任晓雯，小说家，1978年生于上海，复旦大学新闻学院毕业，获硕士学位。

1978年生于上海，2003年复旦大学新闻学院硕士毕业。2005年合伙创办普茶客茶叶有限公司，任副总裁。1999年开始发表作品。

本科期间，任晓雯参加了一至四届“新概念”作文大赛，连获成人组1次一等奖，3次二等奖。

2009年，长篇小说《她们》获得华语传媒文学大奖提名奖。

2017年12月，作品《浮生》荣获第十七届百花文学奖开放叙事奖。

2017年12月，获得第二届“中华文学基金会茅盾文学新人奖”。

2018年5月，凭借《别亦难》获第三届华语青年作家奖短篇小说提名奖。

2020年9月，作品《浮生二十一章》入围第三届宝珀理想国文学奖决选名单。

2020年，作品《浮生二十一章》入围2020南方文学盛典“年度小说家”奖提名名单。

著有长篇小说《她们》《岛上》，短篇集《飞毯》，理论著作《神圣书写帝国》（合著），作品见于《人民文学》《上海文学》《钟山》《天涯》《大家》《书城》等文学期刊，入选30余种重要文学选本，另有学术文章散见于《二十一世纪》《东方》《芙蓉》等刊物。曾以“蚊子”的网名担任著名思想学术论坛“世纪沙龙”等网站的版主，各类作品被多家文学网站转载。作品入选20多种合集。著有长篇小说一种，2003年3月以《愚人岛》为名，在北大新青年网站连载，反响热烈，并受到评论家朱大可、《钟山》杂志主编傅晓红、出版人杨葵等名家的推崇。任晓雯早期的小说诡异、华丽，代表作有《对影》《我是鱼》等。

2019年5月，《浮生二十一章》由北京十月文艺出版社出版。

任晓雯是马尔克斯的拥趸，在文学评论《打字机情书与暮年的白玫瑰》中，她对马尔克斯的分析是这样一种风格：专业而不滥用术语，感动而不沉溺其中，始终保持着一种不失冷静的激情。那种风格的核心在于控制力，看起来，它似乎已经延续至任晓雯的新书《她们》。很多读者对七八十年代生的女作家的作品不太看好。“美女作家之后，写作是困难的”，任晓雯曾经在访谈中这样戏仿阿多诺的名言。因为据她观察，“媒体爱把45岁以下的女作家，统称为‘美女作家’”。

在《她们》里，任晓雯显示了她驾驭语言的成熟能力。她写的句子大多很短，句与句之间承接有力而从容，自成一种气势，贯穿全书。

任晓雯在处理次要人物和情节时也表现出惊人的灵活能力。《她们》之所以好看，重要因素之一在于它的每一个人物，无论男女老少，即使是最为不足道的配角也有出彩之处，其面目绝不重复，且都有完整的存在感。

任晓雯的小说描述的大多为底层社会的窘困人生，渔民、小贩、妓女、拾荒者、发廊女、车间主任、长途司机、痴呆儿、绑架者、贩毒者，成为她小说描绘的主要对象。在她的笔下生活总是充满着磨难与困顿，人生总是太多的坎坷与不幸，死亡便成为其小说中的另一个母题:

《飞毯》中的父亲薛大伟患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被网友奸污怀孕跳楼自尽，贩毒的薛文锋被子弹击中而死。

《乐鹏程二三事》中的乐鹏程的父母遭遇车祸双双毙命，乐鹏程的外婆被脱落的相框砸死。

《我是鱼》中的艾娃的爸爸出海遇难，妈妈患病而逝。

《阳间》中的小男孩患怪病而逝，母亲上吊自尽。

《清平乐》中S的爸爸被儿子推到卡车轮下压死了，母亲在地震中压死了，S在医院中病逝，阻挠伐树的B在树梢被打死。

《蓝指甲》中的女子专门绑架年轻美男子作为性工具，她的后阁楼里有三具男尸，被绑架的“我”也遭杀戮。

《我爱莎莎》中的智障孩子，用铁皮骑士杀死了幼儿园的小朋友张小艾。对于死亡描写的热衷成为任晓雯小说的一种倾向，这成为她对于这个世界的一种独特观照。她说:“即使最优秀的小说，也不过提供了另一个与现实同构的世界，这个世界，往往处理着现实中最卑微、低下、阴暗、扭曲的东西。这些东西，是人们不愿看到甚至刻意忽略的。而小说，恰恰照亮了它们。”(任晓雯《小说笔记七则(代后记)》)任晓雯的小说就通过对于死亡的描写，照亮现实中最卑微、低下、阴暗、扭曲的东西，呈现出人生的不幸与苦难，揭示出世间的阴暗与丑陋。

她受到西方现代派小说的影响，她以一种诗歌跳跃的笔触叙写小说，在小说叙事中她在模仿中有所创造，她常常让多个叙述者在一个时间里同时发声，使各种叙述元素碰撞出一种复杂甚至混乱的美。

《平安夜》以浪迹社会“我”的视角，揭示下层社会的污浊辛酸。

《阳间》以运货人死去女儿的视角，叙写因病而逝的晖、被车撞伤抛进河里村姑的故事。

《我爱莎莎》用一个弱智儿童的口吻，叙述一个残忍的幼儿园故事。

《蓝指甲》以第一人称被怪癖女子绑架作为性工具青年的视角，叙说一个诡谲惨烈的故事。

《对影》“像拼版似的摆弄人物”，以作家与牛放等不同人物的视角，讲述老师牛放与学生王婧的情感故事。

《关于·待完成的短篇》以杂文笔调式的人物素描结构，讲述男女之间的复杂情感。

中篇小说《清平乐》以不同人物的视角、时空交错的结构，构成小说复调式的叙事结构，呈现出一种复杂甚至混乱的美。

任晓雯早期的小说诡异、华丽，之后风格逐渐趋于朴素、简洁，有作品《阳间》《甜》等。作家王宏图在评论中说道：她的“小说面貌各异，姿趣横生。无论是迷宫设置、奇幻变形，还是日常生活剪影，任晓雯都作了极富才情的尝试，表现出多方面的才能。”

任晓雯是创作与理论兼长的青年作家，她对于本雅明和马尔克斯等的文学评论，以及一些富有抨击力和思辨色彩的时评文章，经各方转载，引起广泛好评。在2002年哄动一时的《上海文学批评家导游地图》一文中，她被视为上海第三代批评家代表之一。

任晓雯在浮躁的大环境中，始终保持低调、严谨的品质，是上海当下为数不多的进行严肃文学创作的年轻作家之一。引用小说家吴晨骏的评价，“任晓雯属于那种极有才华，又知道如何使用才华的人。我相信她是这个社会中少数理解文学创作本质的人。任晓雯在岁数上是年轻的，但她的写作已经很成熟了，有种女性作家罕见的大气和豁达。”

作家王宏图在评论中说道：她的“小说面貌各异，姿趣横生。无论是迷宫设置、奇幻变形，还是日常生活剪影，任晓雯都作了极富才情的尝试，表现出多方面的才能。”

《浮生二十一章》，聚焦上海普通人的命运，为其树碑立传，语言干净独特。虚构和非虚构界限的跨越只是开始。