免费言情小说:以讲述男女之间相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的
环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
释义
免费:顾名思义,不要钱,公众的大家的。
言:讲,说。例如:言说、言道、言欢。
情:指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情。例如:爱情、情人、
情窦初开。
言情:讲述男女之间的爱情。
言情小说简单地说,一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题,谁都有,谁都经历,它看得见摸得着,而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑;爱情中的恐惧;爱情后的失落……。这期间,分辩不清方向,分辩不清滋味,分辩不清自己。所以说,言情小说创作说容易也容易,说难也难。古人云:无用之用为大用。最容易创作的小说,其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里,流着自己的眼泪,这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道:“言情小说对于未恋爱的人来说是向往;对于恋爱中的人来说是经书;对于失恋的人来说是痛苦的回忆;对于幸福的人来说是消遣;对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说,第一它先应该满足小说的要求,那么小说就有最基本的三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。
言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架,发展令人迷惑的情节,展现痴男怨女的人物性格,表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。
言情小说的
环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等,如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。
言情小说除以上与其他小说的共同特点外,还有它自己的不同的地方。
言情小说是一种最接近生活的文学体裁,它具有通俗性,小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽辞藻的修饰,但根据情节的需要感情上的读白或
诗词歌赋也起到重要作用。例如:《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前,但我不知道珍惜,想起追悔莫及,如果上天给我再来一次的机会,我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。”
言情小说描写中难免有男女
暧昧之事的描写,粗俗露骨、铺陈丑态淫声就不要写,显出
鄙秽。主张在描摹男女情性时,其字面上不露一个淫字,令人目想神游,而意为之移,所谓
大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华,就象一篇散文诗,形散而神不散,要“入乎其中”而又“出乎其外”,读者看了触动心灵。也反对用“……”代替,其实每个人都有情,每个人又都好色。由情转入色,由色转入性,情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作,让小说离开这个真实的社会远了一点,让小说失去它本来应该有的色彩。
发展
言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《
诗经》的十五国风,吟诵至今的“关关雎鸠,
在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面,而后的《
楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字
不登大雅,多以
风花雪月和市井生活为故事背景,是随心之所欲的青年生活与梦想,因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间,是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。
小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的
史传文学,如《
左传》、《
史记》,学者大多认为小说形成于
魏晋南北朝时期,以志怪小说《
搜神记》和
志人小说《
世说新语》为代表;直到
唐代传奇继承六朝笔记小说的传统,开始有完整的故事结构和人物关系,并开始反映社会现实,才成为真正意义上的小说,如《
李娃传》、《
霍小玉传》等;以《
大唐三藏取经诗话》、《
清平山堂话本》、《
红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。
言情小说作为小说的分支,形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的
新鸳鸯蝴蝶派,多以“相悦相恋,分拆不开,柳阴花下,像一对蝴蝶,一双鸳鸯一样”的才子佳人
恋爱小说为主,以
徐枕亚的《
玉梨魂》、
张恨水的《
啼笑因缘》为其代表,第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代,言情小说以席卷之姿风靡了几代读者,其重要原因在于女性的地位的提高,女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展,涌现出了一大批的女性作者和女性读者,因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期,这也就是传统意义上的言情小说。随港台等
亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代
琼瑶、
亦舒、
岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红,九十年代又以
席绢、
于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版,扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说,言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。国内的读者不再满足于台式的梦境幻想,期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现,在台湾影响的基础上,国内原创言情的崛起,借助网络平台的影响,风格取材更为多样化,掀起青春文学的热浪,给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与
网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。
概念
文学的精神在于颠覆传统、在于
摧枯拉朽、在于解放人性的创新、倡导新的生活方式,因此进入21世纪的言情,可谓是百花齐放。
极具“童话”色彩的琼瑶小说,给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇,也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角,往往都是身世显赫的才子佳人,小说所反映的故事面较狭窄,较为脱离社会现实,这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福,可以说这也是言情小说得以
长红不衰、红遍大江南北的原因,包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性,在文革刚结束,时值改革开放的内地,对于人们刚从禁锢中走出,开始重新认识“爱情”的甜蜜时,
琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“
出名要趁早”的
张爱玲。
张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉,比如其著名的《
沉香屑》、《
金锁记》、《
倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围,深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀,彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟,在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的
高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期,血淋淋的人性被“童话”式
琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣,征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化,给人们的生活方式带来了多元化的土壤,台湾言情网罗众多写手,随两岸三地间的联系加强,台湾言情已成为言情小说的特别存在,可以说独立形成了经典的派别,包括绿痕、
席绢、
于晴、
左晴雯、
古灵、
典心、
凌淑芬等作者;而国内原创则源于不同
文化元素的渗透,可喜地呈现出一派火红景象,如深受武侠影响的
藤萍、
沧月,包含日本动漫元素的
乔克天使、董珊,韩风刮起的
郭妮、可爱淘、本土化青春成长的
明晓溪、于佳,穿越和深宫的金子、
匪我思存等,可谓异彩纷呈。作品的配图和装帧也都随着这些文化元素的影响,也由于
印刷工艺的提升而越来越华丽活泼,象当代的音乐一样各得其乐。
事件
2019年12月5日,据国家网络安全通报中心消息,2019年11月以来,全国公安机关网安部门集中查处整改了100款违法违规APP及其运营的互联网企业。其中包括:免费言情小说。