刘湘如 ，又名刘相如，笔名老象、向曙、申辰。当代著名作家 、学者 ，散文家，文学家。大学学历。1946年生于安徽肥东。中国作家协会会员（1989年加入），中国散文学会理事，中国报告文学学会理事，中国长篇小说研究会理事、中国国学学会副会长、中国名家书画研究会副会长等，以及中国民间文艺家协会、世界华人作家协会、中国书画艺术家协会、中国电视艺术家协会、中国国学研究会、中国文学学会、中国民俗学会等全国数十家重要协会和学会的理事、副主席 。

刘湘如又名刘相如，曾用名刘朝柱、朱恩铸，笔名老象、向曙、申辰、力由、旦丹等。著名作家，学者，散文家，书法家，文学家，导演和诗人。1975年前曾在安徽肥东县众兴和梁园中学任高中语文、外语教师，1975__1979年在肥东县文化局任创作组长，1979__1986年在安徽青年报社主编《百花园》文艺副刊，1986年调到安徽电视台任文艺导演直至退休。高级编辑。国家一级作家。曾为多所大学的客座教授。现居上海。

刘湘如自少年时代即涉足文学创作，处女作《春天的翅膀》（诗歌）发表于1959年《少年文艺》。60年代有散文、短篇小说和剧本发表于《长江文艺》、《新港》等。粉碎四人帮后开始活跃于中国文坛。迄今于国内外报刊和出版社发表（出版）各类作品一千多万字。出版著作50余部。主要著作有长篇小说《美人坡》、《风尘误》、《国魂》、《红年鉴》、《朱熹别传》，散文集《星月念》、《淮上风情》、《瀛溪小扎》、《十步芳草》、《刘湘如哲理散文》、《刘湘如系列散文》、《刘湘如情志散文》，报告文学集《大地流芳》、《旋转的人生》、《马拉松橡皮大战》、《共和国星光》、《斧光》、《闪亮的历史抛物线》，人物传记《国魂》、《名士风流》、《当代百人》、《奇人志异》，文学理论专集《散文的真诚》，《文学的嬗变》以及诗集《满园桃花》、《乡魂》等等。其中散文集《星月念》(长江文艺出版社)、《淮上风情》（学林出版社）、《瀛溪小扎》（百花文艺出版社）、《十步芳草》（长江文艺出版社），报告文学集《旋转的人生》（安徽文艺出版社）、《共和国星光》（长江文艺出版社），长篇小说《美人坡》（中国工人出版社）、长篇小说《风尘误》（上海远东出版社）等均在全国获得各类图书或重要文学奖项，在文学界产生了广泛影响。

《美人坡》在社会上产生了轰动效应，被评论界誉为“一部当代《红楼梦》”，“新世纪长篇小说的重要收获”，“开辟人性历史的鸿篇巨制”“一部波澜壮阔的人生巨幅画卷”。该著作2004年中国工人出版社社出版，2006年获得中国优秀长篇小说一等奖。2016年美国南方出版社向海外出版发行。经中国作协版权处和安徽商标局推荐，国家工商总局历经三年审核，2009年正式批准“美人坡”名称为长篇小说商标名，这是中国首个长篇小说商标专利，国内外媒体均做了大量报道。

《风尘误-朱熹和严蕊》被评论界誉为“ 华文文化中最优美的抒写”，“一曲凄楚哀怨的生命之歌”“当今文坛的一枝独秀”。获2009年中国优秀历史小说奖。2011年参选入围茅盾文学奖作品。

此外，作家的中长篇《罪与罚》、《菲城轶事》、《鼠案》、《一个中箭落马开拓者》、《银幕后的秘闻》等数十部连载于国内外多种报刊，获得各类奖项和广泛影响。

《星月念》曾是1980年代轰动全国的散文名著。长江文艺出版社出版时，新华书店里出现过排队购书的情景。很多大中学生购来此书作为自己的作文范本。

刘湘如的文学创作在多方面均达到很高成就。其文学创作范围涉及小说、散文、报告文学、诗歌、杂文、剧本、传记文学、电视文学、文学理论等等，几乎无所不能。长篇小说笔触宏大功底非凡成就斐然，每一部均引起文坛和社会广泛关注。

刘湘如散文和纪实文学成就，更是誉满文坛出类拔萃。其中《开拓》、《不雕者》、《夜访骡马店》、《追生》、《突围之鹰》，特别是散文名篇《星月念》、《箫笛漫忆》、《苇念》、《彗星》、《瀛溪小扎》、《扇话》、《却鼠》、《鱼花塘小记》、《春望》、《悟》、《浮躁之城系列》、《庐山心理笔记》、《佛国的岸》等计100多篇独立作品在全国或海外获得各种大奖。散文名篇《瀛溪小扎》、《星月念》、《彗星》、《箫笛漫忆》、《春望》、《境界》、《永远的悔》、《乡魂五章》、《灵寺》、《悟》等被选入各种重要选本和获得大奖。《星月念》被选入《中国新文学大系》，《瀛溪小扎》被选入《高中语文教材》，《境界》被选入《大学语文阅读教材》，并成为全国中学生阅读范文和高考模拟试题。其他多篇散文被选入《中国新时期优秀散文精选》、《当代优秀散文集粹》、《中国百年散文经典》、《中国作家经典作品文库》、《中国作家名篇珍藏》、《安徽文学五十年》等多种重要精品集粹中。

刘湘如是个高产优质的作家，他的作品遍及海内外各大报刊。《人民文学》、《新华文摘》、《收获》、《当代》、《北京文学》、《上海文学》、《文汇月刊》、《青年文学》、《散文》月刊、《散文选刊》、《随笔》、《家庭》、《读者》、《炎黄春秋》、《报告文学选刊》、《报告文学》月刊、《星火》、《清明》、《安徽文学》、《莽原》、《花山》、《大家》、《江南》、《春风》文学、《记者文学》、《人民日报》、《中国青年报》、《光明日报》、《文汇报》、《报刊文摘》、《解放日报》、《北京日报》、《新民晚报》、《广州日报》等等，以及香港《当代》、香港《文汇报》、台湾新加坡马来西亚等地如《三联读书周刊》、《星岛日报》等等，总共约数百种海内外报刊都经常刊登他的作品。刘湘如作品被翻译成多种文字介绍到国外。他的多种作品在国内外获得过各种大奖。刘湘如还主编过各类专著数十部。编导或撰写电视文艺作品中有百余部产生了广泛影响并获得大奖，影视代表作有数字电影《美人劫》，黄梅戏连续剧《青楼情殇》，戏曲电视剧《风尘误》等。大型电视片《从战士到作家》（获中央电视台一等奖），《今宵是龙年》（获中央电视台省级春晚一等奖），另有大型文艺片《莲花佛国九华山》、《土地·人·乐园》、《大浪丰碑》、《话说淮河》、《星光》等数十部作品在全国获得大奖。

