台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。

世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

台词是构成一个剧本的基石，是剧本不可或缺的因素。没有台词，就没有剧本，没有人物的冲突，更没有剧情的发生、发展、高潮和结局。剧中的人物，或称之为角色，必须通过台词才能表达各自的身份、地位、性格、特点等。由此可见台词在剧本中的重要性。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。在现代的剧本创作中，台词可以单独成本，在业内也被称为“台本”。

还有一些台词，演员没有直接说出，但观众能够领悟得到它的含义，这就是“潜台词”。潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达出人物潜在的心理动机和真正说话目的，形成强烈的戏剧效果。如《陈毅市长》中齐仰之身上的“酸性”说法与陈毅口中的“碱性”说法就有着丰富的潜在意义。

戏剧是行动的艺术。它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来。

剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的

内容与深远的意境。

要使观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。

台词四大名家指中国最著名的四位戏剧台词教育家，他们是刘宝寅、李默然、赵兵、徐平。他们以各自非凡的魅力在中国戏剧史上写下了重要的一笔。 素有“南宝寅，北默然，赵兵，徐平绝世间”的美誉。

简介

刘宝寅：又名刘戈，著名主持人、配音艺术家、教育学者，现为浙江传媒学院影视艺术学院电视艺术系语言艺术与表演艺术教师。

人物履历

1975年7月18日出生，上海戏剧学院表演系本科毕业。

1990年3月至1993年11月中国人民解放军济南军区前卫话剧团学员；

1993年11月至1996年9月河北电视台节目主持人

1996年9月至2000年7月上海戏剧学院表演系本科班学生；

2000年7月至2002年1月签约湖南电视台，任节目主持人；

2002年1月至2003年1月上海卫视、上海东方电视台戏剧频道《戏游记》主持人；

2003年1月-浙江传媒学院电视艺术系艺术语言教师；

2004年至2007年浙江卫视《新闻联播》主持人。

2001年10月获得全国普通话测试一级甲等证书、同年获得国家广电总局颁发的节目主持人上岗证书；

2006年7月获国家普通话测试员资格,是中国最优秀的男声配音员。

建有录音棚刘戈配音工作室，配音作品数万部,在江南配音界有一定的影响力,是上海戏剧学院自乔榛,童自荣之后培养的最出色的配音界精英。

作品

出版有录音专辑<杭州印象>。代表作品译制片特种部队史密斯夫妇

简介

李默然：中国话剧表演艺术家、国家一级演员、电影演员、辽宁人民艺术剧团院长。从艺逾60年，李默然共演出话剧60多部。先后在话剧《尤利乌斯·伏契克》、《第一次打击》、《智取威虎山》、《市委书记》、《报春花》中担任主要角色。此外，还在8部影片中担任过主角。1962年在影片《甲午风云》中成功地创造了爱国将领“邓世昌”的形象，赢得广泛声誉。后又在影片《兵临城下》中饰演东北民主联军姜部长。“文化大革命” 后参加拍摄《检察官》等影片，并曾主演电视剧《乔厂长上任记》。 演出影片：1962：《甲午风云》； 1964：《兵临城下》； 1977：《熊迹》； 1978：《走在战争前面》； 1983：《检察官》； 1984：《花园街五号》。

人物履历

1945-1950年李默然登上舞台初期，表演带有很强的自发性和随意性。

1951-1952年，他经过对斯坦尼斯拉夫斯基表演理论的学习和训练，理论水平显著提高。在《曙光照耀莫斯科》一剧中扮演党委书记库列宾，获东北地区话剧汇演优秀表演奖。

1953年以后，他创造了数十个舞台形象，其中较有影响的有1954年在《尤利乌斯·伏契克》中扮演的伏契克，1956年在《日出》中扮演的李石清、在《李闯王》中扮演的李岩，1960年在《第一次打击》中扮演的季米特洛夫，1962年在《第二个春天》中扮演的冯涛，1979年在《报春花》中扮演的李键（该剧参加国庆30周年演出获表演一等奖）等。1990年中央电视台的春节联欢晚会上，李默然担任节目演出裁判，还客串了当中的多个节目，令观众印象深刻。

评价

李默然的表演富于激情，演出气度恢宏，凛然有正气，感情真挚而充沛，并善于抓住关键时刻，在一连串的情感爆发中，展示出人物的内心世界。他着力追求的是塑造有感情、有个性的活人。他重视技巧的掌握，重视对人物基调的整体把握和处理，同时选取最能表现人物内心生活的动作细节，使人物个性鲜明。在他的表演中，本色与性格化、生活与夸张等艺术上的辩证对立因素被较好地统一起来。

简介

赵兵：男，1962年中央戏剧学院毕业后任教于上海戏剧学院。在语言艺术与戏剧教育方面经验丰富、造诣颇深。四十余年的辛勤耕耘,学生遍布全国及海内外,其中如童自荣、潘虹、陈红、王洛勇等都在艺术上取得了很大成绩。著作有《朗诵基础知识讲讲座》、《朗诵艺术》、《朗诵艺术创造》及一系列艺术语言与戏剧教学方面的论文。曾获教育部、文化部颁发的优秀教学奖。享受国务院颁发的政府特殊津贴。

