花鸟画的写生精神。

黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察与描写更为详细生动，且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀，外形上其脸颊无黑色斑点，习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近，或开发区周边。故山鹧配以山麻雀，不但合乎其自然生态，也有远离尘嚣的寓意。山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴，然后著色，继承、发展了“黄家富贵”风格，有“画艺敏瞻，不让其父”之誉（见《益州名画录》）。

本幅描绘巨石土坡尚无皴纹，画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顾恺之（346-407）《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流露出详实生动的写生新意，尤其是山麻雀传神之种种情态。

北宋初期名家之真迹非常稀少，《山鹧棘雀图》在绘画方面，上承唐朝之传统，下开写生之先例。在收传方面，曾经宋徽宗之珍藏，不但在《宣和画谱》能查到记录，画幅上钤有：双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印，前三印与徽宗题签“黄居寀山鹧棘雀”之组合，正是“宣和装”古老装裱的遗制。还有缉熙殿宝（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宫印玺等，增强其流传有绪之可靠性。