重点出版作品

1：《星月念》（散文集）（长江文艺出版社1987年9月版）

（获国家新闻出版署全国新闻出版图书类散文著作一等奖。1988年获。单篇入选《中国新文学大系》）

2：《淮上风情》（散文集）（学林出版社1989年10月版，1990年8月再版）

（获国家水电部，国家淮委，上海社科等三项大奖：水电部水利题材文学著作优秀作品奖，全国淮委纪念治淮三十年优秀散文著作奖，上海社科著作文学类优秀作品奖。1989-1990获）

3：《瀛溪小扎》（散文集）（百花文艺出版社1988年5月版,长江文艺出版社再版）

4：《十步芳草》（散文集）（长江文艺出版社1990年5月出版）（获“山花”杯全国优秀散文报告文学奖。1992年评选）

5：《刘湘如哲理散文》（散文集）（香港文汇出版社1991年7月版）

6：《刘湘如系列散文》（老象文集·文集1-2卷）（时代文艺出版社1996年7月出版）

7：《刘湘如情志散文》（散文集·文集3卷）（时代文艺出版社1996年7月出版）

8：《美人坡》（长篇小说）（中国工人出版社2004年3月出版）

（获全国优秀长篇小说一等奖。中国作协和《文艺报》2006年评选）

9：《风尘误》（长篇小说）（上海远东出版社2009年8月出版）

（获优秀长篇历史小说奖。第八届茅盾文学奖入围作品。2011年）

10：《朱熹别传》（长篇历史小说）（安徽文艺出版社2013年1月出版）

11：《红年鉴》（长篇小说）（香港图书出版社1996年5月第一版）

12：《国魂》（长篇传记小说）（长江文艺出版社1991年11月出版）

13：《年轻的鹰》（长篇纪实文学专著）（农村读物出版社1983年5月出版）

（获中宣部、团中央优秀图书作品奖。1984年获）

14：《热土春华》（长篇纪实文学专著）（上海人民出版社1983年9月出版）

（获中宣部、团中央优秀图书作品奖。1984年获）

15：《旋转的人生》（报告文学集）（安徽文艺出版社1989年11月出版）

16：《共和国星光》（报告文学集）（长江文艺出版社1992年6月出版）

（获全国优秀报告文学图书奖。1993年获）

17：《闪亮的历史抛物线》（报告文学集）（学林出版社1997年6月出版）

18：《当代百人》（人物传记）（学林出版社1989年4月出版）

19：《开拓者》（《马拉松大战》）（长篇纪实小说）（江苏文艺出版社1987年1月出版）

20-21：《刘湘如精品散文》上下册（合肥工业大学出版社2015年5月出版）

《境界集》（老象文集4—6卷）（合肥工业大学出版社2015年5月版）

《吹沙集》（老象文集7—9卷）（合肥工业大学出版社2015年5月版）

22：《雪泥鸿爪》（合著。电视片解说词）（黄山书社1990年8月出版）

23：《大地留芳》（人物传记）（农村读物出版社1986年5月出版）

24：《心儿向着明天》（专题报告文学集·合著）（安徽文艺出版社1984年12月出版）

25：《胜天歌》（专题报告文学集·合著）（安徽人民出版社1979年5月出版）

26：《激浪滚滚》（合著·专题散文集）（安徽人民出版社1976年6月版）

27-28：《刘湘如纪实散文》（上下册）（华夏文艺出版社2018年12月版）

《浮城集》（老象文集10-13卷）（华夏文艺出版社2018年12月版）

《不雕集》（老象文集14-16卷）（华夏文艺出版社2018年12月版）

29：《合著-群星谱二分册·彩色星座》（长篇纪实文学）（广西师范大学出版社1992年5月出版）

30：《名士风流》（随笔散文集）（文化艺术出版社2002年9月出版）

31：《散文的真诚》（散文评论集）（中国文联出版社2000年6月出版）

32：《闯路歌》（·合著·诗歌集）（安徽人民出版社1976年10月出版）

33：《雷锋的脚印》（合著。诗歌集）（安徽人民出版社1979年10月出版）

34：《无悔集》（报告文学选集）（老象文集17-19卷）

35：《星光集》（报告文学选集）（老象文集20-22卷）

36：《十步斋吟草》（诗词选集）（老象文集23—25卷）

37：《刘湘如中短篇小说选集1》（老象文集26-29卷）（出版中）

38：《刘湘如中短篇小说集2》（老象文集30-33卷）

39：《刘湘如长篇小说集1》（老象文集34-36卷）

40：《刘湘如长篇小说集2》（老象文集37-——39卷）

41：《刘湘如影视文学集上》（老象文集40-42卷）

42：《刘湘如 影视文学集下》（老象文集43-45卷）

43：老象文集46卷（编辑中）

44:老象文集47-48卷（编辑中）

45：老象文集49-50卷（编辑中）

46：《萤窗四记》（中国文化出版社2024年6月出版）

刘湘如作品具有很高的艺术品位。当代著名诗人公刘撰文称其散文作品“可以称作优秀之品，肺腑之言。动真情而不夸饰，寓哲理而非说教，由表及里，因小见大，笔尖上流着的是作者自身的真血，真泪，点点滴滴，必将渗入读者的良知，一如春雨之于土地……只有这样的作品兴旺起来，散文复兴的口号，庶几可望变成现实。”当代著名作家鲁彦周撰文称其散文是“散文中的精粹”“颇具匠心而又文才斐然，寓情于景，景中见情，吊古论今，信手拈来，犹如行云流水，佳境天成。”“是一面美妙的折光镜”。当代著名评论家艾奇称其报告文学是“社会、历史、人生的浩歌”。长篇小说《美人坡》出版后在全国文学界和社会上产生了轰动效应，被文学评论界誉为“一部当代《红楼梦》”“震撼世纪的长篇力作”，专家学者为其专门召开研讨会，称其是一部“醒世巨著”，当代著名文学理论家雷达称其“是一部新世纪出现的不可多得的优秀现实主义力作”，“是近年来长篇小说创作的一个重要收获。”代表作之一长篇小说《风尘误》出版后在全国文学界呼声很高，被评论界誉为“华文文化中最优美的抒写”，“新世纪以来长篇历史小说的重要拓展和收获”，文艺报、文学报、文汇报、人民日报海外版，香港文汇报，台湾联合报，美国侨报等国内外多家主流媒体，均作出专版高度评介。