作品

赵教授还担任上海语言文字工作协会副会长,上海普通话测试中心视导员等职。为中央台、上海台等录制了大量的诗歌、散文、小说连播、寓言、广播剧。如《闪闪的红星》、《聊斋》、《战争与命运》等,并被中国广播电视学会授予“听众喜爱的优秀演播艺术家”称号。还为千余部中外电视剧、电视片、电影、科教片配音、解说。如《姿三四郎》、《007》、《魔冠庄园》、《家、春、秋》、《济公》、《台风》、《敦煌艺术》、《冰雪南极》等。还为暴雪出品的大型网络游戏《魔兽世界》中十个种族的介绍进行配音，他的传略业绩被载入英国剑桥大学《世界名人录》及《中国高等教育专家名典》等。

简介

徐平：男，汉族，1959年生人，毕业于中央戏剧学院表演系，博士。

1990年进入台词教研室从事台词艺术语言教学工作，副教授，硕士研究生导师，台词教研室主任；教学对象包括有：表演系表演本科、导演系导演本科、电视艺术系编导本科，以及专科生、研究生和部分留学生。

主要教授课程

“舞台（演员）艺术语言基本功”、“舞台（演员）艺术语言的基本表现”、“舞台（演员）语言外部基本技巧训练”、“舞台（演员）剧本角色台词的艺术处理”、“话筒艺术语言处理”、“艺术嗓声的训练与保护”、“艺术语言基本功课程的组织与安排”、“汉语的发音与朗读”等；教材编写有《新疆民族班台词补充教材》，先后与人合作编写《表干93班〈表演系台词课基本功补充教材〉》、《90班〈舞台语音基本技巧教材汇编〉》、《91本科班台词补充教材》，并先后与人合作于1995、1998年出版了《舞台（影视）语言基本技巧》、《演员语言基本技巧》等教材；曾先后发表学术论文《话剧舞台语言嗓声特点分析》，《话剧舞台语言基本功的基础理论》，《论话剧舞台语言的嗓音特征》，《发声：演员语言技术的基础》，《话剧舞台语言用声训练的基本方法浅析》等多篇；在艺术语言研究工作上也取得了一定的成果。

所获奖项

其中，《话剧舞台语言嗓声的分析》（1991）一文，第一次采用实验语音学的手段，结合“歌手共振峰”的分析原理，对话剧舞台语言基本功的嗓声特征进行了分析。这不仅填补了我国在话剧舞台艺术语言嗓声研究上的空白，并第一次发现了中国话剧舞台语言基本功嗓声的“特性共振峰”。为话剧舞台语言的训练、检验提供了一个很好的标准。曾获文化部第三届部属高等艺术院校优秀教材一等奖，“北京市高等学校优秀青年骨干教师”称号，国家语言文字工作委员会“全国语言文字工作先进工作者”，国家教委霍英东教育基金会“青年教师科研基金”奖等奖项。艺术实践包括：在《八月的乡村》、《莎菲女士的日记》、《中原突围》、《邓小平》、《冼星海》等多部电视剧中扮演主要角色，其中14集电视剧《中原突围》（饰演：李先念）曾获2003年度“全国‘五个一’精品影片奖”、

2003年度“飞天奖”和2002年度解放军“金鹰优秀影片二等奖”。曾为多部电影电视的配音，以及参加多部广播剧的创作。

有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。

当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。—《廊桥遗梦》

伏特加是我们拥有的一种奢侈品，鱼子酱也是我们拥有的一种奢侈品，但时间不是。—《兵临城下》

我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。— 《走出非洲》

没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。—《红磨坊》

我不想家庭是从说谎开始的，这令人厌恶。—《莫斯科不相信眼泪》

如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。— 《东邪西毒》

爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。—《2046》

一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。—《菊花香》

世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。—《卡萨布兰卡》

往往都是事情改变人，人却改变不了事情。—《无间道》

人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。—《玻璃樽》

有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出。—《笑傲江湖》

小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。—《停不了的爱》

心里有就有，心里没有就没有。—《周渔的火车》

姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？—《青蛇》

当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。—《春光乍泻》

拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。—《妙手仁心》

感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。—《我和春天有个约会》

我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人,不到最后我也不知道会喜欢哪一个。—《阿飞正传》

傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。—《甜蜜蜜》

感情篇

曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！”。—《大话西游》 出自全球台词

励志篇

到底是因为有我，历史才如此，还是因为历史如此，才有我的故事。<步步惊心>全球台词

走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去

回首旅途，胜利的笑容正在蔓延

携手今宵，高歌这一路荣耀感动

展望明朝，伙伴们，让我们携手同行

一曲歌唱出心中挚爱，一段舞跳出热血豪迈，一首诗谱写出果敢坚毅一路有你。

执着、梦想、追求、团结、我们共同燃心为香，巅峰领跃！梦想从不止步。