帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址这是位于那不勒斯南部、坎帕尼亚境内最重要的古希腊建筑遗址。

帕埃斯图姆（Paestum）是意大利坎帕尼亚地区的城镇。它位于奇伦托地区北部，那不勒斯东南方85公里萨莱诺省靠近海岸的地方。雅典娜神庙该城由来自希腊锡巴里斯的殖民者创建于公元前7世纪末。

意大利帕埃斯图姆古城遗址分布在一介很大的地区。该城是建于公元前6世纪的希腊殖民地。后来，罗马在公元前273年移居该城，但在公元9世纪这个城市又被废弃了，帕埃斯图姆是一片荒芜之地，有许多尚未被鉴别的古代遗址。

帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址（帕埃斯图姆）位于坎帕尼亚大区的Salerno省，可谓意大利南部最令人难忘的考古建筑群。帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址的中心地带是三座几乎保存完好的Ordine dorico（多利克式）神殿，其被公认为古希腊人建造的最伟大的、甚至比希腊本国的同类建筑还要出色的建筑。

帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址是希腊人于公元前6世纪建立的殖民地，原名Poseidonia（波赛多尼亚），为的是纪念希腊神话的海神波赛多。公元前273年被古罗马人同化时，便改名为帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址。帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址的命运十分坎坷。罗马帝国撤退时，它遭受过数次打击，加之多次疟疾的爆发以及877年赛拉逊人毁灭性的入侵，帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址几乎完全遭到了废弃。在接下来的百年里，帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址就一直隐藏在灌丛之中。直到18世纪末，修路工人发现了这三座神殿，自此帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址壮观的建筑和其他遗址废墟得以发掘从而重见天日。

帕埃斯图姆现存三座多立克风格的希腊神庙：2座赫拉神庙和雅典娜神庙，建于公元前6世纪上半叶。帕埃斯图姆城占地120公顷，但已挖掘的三座神庙只占地25公顷，其余95公顷土地仍属于私人所有，没有进行挖掘。环绕城市的城墙仍在存在，大约长4750米，厚5-7米，高15米。现代帕埃斯图姆市镇位于考古遗址北面，拥有漫长的海滩，是一个海滨度假胜地。

意大利帕埃斯图姆古城遗址分布在一个很大的地区。该城是建于公元前6世纪的希腊殖民地。后来，罗马人在公元前273年移居该城，但在公元9世纪这个城市又被废弃了。帕埃斯图姆是一片荒芜之地，有许多尚未被鉴别的古代遗迹。

韦利亚（velia）是意大利南部坎帕尼亚大区萨莱诺省奇伦托地区的古代城镇，由希腊人创建于公元前538–535年，是埃利亚学派哲学家巴门尼德和埃利亚的芝诺的故乡。韦利亚考古遗址，曾经位于一个海岬，位于内陆，中世纪更名为 Castellammare（意为“海上城堡”）。

帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址的三座神殿中最壮观的是海王星神殿（Tempio di Nettuno），始建于公元前450年左右，其古典柱式的顶部与三角墙几乎完整的保存下来，只是没有屋顶，是三座神殿中保存最完好的。

海王星神殿的旁边耸立着历史最悠久的赫拉神殿（Tempio di Hera）。18世纪的考古学家曾错误地把它定为长方形教堂。该神庙可以追溯到公元前6世纪中叶，有9根柱子横贯，18根柱子侧立两边，其东侧是该神殿的祭司塔遗迹。

位于遗址北端较孤立位置上的是谷女神神殿（Tempio di Cerere），实际上，它是为雅典娜女神而建，因此人们后称其为雅典娜神殿（Tempio di Antena），大约建于另两座神殿之间，它是三座神殿中最小的一座，曾被作为基督教堂。

帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址的鼎盛时期城墙长达4.7公里，在卢卡尼人和罗马人的时代，不断地被重建。这座古城的中心位置有一个巨大的罗马广场（Roman Forum），广场北边是一座意大利式的小神殿，西北边则是一座古罗马圆形剧场（Amphitheatre）。

帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址已经被列入联合国教科文组织世界文化遗产名录。英国浪漫主义诗人雪莱曾将帕埃斯图姆和韦利亚考古遗址描述为 “无法用言语表达的壮观”。

在14.53*32.87米的柱座上(比例为1：2.26)，圆柱的排列方式为6*16，圆柱的直径与高度为1.27*6.12米，比例为1：4.84。它有前柱廊式的门廊，但没有后室及内殿。与赫拉第一神殿一样，多利亚式的柱头

上有华丽的精巧装饰，特别在卵形花边上，使用鲜丽的颈部装饰及带形装饰。前室遗址的柱式则有爱奥尼亚式特色。它的檐口没有檐口板及檐口饰，而变成爱奥尼亚式卵族装饰的馒形线脚。相似的造型取代了多利亚式檐壁下的短平条饰与雨珠装饰。由于不能调整角落圆柱的间隙，使其和从中间被移换的外部三竖纹饰吻合。因此各边方形间壁的底端都比其他的宽。镶板装饰的屋檐围绕着整座建筑，取代了常见的多利亚式檐口的装饰，屋檐并于底端上方向上弯曲成山墙。