国内外有多种报刊如《人民日报》、《文艺报》、《文汇报》、《光明日报》、《中国书刊导报》、《中国青年报》、香港《当代》、英文版《中国日报》、《瞭望》、《报告文学选刊》、《散文选刊》、《记者文学》、《作家》、《解放日报》《安徽日报》、香港《文汇报》、台湾《联合报》、《美东侨报》等报刊都曾介绍和评介过刘湘如极其作品。他的名字已经被收入英国剑桥大学主编的国际权威性的《世界名人辞典》，收入世界多种版本的文学名人传记中。刘湘如作品恣横酣畅，笔触宏大，蕴籍深厚，哲理深邃，意境高远。在读者中享有很深很广泛的影响。媒体定义为具有”有持久的社会影响“，“从起笔那刻起，文学从此如影相随“。”因其学养深厚知识渊博文思敏捷等特点，加之作家独特的名字，在文学界有“当代司马相如”之称。

·《星月念》（散文集）获国家新闻出版署全国新闻出版图书类散文著作一等奖。（1988年）

·《淮上风情》（散文集）获国家水电部，国家淮委，上海社科等三项大奖：水电部水利题材文学著作优秀作品奖，全国淮委纪念治淮三十年优秀散文著作奖，上海社科著作文学类优秀作品奖。（1989-1990）

·《十步芳草》（散文集）获“山花”杯全国优秀散文报告文学奖。（1992年）

·《年轻的鹰》（长篇报告文学）获中宣部、团中央优秀图书作品奖。（1984年）

·《热土春华》（长篇报告文学）获中宣部、团中央优秀图书作品奖。（1984年）

·《共和国星光》（报告文学集）获全国优秀报告文学图书奖。（1993年）

·《美人坡》（长篇小说）获全国优秀长篇小说一等奖。（中国作协、《文艺报》社。2006年）

·《国魂》（长篇小说）获长篇纪实文学奖。（2009年）

·《风尘误》（长篇小说）获优秀长篇历史小说奖。第八届茅盾文学奖入围作品。（2011年）

·《朱熹别传》（长篇小说）获长篇传纪文学奖（2013年）

·《刺仇——徐锡麟传》获首届《小说选刊》全国小说征文一等奖（2008年）

·《老人和小巷》获当代优秀散文一等奖（中国散文学会。2006年）

·《雨花塘小记》获中国散文双年奖一等奖（中国散文学会。2007年）

·散文 《西湖感事》获2008年优秀散文一等奖（中国散文学会。2008年）

·散文《悟》获中国当代散文精英奖（中国作协、中国散文学会）

·散文《灵寺》获中国散文学会、《华夏散文》杂志当代散文评选一等奖（2009年）

·《枫桥香榧》获全国微篇文学大赛一等奖（中国作家协会、浙江省作协。2010年）

·《名士也风流》获全国散文论坛征文大赛一等奖（中国散文学会。2010年）

·《何谓大文化散文——兼述余秋雨现象的发生》（文学论著）被评为中国十大散文事件并获奖（2008）

·《何谓大文化散文——兼述余秋雨现象的发生》（文学论著）获世界文化艺术研究中心文学作品评选一等奖（2007在香港评选）

·《文学的嬗变与投机》获2005年度全国“最具影响力”作品奖

·《关于诗歌的思想碎片》获2006年中国年度诗歌论坛奖

·《夜访骡马店》（报告文学作品）获中宣部、文化部、团中央联合评选首届全国青年报刊文学作品评选一等奖（1989年）

·《从乞丐到富翁》（报告文学）获上海《青年一代》优秀作品评选一等奖（1989年）

·《不雕者》（报告文学）获《报告文学选刊》优秀作品奖（1988年）

·《在科技书店》（散文）获首届全国科普作品评选一等奖（1986年）

·;《星月念》获香港当代文学作品评选一等奖（1995年）

·《黑太阳——上帝效应》获香港当代优秀作品奖（1996年）

·《开拓》（报告文学）获《安徽日报》副刊首届优秀作品评选一等奖（1987年）

·《突围之鹰》（报告文学）获《安徽日报》黄山副刊优秀征文作品一等奖（1988年）

·《箫笛漫忆》获北大文学院“精品散文”奖（1986年）

·《历史小说三题》获第二届《小说选刊》全国小说笔会一等奖（2011年12月颁发）

·《我和我的散文》获《散文选刊》全国优秀散文一等奖（2012年3月颁发）

编导、编剧、撰稿的戏剧影视作品、大型晚会、专题等计一百多部，代表性有：九场戏剧《山雨》（ 1978年安徽省文化厅首次文艺调演获奖作品，代表巢湖地区获一等奖），电视连续剧《花落花开》、七场黄梅戏电视剧《青楼情殇》，数字电影《红尘梦》，电影《风尘误》等。有数十部影视作品获得主要奖项。举例：

·大型文化人物片《从战士到作家》（编剧和导演）获全国首届文化电视片评比一等奖（1992）；

·大型专题片《安徽我可爱的家乡》（撰稿）获中央电视台全国专题撰稿一等奖（1992）；

·春节晚会《今宵是龙年》（编剧）获全国晚会评比一等奖，全国星光奖一等奖，编剧一等奖（1989——1991）；

·大型文化片《土地·人·乐园》（撰稿）获全国文艺节目展播一等奖，撰稿一等奖（1993）；

·大型外宣大片《莲花佛国九华山》（总撰稿。编导），获全国外宣节目二等奖，撰稿一等奖（1996）；

·抗洪抢险大型综艺晚会《大浪丰碑》（编剧。撰稿）获电视文艺“杜鹃奖”一等奖。中国电视艺术家协会一等奖（1999）；

大型文化系列片《话说淮河》（总撰稿）获电视星光奖；

大型长篇专题片《星光》获得全国专题片一等奖。

——刘湘如散文集《星月念》序公刘

刘湘如同志要我为他的散文集写一篇序，同时送来了一部分作品，我答应了，也一一仔细读过了，因而引起了一点关于散文的思索。现在把它用文字表述出来，供作者参考，并向方家求教。

中心问题是：怎样才算得上一篇好的散文？我个人以为，似乎可以归纳为八个字，即：诚实，真挚，质朴，准确。

诚实，指的是命题立意，它贯穿于构思的全过程，体现着严肃的人生态度。

真挚，是说感情上来不得半点虚假和造作。不能“玩”散文。

质朴，当然是一种高技巧，或曰无技巧，或曰反对淫巧。

准确，就是反复筛选，炼字炼句，达到不可更易、不可替换的地步。

倘若再深入一层，又不妨指出，最根本的是诚实和真挚。

古人论文，素重“情志”。我觉得所谓情志，正是诚实和真挚，或记身边琐事，或状花鸟鱼虫，在有操守有抱负者的笔下，处处能够寄情明志。因为，情守实在是文章的灵魂，文章的精神；有情有志，散文必臻于形加散而神不散的完善境界。

