动物小说是一种独特的艺术体裁形式。其特点在于它是以动物为主要描写对象，形象的描绘动物世界的生活、各种动物寻食、求偶、避难、御敌的情态、技能，动物在大自然中的命运、遭遇及动物间的关系，动物与人类的接触等，从中寻觅大自然的奥秘与情趣，给人类以有益的启示与享受。

加拿大作家西顿于1898年发表《我所知道的野生动物》，此后继续开拓了这一体裁，被誉为“动物小说之父”；美国杰克·伦敦的《野性的呼唤》、《白牙》成为动物小说的名作。中国较著名的动物小说作家有沈石溪等。邓一光的《狼行成双》知名度较高。

动物小说不但以动物为主角，也有部分作品从人类的角度出发，由动物与人类之间的互动引出故事是比较常见的形式。

作为一种比较新颖的体裁，动物小说也有其独到之处。不少作品利用从动物视觉角度出发这一点从侧面谴责人类对大自然的破坏，用动物的境遇让读者意识到保护环境的重要之处。这样的体裁更像是用兽性衬托人性，引起人们的反思。

动物小说体裁的开创者。作品《西顿野生动物集》。

格日勒其木格·黑鹤，蒙古族。作品《老班兄弟》、《重返草原》、《黑炎》、《鬼狗》、《狼獾河》、《犴》、《美丽世界的孤儿》、《驯鹿之国》、《狼谷的孩子》、《琴姆且》、《斑斓》等。

美国著名的现实主义作家。作品《野性的呼唤》（The Call of the Wild, 1903）、《狼子》、《雪虎》、《海狼》等

中国当代著名动物小说家，被誉为“中国动物小说大王”。作品《狼王梦》、《第七条猎狗》、《最后一头战象》、《斑羚飞渡》、《退役军犬黄狐》、《一只猎雕的遭遇》、《狼世界》、《猎狐》、《我们一起走，迪克》、《霸王甲龙家族传奇》、《中华龙鸟家族传奇》、《残狼灰满》、《象王泪》、《红奶羊》、《疯羊血顶儿》、《混血豺王》、《狼妻》、《鸟奴》、《雪豹悲歌》等。

作品《丛林有公主》等。

袁博

作品《大漠落日：一个鸵鸟家族的故事》、《霸王龙兄弟》等。

姜戎

作品《狼图腾》等。

杨志军

作品《藏獒》等。

日本著名儿童文学家。作品《金色的脚印》、《独耳大鹿》、《消失的野犬》、《雁王》、《老鼠岛的故事》等。

牧铃

作品《牧犬三部曲》、《牧场英雄》、《牧犬小乱子》、《梦幻牧场》、《恐怖牧场》、《梦幻荒野》、《艰难的归程》、《野狼谷传奇》、《荒野之王》、《丛林守护神》等。

作品《苍狼》、《狼的故事》、《黑豹奇遇》等。

邓一光

作品《狼行成双》等。

作品《猫武士》、《熊武士》、《狗武士》、《勇士之地》、《熊猫勇士》等。

童话与动物小说的异同点

钟丽

这里的童话，主要是指拟人体童话，因为超人体和常人体与动物小说的区别一目了然。

拟人体童话中以动物为主人公的童话，看来与动物小说很相似，因为它们的主人公都是动物。

但是，二者还是有区别的。

顾名思义，拟人体童话归属于童话，而动物小说则归属于小说。前者运用的是童话写法，后者用的是小说写法。

因此，动物小说的表现手法是“实”的，而拟人体童话则是变形的。前者围绕主人公的人和物（周围环境）犹如“写真式”的“照片”，而后者围绕主人公的人和环境则如变形的“卡通”。

拟人体童话的主人公虽然是动物，但其实是人，是以动物形态出现的人，其思想是人的思想；也就是说，这里的动物其实是人格化的动物。（拟人体童话，在前面的问题中已介绍过，这里不再赘述）

动物小说的主人公也是动物，这种动物应是更具备生物学特性的动物，应比拟人体童话中的动物有更多的动物特性，它对动物的描写应该力求精确，比童话有更高的要求。即使在细节描写上，也不能脱离动物学的要求。拟人体童话虽然也有“物性”的要求，但它可能视情节需要，可有稍许的违背，例如，长颈鹿是无法发声的，但因情节需要，可以让它说话。

动物小说是通过动物的习性、动物的生活、动物的环境等等来表现社会问题的。

拟人体童话则是通过人格化的动物，表现人的生活、人的思想感情、人的社会环境，以此表现人生，表现社会。

《哈尔罗杰历险记》

作者：威勒德·普赖斯

《哈尔罗杰历险记》（Hal and Roger Hunt）以哈尔和罗杰两兄弟为贯穿整套丛书的主人公，每本书讲述一次探险活动，如追捕偷猎匪徒保护野生动物、考察大堡礁、猎捕某些珍奇动物等等。在这套丛书中，普赖斯塑造了哈尔、罗杰这两位勇敢机智的少年英雄形象。

最值得一提的是这套丛书中涉及多方面的知识，如地理、航海、野外生存等。虽是冒险类的书籍但里面所提及的动物知识并不少，很适合开阔眼界。但需要注意的是，书中的内容可能是因为年代久远，因此与现代的认知有少量的出入，这也是唯一遗憾的地方。