意大利帕埃斯图姆古城遗址分布在一介很大的地区。该城是建于公元前6世纪的希腊殖民地。后来，罗马在公元前273年移居该城，但在公元9世纪这个城市又被废弃了，帕埃斯图姆是一片荒芜之地，有许多尚未被鉴别的古代遗址。尼普顿神庙的巨大柱子历经几个世纪，几乎完整无缺地幸存下来了。

在这些遗迹中有3座保存完好、金石闪光的希腊神庙。建于公元前450年左右的尼普顿神庙最为完整，只缺失了屋顶和内墙。另外两座是刻瑞斯神庙和祀赫拉（或朱诺 ）的长方形神庙，后者的建成时间约早一个世纪。

神庙是古代希腊人供神的场所和举行宗教仪式的中心。尼普顿神庙的设计很巧妙，它的宽度是长度的一半，而它的高度又是宽度的一半。该神庙有一个内室，那里可能竖立着尼普顿（古罗马宗教中所信奉的神灵）的雕像。

希腊人称帕埃斯图姆为波塞冬尼亚，将之与海神波塞冬等同起来，罗马人则称其为尼普顿。该城市被后来定居在那里的罗马人重新命名为帕埃斯图姆。他们扩大了城镇，加建了一座圆形露天竞技场、一座市政厅和一个集市中心。

埃普道鲁斯是位于伯罗奔尼撒东北部的一座希腊古城，建于公元前4世纪的埃普道鲁斯露天剧场是希腊保存得最好的古剧场与古典建筑之一，剧场也以其极佳的声效而闻名于世，舞台上的声音能传到剧场的每个角落。研究人员在出版的《美国声学学会期刊》上报告，这一卓越的音响效果可能源自一种复杂的声学原理。 1881年，人们在希腊南部的伯罗奔尼撒半岛的地下发现了埃普道鲁斯剧场，并将之发掘出来。剧场是古希腊著名建筑师阿特戈斯和雕刻家波利克里道斯的杰作，坐落在一座山坡上，中心的舞台直径20.4米。歌坛前的34排大理石座位依地势建在环形山坡上，次第升高，像一把展开的巨大折扇，全场能容纳1.5万余名观众。1988年联合国教科文组织将埃普道鲁斯古迹作为文化遗产，列入《世界遗产名录》。 这个古剧场的音响效果非常好：演员站在露天的舞台表演，坐在60米之外的后排观众也能清楚地听见他们的声音。长久以来，一个让建筑学家和考古学家困惑不已的问题是：为什么古剧场里声音传播的效果这样好。

美国佐治亚理工学院的Nico Declercq和Cindy Dekeyser发现，秘密在于阶梯形的座位安排。他们通过计算发现，这种以半圆形状展开的阶梯形结构实际上是一种完美的声音过滤器，它在传播表演者高频率声音的同时抑制了低频率的声音，而绝大多数背景噪音都是低频率声音。

还不清楚这种独特的结构究竟是得之偶然还是专门设计的，但无论如何，希腊人和罗马人欣赏埃普道鲁斯剧场如此独特的音响效果，他们在各处的建筑中复制了这种结构。

公元前1世纪，罗马建筑权威马库斯·维特鲁维曾经暗示，他的前辈十分清楚如何在剧场的设计中突出人的声音。根据数学法则和音乐方法，他们努力尝试让舞台中央的声音能够更加清晰和美妙地传送到观众的耳中在剧场设计中根据和谐科学原理，先辈们增强了声音的力量。

也有专家推测埃普道鲁斯剧场卓越的音响效果主要是由于从舞台到观众席的良好风向，或者是古希腊剧的典型效果，即演员们富有韵律的讲话或以面具当做扩音器。但这些解释不能说明为什么在今天无风的日子里，各个角落的观众也能清晰地听见站这个古老舞台中央的演员的声音。

问题的答案可能与声音在波纹曲面上的反射有关。科学家们已经知道波纹曲面能过滤掉某些声波，从而强化某种频率的声音，正如蝴蝶翅膀上的微小皱纹能反射特别的光波。用泡沫做成的褶皱声音抑制垫涂在噪声大的房间的墙壁上，采用的也是这种原理。

墨西哥玛雅的金字塔形神庙的阶梯形表面能将掌声或脚步声变成小鸟般的啾唧声或雨滴声。通过计算发现，埃普道鲁斯剧场的石阶座位也会影响声音的反射，其中频率低于500赫兹的声音会被更高频率的声音抑制。在剧场周围和剧场中产生的绝大多数噪音可能都是低频噪音，如风吹树动的瑟瑟声或人在剧场中走动的沙沙声，因此，过滤低频率的噪音就能提高表演者高频率声音的能听度。所谓截止频率就是你希望在声源中去掉的那些噪声。

过滤低频噪音也意味着演讲者的有些话像噪音一样不能听见，但这并不是一个问题，因为人类的听觉系统能够将在高频率声音中消失的低频率声音“放回原处”。有一种神经学现象叫做虚螺距，它能在人的大脑中重建缺少低频率声音的声源。这会让一些声音较小的扩音器有更好的音响效果。尽管现代有更高级的音响技术，但在露天体育场或剧场的设计中，阶梯形的座位设计也是一个值得考虑的重要因素。