我还有一点认识，我相信，只要作者是有所悟而发，有所为而文，那么，对于质朴与准确的追求，就会不期然而然地实现。质朴与准确，乃是诚实与真挚的孪生姐妹。

于是，这便涉及到了一个品问题。有人解嘲道：人品与文品相分裂甚至相对立，如今比比皆是，讲较不了那许多！言下之意，仿佛可以论文不必知人，我却不敢苟同，恰恰相反，既然文坛风气腐败，倒愈发应该大力强调二者的统一。否则，对眼前，是贻害青年，对日后，真假莫辨，疑云重重，徒教治史作难。

杨朔同志的道德文章，我是一向敬重的，我遭放逐之前，和他仅有几次接触，了解不深。但后来听朋友们介绍，无不称道其作风正派，感人至深。十分可叹的是，他也有失误——六十年代初叶，名篇《海市》等等，其画面情调之幽雅，与当日饿死人的社会大背景，反差过于强烈，至今每为识者所诟病。

我想，这实在是一个充满悲剧气味的深刻教训，值得所有的同志引以为戒。

当然，必须说明，扬朔同志的这几篇作品，和包括已被奉为名流的另外某些人的刻意作伪、粉饰太平的玩艺儿，不可以相提并论。在我看来，那区别还是很明显的：某些人，本来就是一帮在各方面都不择手段的无行文人。

针对这一类败坏散文的恶劣行径，记得我曾经在一篇题名《月芽泉与伪散文》的随笔中抨击过。对于伪散文，至今我仍然坚决摒斥。即令因此而开罪于有权势者或有心机者，终也不悔。

不幸的是：散文界一直流行着一种害人的公式，说什么散文就是“美文”，然而，我却发现，在这个“美文”的幌子后面，擅长弄虚作假的人物往往得以大做其手脚。那情景，端的是与前些日子被揭露的假茅台“相差无几——掺滴滴畏制造香醇，旧瓶子冒充新瓶子。

一味堆砌华丽的词藻，岂能等于文采？一旦缺少肝胆与心脏，娓娓也未必动听。这便是我的信条，也是我警惕的对象。

上述标准假如得以成立，我就要说，刘湘如同志的《瀛溪小札》、《彗星》、《扇话》、《星月念》、《箫笛漫忆》以及《鱼花塘小记》、《苇念》、《却鼠》等等，都可能称作肺腑之言：动真情而不夸饰，寓哲理而非说教，由表及里，因小见大，笔尖上流着的是作者自身的真血，真泪，点点滴滴，必将渗入读者的良知，一如春雨之于土地。

只有这样的作品兴旺起来，散文得复兴的口号，庶几可望变成现实。

1987．6．14、合肥

（本文原载《散文》月刊 《作家》）

——刘湘如散文作品欣赏

郭 因

应该说，刘湘如散文风格的美，是一种“杏花春雨江南”式的阴柔之美。

他是那么心细如质，柔情似水；他是那么小桥流水，漫步行吟。

十四岁，小学六年级，刘湘如就在《儿童文学》发表了他的处女作《春天的翅膀》。

春天的翅膀，是说的他自己，一个正想展翅起飞，而还显得稚嫩的羞怯的少年。春天的翅膀，也说的那个时代，年轻的共和国像一匹初生小驹，正在昂首扬蹄，奔突前进。

刘湘如爱春天、爱大自然，爱飞翔于春天的大自然中的鸟。这起步，就注定了他将要成为一个诗人，一个散文作家；一个探寻美、发现美、歌颂美的诗人和散文作家。

正因为有着一个诗人对于美的敏感，他能“听见小喇叭花诱人的呼吸”；他能发现在“大自然坦荡的怀抱里，人的瞳仁又恢复了纯净、明朗。

正因为有着一个诗人对于美的痴情，他醉心于天上的“闪光的星星”，河畔的“清脆的蛙声”；他迷恋于“散发出清新而又湿润的芬芳”的“春秧”，“在远方缘树间缓移”的“白云”。他心中充满了“对自然的爱”。

他探寻美的眼睛并不带留于山山水水、草草花花，他还把多情的目光移向了我们的社会。

社会是不像大自然那么单纯的，它比大自然更复杂、也更多变。

正是在这个复杂多变的社会里，他的“春天的翅膀”曾经被雨水打湿过“。应该说，打得很重。只是由于有个近亲是富农，刘湘如这个有才华的年青人，尽管高考进成绩优异、被北京大学录取，可还是进不了大学的门槛。也许是他那寻美心切，因而嫉恶不狠的性格和气质在发生作用；也许是他虽然未能进入大学，但却一直能当中学教师，并能不断发表作品的幸运遭际在发生作用，他先先后后发现的作品中，对于美的歌颂是很忠情的，而对于恶的增恨却说不是那和咬牙切齿。他好像是服膺“温柔敦厚，诗之教”的。

他歌颂了一个很了不起的启蒙老师，这个老师在教他们认识人、手、足、刀、尺这些字时，说得多么好呀：“人有了一双手，两只脚、能创造，会行走，还怕什么呢？刀，可以披斩棘，开辟道路。尺，用它来丈量人世间的一切”。正是这个启蒙老师这样的启蒙，使得年幼的刘湘如从一向怀有的对于扫帚星的恐惧中解脱了出来。

他歌颂了蔡式夫子。过个曾经去过西欧的年长知识分子告诉他，西欧的习俗是把扫帚星也即彗星的出现看作人类幸福与吉祥的预兆的。刘湘如曾以这种知识，使得一个由于人们的迷信而蒙受屈辱的农村妇女，“眼睛忽然一亮”，“淡淡的哀愁中，有了一丝丝希望。”

他歌颂了一个普普通通的农民。这个农民和其他千千万万的农民一样，向往富裕和幸福。贴春联，他要人写“五谷丰登，卞畜兴旺”。他知道幸福间是从哪里来的、因此，他也要人写“喝水不忘掘井人，翻身不忘共产党”。可是，在十年浩劫期间，这个老农民，凭着单纯的直觉和朴素的忠情，坚决不贴“造反”春联，而要写贴“霜严竹叶翠，雪重梅花红”。虽饱挨批斗而“死不悔改”。

他歌颂了一个华侨的女儿。这个女孩在左倾路线统治下，受过这样那样的折磨的痛苦。“四人帮”垮台后，她出国与父亲团聚了。可是，她始卷恋祖国和留在祖国的年老的可亲。她每一次写信回国，总是重复地写上一首诗：“我是一颗单星、流落在辽远的天庭。银河迨迨相隔，扑梦见可亲的倩影。”她说她“厌透了光怪陆离的社会，发狂和膨胀的人性，为此而存在的生活。“她”渴望再回到田圆诗一般地故土生活。“她终于回来了，因为星儿的确离不开月亮，游子总是舍不得故乡。刘湘如还歌颂了祖国的一片土，他曾经长期生活的，为至今正在阔步前进的梁园。梁园，项羽曾经从此败逃。清代诗人王恕曾慨叹这里“衷柳仍长路，枯禾自瘠田”。现代诗人闻一多在军阀混战时从此经过，面对衰败的梁园景象，也曾“滚下一行热泪”。解放后，这里曾经繁荣过，可是在“史无前例”的年代，这里又变得“凄凄凉凉”了。只是在十一届三中全会之后，这里才又降临了生机逢勃的春天。而更美好的梁园，“现在才揭开第一页”。

