利奥·冯·克伦泽（Leo von Klenze）19世纪德国建筑师、画家、作家，与卡尔·弗里德里希·申克尔同为古典复兴建筑最杰出的代表人物。1784年2月29日生于施拉登，1864年1月27日卒于慕尼黑。

利奥·冯·克伦泽全名弗朗茨·卡尔·利奥波德·冯·克伦泽（Franz Karl Leopold von Klenze），德国建筑师、画家、作家，古典复兴建筑代表人物。1784年2月29日生于施拉登，父亲和祖父都是平民出身的官员，唯有祖母是贵族出身，因此姓氏前并没有“冯”字。家中还有一名幼弟，日后成为柏林大学法律教授。

克伦泽起初由家庭教师授课，然后在不伦瑞克的卡罗琳学院（Collegium Carolinum ）继续学业。1800年前往柏林，准备子承父业学习法律。彼时受青年学者弗里德里希·基利学识及个人魅力的感染，决意从事建筑业。最后在建筑大师大卫·基利门下学习公共建筑财政管理。

1813年克伦泽在卡塞尔与Felicitas (1790–1844)结婚，妻子出身意大利都灵，内兄Felice Blangini (1781–1841)是宫廷音乐家、卡塞尔音乐总监。夫妇二人关系和睦，共育有三子二女，其中二女先后嫁给了巴伐利亚陆军元帅。

同为1813年，克伦泽迁居慕尼黑。1814年前往巴黎，得以与时任王储的路德维希一世相遇。路德维希一世于1816年偕同克伦泽返回慕尼黑，从此借其长才大兴土木，力图把慕尼黑打造成欧洲的首都、文化的中心。1864年1月27日卒于慕尼黑。

克伦泽的名字总是与德国古典复兴建筑联系在一起。古典复兴建筑在德语区通常被叫作古典主义建筑，与偏向历史主义的卡尔·弗里德里希·申克尔不同，克伦泽更加注重原典的古典建筑传统，尤其是古希腊建筑。他的很多建筑被英语国家的学者直接归类为希腊复兴建筑，尽管这一说法在德语区并不流行，克伦泽本人也很少如此宣称。

1833年获封巴伐利亚贵族（bayerischer Adel）。这一荣誉头衔十分罕见，一般的行业杰出人士仅能获得巴伐利亚平民贵族的头衔（bayerischer Personaladel）。而巴伐利亚贵族意味着享有贵族的一切权利。

一座伟大的欧洲城市总会有一位建筑师留下或者曾经留下个人的鲜明印记。如果说罗马属于乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼，柏林和波茨坦由卡尔·弗里德里希·申克尔铸就辉煌，那么慕尼黑最伟大的建设者就是利奥·冯·克伦泽。他几乎所有重要的作品都位于慕尼黑或巴伐利亚王国境内，境外的杰作仅有受邀为圣彼得堡的埃尔米塔日博物馆（当时的埃尔米塔日宫）设计的新馆。而在慕尼黑的工程通常由路德维希一世委托，包括新建以及改建装饰。国王与克伦泽的私交使他可以无所禁忌地展开设计。大量建筑作品不仅体现了克伦泽在单体设计方面的天才，也给了他综合规划城市空间的机会。

慕尼黑的2处空间集中体现了克伦泽的城市空间设计理念：慕尼黑国王广场、路德维希大街。慕尼黑国王广场不仅由克伦泽总体规划，他还设计了几处重要的空间节点，如慕尼黑古代雕塑展览馆。古代雕塑展览馆是慕尼黑最古老的博物馆建筑，克伦泽摈弃了巴洛克建筑的复杂手法，精简为一个中堂和两翼的合院，可谓出手不凡。展览馆的立面构图直接影响了稍后建成的古典文物收藏馆，虽然是由不同的建筑师设计，但是二者的入口立面如出一辙。在路德维希大街上更是充满着克伦泽的设计，如大街开端的音乐厅广场以及慕尼黑音乐厅、洛伊希滕贝格宫。此外还有慕尼黑名人堂、老绘画陈列馆和慕尼黑王宫。

其他作品包括雷根斯堡的瓦尔哈拉神殿。

克伦泽与申克尔有很多相同之处：不仅仅是建筑师，在素描和油画上也很有造诣。此外，建筑主题在他们的绘画作品中都占据了重要的地位。克伦泽在造访意大利、西西里和希腊时，就着力研究古典时期及稍后时代的建筑。此时他手绘的速写，不但成为建筑设计的参考，也为油画创作提供了素材。他很早就开始研究古希腊建筑及雕塑原有的色彩，除了在设计中有所取法，还绘制了一批古典建筑原本状态的想象图。《雅典卫城及亚略巴古的理想化外观》就属于这类作品。原作为木板油画，1852年由路德维希一世直接向克伦泽购买，堪称他最知名的作品，现存慕尼黑老绘画陈列馆。

时人认为克伦泽原创的才情不如申克尔，而申克尔对雕塑的掌握则不如克伦泽。