作者也并没有使自己的目光专注于视国的一个梁园。而也曾上下五千年，纵横百万里，浮想联翩，忠情的触角向无限的时空伸延。一管箫、一支笛、他由此想到了祖国的大西南，想到了战国的伍了胥、晚唐的杜牧；想到祖国古代的灿烂文化；想到了日冠的侵略，挽日的英雄，岳飞的《浦江红》、……

作者，作者一家，和作者所酷爱的箫笛一样，经历了时而痛苦、时而欢乐的曲曲折折的无数个春秋。解放了，哥哥的笛子吹出了《祖国之春》，而把呜咽哽噎的箫冷落在一个僻静的角落。可是，嫂嫂因参加悼念周总理而被绑架，哥哥又以热泪伴着箫声倾诉起不平、疑虑和悲哀。“四人帮”终于垮台了，太阳终于又出来了，发自哥哥的竹笛的《喜报》的乐声又充盈着大地。作者高兴地写道：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花，的诗句、已不是以表现我们生活的盛景了。

作者对祖国，对一切善良的人和美好的事物的爱，是多么深沉、真挚、作者倾诉忠情的笔触是多么细腻、委婉而又坚实。

我不想赞美作者的文字技巧，我不想赞美作者那洋溢诗情画意的令人难忘的警拔的语言，因为，我觉得，那对于一个对生活、对人、对自己的祖国、对自己民族的历史充满了深沉的爱的人来说，只顾赞美他的文字技巧和美丽辞藻，那实际上是一种不敬。

而且，对于有极高欣赏水平的广大读者来说，我也不必充当不称职的语文老师。

作者如今正值中年，可是已在全国各种报刊上发表了几百万字的作品，出版了十多部作品集。他又以其劳绩光荣地成了中国作家协会会员、中国民间文艺家协会会员以及中国散文学会、中国电影家协会等几十个个文学团体的成员或理事。

走过的道路值得回顾，但要重要的是要在摆于西前的走向光辉未来的大路上疾步前进。

刘湘如正在前进。他将到达前面的哪一个高峰，我们难以预测。

诗的可亲可爱，他有多少伟大而深沉的爱，他就会有多少伟大而深沉的诗。

爱的火焰永不熄灭，诗的清泉就永不干枯。

写于1987年，原载《文学自由谈》收入《郭因美学文集》

月光下的 刘湘如

——兼谈刘湘如作品的语境美

当刘湘如的长篇小说《美人坡》问世时，读者的眼光不禁为之一亮，这部在广阔时空背景上折射中国社会生活的小说，在道德、正义和邪恶、谬误并存的万象纷呈的历史镜面上，忠实而生动地映射出了20世纪后半期风云变幻云涌星驰的社会人生状态。不能不说他是大手笔。小说中动人以情的阐述，扑朔迷离的场面描写，勾心斗角的人物内心揭示，个性活脱的形象塑造，使之具有了震撼人心的艺术力量。一种由善良本性及爱美诗心贯注起来的文字，赋予了许多场景散文诗般的美丽，真诚地与读者分享着一个人为生存对世界所作的理想探索。作者对时代的把握和描摹场景的功夫，同那些鲜活的人物，呼之欲出的群像场面一起，极出色地绘画出一个个活脱脱的文学样本。

然而，这一切都得益于刘湘如深厚的文学功底和独树一帜的文学语境。

众所周知刘湘如曾经是以写散文为主的作家，《美人坡》似乎是他以散文语言写成的长篇小说。他曾经出版的散文集《星月念》、《淮上风情》、《十步芳草》、《瀛溪小扎》、《星光》等都曾受到过读者广泛的欢迎，欣赏他那深刻得美轮美奂的散文语言，常常使读者自己忘情。《星月念》、《鱼花塘小记》、《彗星》、《却鼠》、《被亵渎的善》、《境界》、《人生感悟录》、《老人和小巷》等等，都曾被很多读者剪贴下来传阅。读者对于他的散文是一种沉淀的熟悉，他不像有些作家被媒体炒作成炙手可热的人物，但我认为他绝非是一个普通的作家。他是在默默无声中让自己的一部部耐人寻味的作品悄然面世，让了解他的读者心灵受到一次次真正的文学熏陶。

刘湘如的作品有一种特殊的语境美和思想美，正是这两者使他具备了很多人没有的风格。拿他过去写的大量散文来说，其实是一种个性化和别具风格的生活底蕴的流露。阅读刘湘如作品也就阅读了刘湘如。他是那样持重，温和，准确，细致；那样沉思警悟，睿智深遽；他又是那样地细心如尘，情发于衷，那样漫步行吟，不急不怠……那蕴蓄深厚的生活，温馨浪漫的文采，诗一般的语言氛围，画一般的渲染色彩，幽远纯净的意境，哲理性的提示和阐述，总是把读者带到生活真挚而丰富的内涵之中……

二、三十多年前，刘湘如先生从他步入文坛时开始，就以他那独特的文思风貌和语言风格深深地打动了读者。记得在80年代初，当那本由长江文艺出版社作为优秀散文专辑特别推出的《星月念》出版时，新华书店里曾出现供不应求的场面，许多青年文学爱好者和大、中学生到书店排队购书，这情景在今天看来简直是天方夜谭！读到《星月念》就如在广阔的原野上呼吸晨风，拾取美丽而不妖治的珍珠，生活本初的一切，被巧妙地折叠在优美的文辞里，洋洋洒洒地流出一条条形散神聚的河流。文笔优美，意境隽永，娓娓动人，像仙乐悠扬，若莺语嗝嗝。清新典雅的风格，给读者留下了久久难忘的印象……如果说他早期的作品注重艺术的表现形式，给人以一种美感，而在近期的作品中则是偏向探索现代社会的种种真实而带有典型意义的现象，用他敏锐的观察和深刻的思想去剖析人生和社会，我们从《美人坡》中就可以看到这样的情景。

刘湘如前几年出版过系列散文，《庐山心理笔记》将笔触探进现代人的心灵深处，有生活于幻觉里的女大学生；有害怕菩萨的男青年；有每天要骂人上百次看不惯周围一切的老人；有自认为能当“世纪伟人”的“狂妄症”患者……现代文明使我们的生活节奏骤变，生存的空间拍荡起滚滚红尘，文明产生同时也产生人心中的幽暗。湘如先生用作家敏感触角去发掘引发产生它的社会根源，将“黑色思维”展现在人们面前，给读者的警示和震撼不可低估。他另有《情志卷》问世，那深刻的人性思考，真朴的语言格调，使读者如同聆听一个高贤智者的倾述。《佛国的岸》、《悟》、《春望》等等，在意趣隐幽之中向读者揭示了一个个真朴的人生道理。这类散文中不时流露出一种超脱平静，顺乎大道自然的境界……他在《情志卷》的自序和跋里简语道出心声：“人各有志，人各有梦，志或能成，梦有谁觉……”“不是为了寻求和得到什么，而纯是一种心性的自然，感情的流淌……”，“堆一座自制的金字塔，不炫照别人就炫照自己的心灵……”许多优秀的文字构成精妙之作，把作家自己连同他的思想收藏于铅字的著作中。有时是抑场起伏、迭宕多姿、淡妆浓抹、疏密相间的漫画式笔触，寥寥几笔就能画出生灵活现的场景；有时他又不直接去写，如云中藏山，秀峰逶迤，让人从美感中通过自身的感觉去琢磨，让你在有意无意间悟出另一层真正的人生奥义。“想想我们中国人，本有许多值得自豪的智慧之光，可惜许多方面被偏见的积习遮蔽了……”（《彗星》）；“生活铸造了轰轰烈烈，显赫高贵……也不铸造了无声无息，很少奢求很少失望很少色彩平淡无奇毫无保留地献出一切的芸芸众生么……”（《苇念》）；“人们把感叹留给昨天，人们把梦想留给明天……”（《夜的眼》）；“世间之事，有时蝉翼为重，有时千钧为轻……营营苟苟为争身内一食，剑影刀光为争身外一物……我们所有的人不过是生活于一种过程中……”（《鱼花塘小记》）“人的一生都在挣脱积习，挣脱困厄，再加上透惑，这都是人生的叠嶂险关……”（《天命悟》）“世界上充满了聪明能干的人，有轻而易举潜越人前的；有规规矩矩追随人后的……有以他全部的纯情，唤起人最初的真诚……”（《星月念》自序）。这类揭世警拨的语言在他的文章中随处可拾，以不容置疑的尊严，配以秀灵和浪漫，组织在作品和谐的乐章里……刘湘如用自己对文学和人生的体验，用独特的行文方式为我们打开了一个文学与人生的双重窗口。当社会上一些伪文学以轻薄浮浅之风招摇过市时，作家不哂不谩不趋不躁，仍然默默无声地写那些属于他自己的真实的美文和力作，就如同一位安身立命饱经风霜的长者一般，他默默无声地从事自己辛勤而自信的耕作和收获，让一部又一部令人刮目相视的作品自豪面世，从不沽名钓誉，从不哗众取宠，更不包装自己。用他自己的话说：真实地做人，真实地做文。有位评论家曾说，读刘湘如的作品心灵就像在月光里陶醉一样，那样纯洁、深远，美丽得不容亵渎。

庄子文中有一种被称为高境界的人叫至人，刘湘如不认为自己是什么“至人”，但他的为人和为文，却是值得十分珍视的一种高境界，那里有高尚的艺术品味，有紧系的民族文化之缨，有久经考验的文学之魂。刘湘如用这种境界陶治和不断造化自己，修身修心，人文同品，这些才是最为可贵的。我愿像月光一样的刘湘如在未来的创作中写出更多深远而纯粹的佳作来。

写于2005年8月3日（原载《华夏散文》《中国文化报》）

《美人坡》编辑札记

建一

第一次粗读《美人坡》我感到这应该算是一部好书，但我同时也有不少犹豫，作者接触了别的人不大愿意接触的主题，题材背景大了些，时间跨度也太长，在文学受到经济规律制约的今天，它的市场价值究竟如何我真的不敢肯定，在我细读第二遍时我渐渐改变了想法，因为有些被感动了，我是个干了几十年的老编辑呀，不会轻易就有这种被激起感情的感觉？原来是我对于小说中一些人物事件生活细节太熟悉了，熟悉就产生亲切了，作者描写的是整个20世纪后半期的中国社会的变迁和人性嬗变，这是个十分重大的题材呀，但他写的并不刻意做作，而且可以说是信手拈来真实再现有的地方甚至写的淋漓尽致，还有一点就是它与目前市场流行的那些即时应景故作姿态轻飘飘的东西不一样，所以我决定推荐这部书做这部书的责任编辑。凭心而论，从刘湘如先生这部书中是可以见到作者有深厚功底的，他在全书中写到有名有姓的人物甚多，但人物个性并没有重复现象，这就是不可否定的成功。这应该是一部知识分子占主体活动的小说，各种人物的故事交往中涉及到哲学历史，诗歌音乐，琴棋书画，情爱知识，中医西医，乃至儒释道学，易经八卦，河图洛书，楹联妙语，历代经典，当代民谣，风水礼俗……等等，可谓是上至天文地理下至鸡毛蒜皮无所不及，写了那么多并没有一点儿卖弄的感觉，这很不容易。还有重要的就是它作为一部长篇小说，它的人物故事情节一直引人入胜，一切以内在的诗心贯穿，不留一点痕迹，我应该说是喜欢这部小说的，所以我做了责编，我想到我们即便不赚钱甚至赔本也应该出版这样的书。当二审、三审一路顺利通过时，我为自己能够编了这样一部作品而兴奋，也为作者而感到高兴。 2004年1月中国（北京）图书定货会上传来好消息，长篇小说《美人坡》定单一路攀高，我们首印一万册，据我估计，如果封面设计的好一点，这部书在进入市场后首印数目是远远不够的，这一现象令我感到高兴而欣慰，说明我当初的顾虑可能是多余的，这也说明纯文学图书并不一定是完全没有市场的。《美人坡》当然是一部纯文学作品。但它有很好的故事情节。我听说在我们决定出版前它一直在民间以少数人传阅的形式流传，作者创作这部书历经十余年历史，还听说这部书问世以来作者既不愿意炒作又秘不示人所以很难为出版社和读者所知。我在这部书的编辑评语中写了一段话，可能说的太高，但我觉得基本上应该说的是我的心里话。我也听到别的一些评价，认为这是一部优秀的现实主义作品，是新世纪出现的不可多得的长篇中的力作。还有的认为这部书具有很高的文学价值和社会价值，人物形象鲜明对不同性格不同经历不同追求的人物刻画，表达了较为深刻的社会思想内涵；我的一个朋友最先向我推荐此书时极言此书从人生人性落笔，读后令人掩卷深思，具有很高的历史美学价值，说他反复咏读此书不忍释卷，“文学品味堪称一流价值甚至超过某些名著”……鉴于这些先期的介绍，我有事先的思想概念，并不是说我受到别人的影响，我自己读过以后觉得这部书真的很不错，这也是说我作为一个责编我是高兴的。《美人坡》原来分为上下部，我们从出版成本考虑，出版时合为一部，这样也便于读者阅读。全书计约五十万字，是皖籍作家老象（刘湘如）倾多年心血写成。编辑评语写的是这样一段话：这是一部壮丽的史诗性的著作，又是一部充满传奇色彩的爱情、婚恋经典。作品在20世纪60年代初至新世纪之交的广阔的社会背景上，在道德、爱情、婚恋、命运的错综复杂的关系纠葛中，展示出20世纪后半期中国社会风云幻变云涌星驰的人生状态。小说历史跨度大，场面壮阔，内容丰富，人物各具特色，在婚恋和社会状态等一些重大问题方面均有全新的展示和探索，有令人拍案叫绝的可赏性和思辩性，展示了极其深刻的社会内涵，具有强烈的社会现实主义精神和不可多得的历史人文主义精神。小说大体表现：六十年代初一群来自灾害之年死亡乡村的农家孩子，希望通过读书、进城、工作、升迁之路发迹自己的生活命运，经过十年动乱、十年彷徨、二十年改革开放中的人性嬗变，各自在自己的人生轨迹上演绎了一幕幕触目惊心耸人听闻的活剧。主人公从少年时代即因个性独特步入坎坷传奇生活，又在传奇生活中屡遭美女情结，从“盗芋风波”、“野草事件”、“红颜被劫”、“难中逢艳”、“狱中遇奇”、“救牛神话”、“美人施计”、“心理强奸”到“首长妇人诱奸”、“首长女儿逼婚”、“首长侄女婚变”……直至美人沦落，风雷骤至，黑幕突现，真相大白，政要翻船……主人公在复杂多变的神奇经历中，与一直纠缠半世纪的“首长”一家人交织着鲜为人知的爱情和仇恨的命运奇缘。爱恨交织、情仇交织、缘份交织，勾心斗角，起落沉浮，组成了作品中凝重、厚实、扑朔迷离的一个个故事场面，使全书显得异彩纷呈，引人入胜。作品中凝练生动的语言，个性活脱的人物形象，环环相扣的人物故事，更使本书的艺术特色显得真实、鲜明、感人肺腑，拥有揪人心魄的艺术魅力。评语写的好当然是为了顺利通过，但我认为也不为过。现在这部书与读者见面了，我也可以问心无愧松一口气了。这部书从构思、起笔到写成历经很多年，所以它又是一代人心路历程的生动写照，作者在成书后感言说年年风情千般史，字字泣血一部书。这很不容易，我为作者感到高兴。（注：原载《文学报》本文作者为长篇小说《美人坡》责任编辑）

众说纷纭《美人坡》

长篇小说《美人坡》作品研讨会举行 ——

昨天下午，著名作家刘湘如的新作长篇小说《美人坡》在肥举行了作品研讨会。此次研讨会由省文联、省作协、中国作协、中国工人出版社和安徽市场报社等单位联合主办，著名作家鲁彦周、著名文艺评论家苏中、省文联主席陈发仁以及许多作家、文艺理论家、评论家会聚一堂，为这部小说的出版摇旗呐喊，同时也就小说的表现形式、精神内涵等许多方面的问题作了探讨。《美人坡》与其它走红的小说不同，它最初是以传阅的形式在民间流传，后经出版必行。《美人坡》是刘湘如倾注多年心血写成，上下部计约五万字。在小说内页的内容介绍上写着：这是一部壮丽的史诗性的著作，又是一部充满传奇色彩的爱情、婚恋经典。

名家言粹

鲁彦周：我与湘如是老朋友，十几年来我对湘如的了解主要是通过他的作品。印象中的湘如不声张、不炒作，就是埋头写作，至今已创作800余万字。《美人坡》开篇就写得很大胆，不花哨，大气势，从60年代写到世纪未，40年时间，通过人物命运反映时代历史，这样的写法现在不多了。作品没有回避现实，而是直面曾经发生的事。这些年有许多怪现象，写农民的作品不多，其实最艰苦的是他们，最受歧视的也是他们。湘如恰恰抓住了这一点，从农村写起。希望他能够继续坚持自己的现实主义写作道路。

白榕：我是花了50个小时听夫人读完了这部45万字的小说。这是一部严肃的小说，也是一部痛苦的小说，有强烈的历史感、沧桑感、批判现实主义精神。我与湘如相交30年，早就喊他司马湘如，看来是喊对了。小说主人公命运坎坷，但上半部中还是一个人在抵制社会的绳捆锁绑。我们也是知识分子，虽然不是来自农村，同样经历过这些沟沟坎坎。

方遒：女人是一面镜子，作品借助女人这面镜子，透视出人性的美、丑。小就主人公还算得上一个穷则独善其身的知识分子，美人们则未能抵制住诱惑，唯钱是贪，唯性是贪，最终走向毁灭。小话对国民人性的思考很敏锐，称其为一部醒世之作也不为过。

苏中：我是在任编辑时与湘如相识的，始终认为他是一个多才、多产的作家。《美人坡》回溯历史时直面人生，描写现实也是直面人生。表面写美人，实则具有批判精神，包含了对现代社会不良社会风气的内在批判，当代文化知识应该具有批判精神，这是其可贵之处。《美人坡》成功之处在于写了许多性格不同、姿色不同、风韵不同的女性的特点，文笔甚好，使作品可读性增强。

刘湘如：这些年我多写诗歌、散文、而写这部小说是出于一种很朴素的心理，想抒发自己的感受，希望写一部能够反映出对社会、人生认知和感受的作品。书中人物一直活在我心中，我想把他们写出来。这部书94年就开始写了，但我一直是靠业余时间写作，也没什么压力所以拖的时间很长。本来计划写150万字，分上、中、下三部。写作过程中思路也在不断调整，写了几十万字后，又花了两年时间整理，最终写成上、下两部。对于书名，大家都说好，我也满意，但我认为还是有涵义有意义的。杜甫就有美人香草之说。人生就像爬坡，美人也不是指美丽的人，而是指人性的完美。辛方生开始想走于连的道路，成为上层人，但因为性格的不同，转而想包容社会现象，但知识分子的本质最终让他只能妥协。大家提到人称变换的问题，我也反复考虑过。出版社也给了意见，认为以前也有先例，比如鲁迅的《祝福》。后来我干脆想就用第一人称和第三人称两种人称分写上下部。这部书刚面市上架就出现畅销现象，各大新华书店都在要求增加定数。出版社目前正在加班加印，这点我很欣慰。

四问《美人坡》

《美人坡》正因为丰富酣畅，故事跌宕起伏，姿态万千才具有吸引力。

安徽省文艺评论家协会作家乔延凤谈道，最近接了不少电话，对于《美人坡》有很多好评，也有争论。其实对一部作品有多种评价和认识也是理所当然的。一部引不起大家讨论和争辩兴趣的作品从某种意义上来说，就不是一部成功的作品。

语言美还是真诚的话——研讨会上的一个热点话题就是刘湘如的语言风格。刘湘如是公认的语言大家，这部书的特色，陈发仁戏称刘湘如的父母是资深农民。刘湘如本人也是肥东人，那里出现过中外历史上许多大人物。包公、李鸿章等等。因此他的语言相当生动简练美妙。

李正西认为，《美人坡》的优点就在于“意真词朴”，没有平铺直叙。

曹为认为这种语言风格白而雅，是中国文学在新时期的丰硕成果。人称“他”变“我”——小说的上半部使用第一人称，而下半部则使用第三人称，这一点也引起了不少追捧和争议。

苏中认为上、下部叙事人称的转化有个性特色。

而季宇则认为作品写作手法是根据写作需要而改变的，前半部写农村生活需要客观，所以作者自然而然选择了第三人称。而后半部描写现实生活对主人公的蹂躏压抑，注重内心情感的抒发，使用第一称易于宣泄情感。

性描写的是与非——既写美人，必有爱情。《美人坡》中有一些篇幅的性描写，引起了人们的关注。食色性也是句老话，现代作品也有很多涉及。

唐先田认为只要是按照审美标准和道德标准来描写爱情和性爱就是可贵的，他肯定了《美人坡》也是以此为标准写作的。而对于让人回味的性描写，作家们则认为是少有的成功。

著名文学评论家白烨认为在灵与肉中，刘湘如写的是灵，是高尚的性，认为贾平凹和卫慧他们写的是肉，那是低俗的性，而刘湘如写的是灵给人美感。是中国文学的一大成功。

另外，挣扎还是逃避小说对社会现实的批判和对知识分子的剖析受到作家们的普遍赞赏。奋斗则困难重重，挣扎则四处碰壁，所以文中的主人公辛方生最终选择了逃避，小说生动的描写和深入的刻画颇能引发人们的共鸣。

吴雪认为这体现了小说家的社会责任感。

许春樵则形容这是“做人的代价”，失败不是社会、政治、性格哪一部分造成的，而是个人操守与现实的惨烈碰撞。这种矛盾性、分裂性作家描写的非常的成功，也挖掘得很成功。不得不逃，又无处可逃，这种困惑、迷惘是一代知识分子的悲剧。

读者是最好的评判

——长篇小说《美人坡》创作心语

我万万没有想到，我的长篇小说《美人坡》出版之后，在我因身体及其他原因拒绝了在出版地北京召开研讨会的情况下，在很少有全国性媒体介入宣传的情况下，在没有任何炒作方式的情况下，却意外的在读者中产生了轰动效应，这真的要特别感谢互联网了，该书刚出版，新浪等全国性的大网站就把它放在读书版的头条，紧接着就见到读者的各种评论，网上每天都能见到大量读者发来的帖子，我作为该书作者真是异常感动。在信息爆炸的时代，互联网打开了一切的尘蔽，把事物的本真还原给读者和群众，这实在了不起！该书在新华书店脱销后，有的读者甚至从边远省份写信到我单位要我卖书给他们，我虽然没有书卖却很高兴。这些年我常常听到“好酒也怕巷子深”的说法，对于文坛的炒作现象一直不以为然，现在看来人间自有公道在，真正的评判还是在读者之中。正如有的报纸后来在报道中说，我写这部书从构思、起笔到写成历经20多年，20多年中世态人事发生了翻天覆地的变化，所以它又是一代人心路历程的写照。我在后记中写了两句话：：年年风情千般史，字字泣血一部书。这是真情实感。我无法忘记从20世纪60年代以来中国社会经历的大动荡，人经历了太多的痛苦坎坷也包括意外的欢悦，大起大落生离死别的事太多了。社会变迁改变了各类人原来该走的生活道路，从而演绎着不同的人生风景。一些人曾在各种轨迹上坚持人生底线的挣扎。另些人在人生道路上不断变换着自己的位置，充当各种各样角色，完成或美或丑的表演。这一切都是我萦绕于怀的创作冲动。应该说，我写从上世纪后半期过来的这一代就是我们这一代人，他们的子女就是现在的年轻人，所以故事在客观上满足了各种读者层的需要。我打小生在农村，在那里生活、读书，长大成人，亲眼见到一些农村孩子在那个时代通过读书进城改变自己命运的过程，我自己就是其中之一，这是新一代人从农村走进城市的过程，各自都有不同的遭遇，我还没有坐下写他们时，我的脑里常常就是他们的影子，我和他们一道喜怒哀乐一道感受悲欢离合，我坐下来写他们时，写着写着我就会流泪，泪水一次次打湿我的稿纸，我有时无法写下去，不是因为写不出而是因为太伤人。比如辛方生这一人物，他志向远大但成长总是与苦难相伴，因为出身不好处处受到歧视，父亲因为贫困挨饿吃榆树叶涨死了，为了救活母亲的命，11岁的小方生偷了队里的两快山芋，遭到毒打差点致死。写到这里我就伏在桌上哭了，因为我自己就有类似的经历。此人高中时又因在校刊上发表作文被打成反动文章，取消了上大学的资格，年仅18岁就被污为“双料”反革命含冤坐牢，这种种遭遇使他的心灵受到了严重的伤害，他内心的自尊与自卑总是交替出现，在事业、生活、爱情等方面屡受挫折，最后不得已只得去巴结上司的宠爱，他的一切都是为了与现实拼挣，一切都是以真实、沉重、痛苦为代价换来的。他骨子里流动着的是孤独……当我把他当作不折不扣的中国式于连来写的时候，我就常常被自己的泪水打断写作的计划了。我在书中写了一群各不相同的女人，有人问我那都是真的吗？我说是！谁都知道文学来源于生活，像王艳芳的艳丽妩媚放浪情怀；巫美晴的含情脉脉炙热如火；林丽雅的冰清玉洁淳朴如水；以及李诗燕的美丽矫情，边艾那的艳丽鄙吝，王敏的俏丽狡诈……这些外表美丽各呈丰姿的女人，却是内心复杂各显个性。她们都是在类似的生活原型中随手拈来的，有的我在年轻时都打过交道。当然没有人会去对号入座。我也写了不少男女间的性事，但那是自然发展的，情节需要的，而不是为写而写，有时候幸福的性事却显得很悲壮……2005年8月记于合肥十步斋(原载《中国作家通讯》《新安晚报》)